Учебное пособие для студентов филологических факультетов университетов состояние литературного процесса

Образ Наполеона.
Наполеон изображен в романе остро сатирически. Внешность этого «великого» человека ничтожна и смешна. Толстой не раз повторяет определения «маленький», «малый ростом», снова и снова рисует «круглый живот» и «жирные ляжки коротких ног» императора. Здесь применяется характерный для Толстого прием портретного лейтмотива – постоянного повторения какой-то одной, наиболее выразительной внешней черты героя.
Особенно резко вырисовывается одна черта Наполеона – позерство. Он ведет себя как актер на сцене. Этот человек уверен: все, что он делает и говорит, – «есть история». И даже такое отнюдь не величественное зрелище, как дрожание икры левой ноги, выражающее его гнев или беспокойство, представляется ему значительным, историческим. «Дрожание моей левой икры есть великий признак», - заявляет император.
Толстой подробно изображает утренний туалет Наполеона накануне Бородинского сражения.
«Император еще не выходил из своей спальни и оканчивал свой туалет. Он, пофыркивая и покряхтывая, поворачивался то толстой спиной, то обросшей жирной грудью под щетку, которою камердинер растирал его тело. Другой камердинер, придерживая пальцем склянку, брызгал одеколоном на выхоленное тело императора с таким выражением, которое говорила, что он один мог знать, сколько и куда надо брызнуть одеколону…».
Видя далее страшную сцену на перевязочном пункте, читатель невольно вспоминает здоровое, холеное тело императора, контрастно противопоставленное «обнаженному окровавленному человеческому телу». При виде ожиревшей, откормленной плоти «великого завоевателя» начинаешь понимать, что ожирела, отупела и его душа.
По мере того, как развертываются исторические события, все отвратительнее, страшнее становится внешний и внутренний облик императора. В период Аустерлицкого сражения Наполеон еще сохраняет человеческие черты: «…на холодном лице его был тот особый оттенок самоуверенного, заслуженного счастья, который бывает на лице влюбленного и счастливого мальчика». Но годы идут. Новые сражения – новые трупы. Лицо императора остается холодным и все больше оплывает жиром. И вот в день Бородинской битвы мы видим страшно изменившийся, уже совсем нечеловеческий облик того, кто шагает к славе по трупам: «…желтый, опухлый, тяжелый, с мутными глазами, красным носом».
Главный аргумент, который выставляет писатель против тех, кто считал Наполеона великим, заключается в следующем: «Нет величия там, где нет простоты, добра и правды». В оценке деяний исторической личности писатель применяет уже знакомый нам нравственный критерий. Вслед за Пушкиным он утверждает, что «Гений и злодейство - две вещи несовместные».
Автор «Войны и мира» осудил бонапартизм не только в лице
Наполеона. И государственные деятели, и безвестные офицеры, и всесильный Аракчеев, и тихонький Берг – все они жадно тянутся, ползут и рвутся к власти, к почестям, к материальным благам, забывая при этом о добре, справедливости и правде. Страшная язва властолюбия и карьеризма разъела их души.