Ўзбекистон республикаси фанлар академияси

МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАССМОТРЕНИЯ МАКОМНЫХ ТРАДИЦИЙ В 
МОНОГРАФИИ Н.КАДЫРОВОЙ «ТЕМАТИЗМ И ФОРМА В СИМФОНИЧЕСКОЙ 
МУЗЫКЕ УЗБЕКИСТАНА» 
О.Алимухамедова
докторант (PhD) институти Искусствознания АН РУз, 
Научный руководитель: А.Р.Ташматова – кандидат искусствоведения, профессор ГКУз. 
 
Вопросы претворения макомных принципов в симфонической музыке всегда 
привлекали отечественных музыковедов. Среди наиболее авторитетных работ стоит назвать 
диссертации и книги таких ученых, как И.Вызго-Иванова, Н. Янов-Яновская, Т.Давыдова, 
О.Беков и др. 
Наиболее полно вопросы макомного тематизма и его формообразующего значения 
рассматриваются в монографии «Тематизм и форма в симфонической музыке Узбекистана» 
Н.Кадыровой. В данной работе исследуется проблема тематизма и тематического развития на 
основе системно-структурного метода. Следовательно, применен функциональный подход к 
изучению проблем тематизма, где выявляются: функции темы, принцип функциональности, 
принцип моноинтонационности драматургии, принцип импровизационности и т.д. Также в 
ходе исследовании определяются разновидности тематизма в узбекской симфонической 
музыке: тембровый тематизм, фактурный тематизм, гармонический и ритмический тематизм.
Следует отметить, что вопросы интерпретации макомов в данной работе рассмотрены 
музыковедом в двух ракурсах. В первом она рассматривает влияние макомного тематизма на 
формообразование в симфонических произведениях, а во втором – распевную вокальную 
макомность в тематизме. «Закономерности национального народного и устно-
профессионального искусства оказывают влияние на драматургические и конструктивные 
особенности симфонических произведений не только через симфонический тематизм, но и 
прямо, непосредственно»
1
. В третьей главе монографии ученый рассматривает макомные 
традиции в формообразовании и драматургии узбекской симфонической музыки, отмечает 
принцип сонатности в симфонических произведениях композиторов Узбекистна. Последний 
выступает не в качестве формы, а как один из принципов макомных традиций. «Применительно 
к некоторым случаям в узбекском симфоническом творчестве можно говорить о органическом 
слияние закономерности макома и симфонии, макомности и сонатности как принципов 
музыкального мышления различных художественных систем»
2
. Также Н.Кадырова исследует 
проблему претворения макомов в таких аспектах, как синтез жанров и циклические аналоги с 
макомной структурой, незамкнутые открытые формы, программный и непрограммный виды 
симфонизма и т.д. Здесь она находит точки соприкосновения макомных принципов и 
симфонизма: «Это активность сквозного развертывания на интонационном уровне, вызревание 
контрастного музыкального материала из исходной данности (правда, в рамках макомной 
традиции контраст не достигает большой степени различия, чаще всего - разные стороны, 
1
Кадырова Н.А. Тематизм и форма в симфоничесой музыке Узбекистана. -Тошкент: 1989, с. 131. 
2
Давыдова Т. Инвариант классической симфонии и его национальные «варианты» в музыке ХХ века. Автореферат 
диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. -Ташкент: 2005. -С. 132. 

---

172 
оттенки, грани некой единой сущности), диалектическое взаимодействие жесткости 
конструкции и изменчивости, способствующее цельности композиции».
1
В данной монографии автор анализирует ряд симфонических сочинений, написанных в 
различных жанрах, среди которых есть и симфонические произведении с макомными 
принципами развития. К ним относятся такие произведения, как симфоническая поэма 
«Любовь поэта», 1,3,9,11 симфонии М.Таджиева, 1,3 симфония М.Махмудова, симфоническая 
поэма «Самарканднома» И.Акбарова и др. 
Таким образом, Н.Кадырова в своей работе «Тематизм и форма в симфонической 
музыке Узбекистана» касается макомных традиций, рассматривая их в аспектах тематизма, 
формы и драматургии, открывая основные методологические пути для дальнейших 
исследований в этой области.