Moluch conf phil 2015-03. indd

. В любом 
случае — два лица. Даже если в сцене действует один че-
ловек, он является участником конфликта. Его воля может 
сталкиваться с отсутствующим противником. Наконец, он 
может развивать внутренний конфликт — черт в душе 
героя воюет с ангелом его души. Всюду, где есть волевое 
действие «я хочу», оно становится видимым и понятным, 
только натолкнувшись на барьер в конфликте» [5; 119].
«Конфликт является центральной «узловой» катего-
рией, находящейся в тесной взаимосвязи с внутренней 
пространственно-временной организацией произведения, 
с его формой и содержанием, с образом мира» [3; 9].
Спутники играют важную роль в развитии характера 
ОЛ. Они являются инструментом раскрытия образа ОЛ. 
Условно спутников можно мы решили разделить на не-
сколько групп. Основными критериями разделения были 
гендерный и психологический аспекты взаимоотношений 
между ОЛ и ее спутником:
1. «Возлюбленные». К данной группе спутников при-
надлежат спутники-женщины, которые являются не 
просто партнерами ОЛ в их сфере деятельности, но и ста-
новятся со временем музами ОЛ и их супругами. Мы 
можем выделить следующие кинофильмы, в которых от-
ношения ОЛ и спутника построены по данному прин-
ципу: «Высоцкий. Спасибо, что живой», «Пушкин. По-
следняя дуэль», «Оттепель», «Есенин», «Мажор», 
«Интерны», «Masters of Sex», «House of Cards», «The 
Knick», «Californication», «Charly».
Героев связывают не только отношения из разряда 
«друг-друг» или «коллега-коллега», но и «мужчина-жен-
щина». Таким образом, замкнутая, конфликтующая со 
средой и одинокая ОЛ раскрывается зрителю с другой сто-

---

50
Современная филология
роны. Благодаря спутнику, она предстает ранимой и ро-
мантичной личностью. Возникающие между ОЛ и спут-
никами данной группы конфликты будут отличаться от 
конфликтов в других группах, поскольку оба героя имеют 
друг с другом сильную эмоциональную связь и разный 
гендерный признак.
2. «Друзья или партнеры». Отношения ОЛ и ее 
спутника складываются в данной группе по типу «кол-
лега-коллега», перерастающие, как правило, в отно-
шения «друг-друг». В данной группе можно встретить 
как спутников-мужчин («Sherlock», «House M. D»., 
«True Detective», «Breaking Bad», «Fringe», «Нюхач»), 
так и спутников-женщин («Elementary», «Mentalist», 
«Doctor Who», «Lie to Me», «Dexter»)
3. «Духовные наставники». К данной группе спут-
ников относятся только два кинофильма: «Hannibal» 
и «Good Will Hunting». В обоих случаях спутником ОЛ яв-
ляются мужчины. Они старше ОЛ, являются образован-
ными и обладают высоким уровнем интеллекта. Спутники 
необходимы в данных случаях, чтобы раскрыть талант ОЛ, 
они наставляют ОЛ, определяют вектор развития ее спо-
собностей. Спутники являются антагонистами ОЛ (в ки-
нофильме Good Will Hunting к концу фильма вражда 
между героями угасает, спутник становится другом ОЛ 
и переходит во вторую группу спутников «друзья или пар-
тнеры»).
В кинофильме «Hannibal» и спутник, и главный герой 
являются одаренными личностями. Первый — гениальный 
психолог и неуловимый серийный убийца, второй — мо-
лодой и одаренный детектив, обладающий особым даром, 
помогающим ему раскрывать преступления. Несмотря на 
данный факт, оба героя часто встречаются дома у Ган-
нибала Лектора и ведут многочисленные беседы на раз-
личные философские темы. Таким образом, Лектор рас-
крывает потенциал детектива, усиливая его способности 
и талант:
— Ахиллес оплакивает Патрокла. Когда бы его ни 
упоминали в Илиаде, Патрокла, похоже, определяла