"Особенности композиционного строения романа Булгакова,,Мастер и Маргарита''"

2.2.3 Изобразительно-выразительные средства романа «Мастер и Маргарита»
Рассмотрим лишь наиболее значимые и запоминающиеся изобразительно-выразительные средства романа, еще не упомянутые мной в предыдущих главах.
Важно отметить, что каждая деталь играет роль некой лакмусовой бумажки, позволяющей как рядовому читателю, так и, безусловно, литературоведу заметить, выделить и осмыслить скрытые (или явно не обозначенные) идейно-тематические компоненты всего произведения.
«Мастер и Маргарита» не укладывается в традиционные, привычные схемы. Роман многожанров и многопланов. Один мир отражается в мире другом, как в зеркале. А для того, чтобы связать эти два мира воедино, Булгаков использует очень интересный стилистический прием - эпанафору:
«Все просто: в белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана…» (конец 1 главы).
«В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца Ирода Великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат» (начало 2 главы) -- создание «произведения в произведении», прием, уже не раз выделенный мной в других главах работы, довольно сложен в исполнении--именно поэтому подобного рода «связок» в «Мастере и Маргарите» довольно много. И эпанафора, несомненно, является одной из них.
Роман начинается с изображения Московского общества. Москва представляет в колоритно написанных эпизодах: «Вечер в доме литераторов», «События в жилтовариществе», «На садовой», «Сеанс волшебной магии в Варьете».
Одним из наиболее важных художественных средств романа, а в частности вышеперечисленных глав, является Гротеск:
Николай Иванович, сосед Маргариты, превращается в борова; превращение лжеязычного Варенухи в вампира; служащие Управления Зрелищ, загнанные начальством в хоровой кружок против воли, надрывают глотки «Священным Байкалом»--все это «работает» на главную идею произведения, внутренне «вымученную» автором, а потому особо злободневную и ироничную-- дьявольщина, охватившая Москву, ничуть не вымышлена. М.А.Булгаков видел в происходящих в 20-30 годах событиях проявление самого настоящего дьявола и разгула губительных сил.
По той же причине в романе, как и в целом во многих произведениях писателя, преобладает сарказм: « - Уж не попал ли он, как Берлиоз, под трамвай? - говорил Варенуха, держа у уха трубку, в которой слышались густые, продолжительные и совершенно безнадёжные сигналы.
А хорошо бы было… - чуть слышно сквозь зубы сказал Римский».
«Никанор Иванович до своего сна совершенно не знал произведений поэта Пушкина, но самого его знал прекрасно и ежедневно по несколько раз произносил фразы вроде: «А за квартиру Пушкин платить будет?» или «Лампочку на лестнице, стало быть, Пушкин вывинтил?», «Нефть, стало быть, Пушкин покупать будет?»
Абсурдность, какая-то несуразность происходящего-- черта, присущая не только вымышленной Москве, но и Москве реальной. Несвобода, повсеместное жульничество и обилие доносов взращивали в людях довольно гнусные пороки и низменные цели.
Синекдоха, также замеченная мною в произведении, подчеркивает «картонность», однобокость, лишенность жизни в образах некоторых должностных лиц: «За огромным письменным столом с массивной чернильницей сидел пустой костюм и не обмакнутым в чернила сухим пером водил по бумаге… Костюм был погружен в работу и совершенно не замечал той кутерьмы, что царила кругом…».
Говоря о мире Ершелаимском, нельзя обойти образ прокуратора. В репликах Пилата встречаются фразеологизмы, делающие его речь особенно изысканной и возвышенной, показывающие, что он - крупнейший чиновник, умный и волевой: «напoить вoдoй из сoлoмoнoва пруда» (принять справедливое решение), «клянусь пирoм двeнадцати бoгoв, ларами клянусь».
Портрет героя является одним из способов раскрытия его характера, в нем автор отражает внутреннее состояние, духовный мир изображаемого лица. Эпитет в описании Понтия Пилата обращает на себя внимание: подбой «кровавый» - не красный, багровый, алый и т. д --этот человек не боится крови, он воин, недаром его прозвали «Всадник - золотое копье». Однако сам он намекает и на другую интерпретацию эпитета--прокуратор готов повторять о себе то, что говорят о нем другие: «свирепое чудовище».
Теперь рассмотрим образ еще одного значимого персонажа романа - Воланда. Раскрыть образ Воланда помогают определенные символы и мотивы. В 1-й главе читаем: «…однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина…». Исследователи отмечают, что жара становится признаком присутствия дьявола, владыки ада.
Обратим внимание на то, как выглядит портсигар Воланда: «Он был громадных размеров, червонного золота, и на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник». Треугольник, перевернутый вершиной вниз, в масонстве является символом сатаны.
Помогают понять загадочный образ Воланда и афоризмы, которые он произносит: «Рукописи не горят», «Кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится», «Праздничную полночь иногда приятно и задержать»--все это создает особое отношение к Воланду не как к любому другому дьяволу в литературе. М.А.Булгаков рисует более сложный, таинственный, противоречивый образ сатаны.
Заслуживают внимания и главные герои любовной линии романа - Мастер и Маргарита.
Как же встретились они встретились? «Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы…И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто. Она несла желтые цветы! Нехороший цвет». Мастер воспринимает желтый цвет как нехороший, возможно, предчувствуя тяжесть надвигающихся событий. Но первоначально желтый цвет - символ солнца, тепла, он связан с распространением чего-то приятного.
Он разгоняет меланхолию, внушает веру и оптимизм. Именно это значение желтого цвета важно нам для понимания образа Маргариты--спасительницы Мастера, его вечной спутницы и помощницы.
Встретившись взглядами, герои испытывают чувство любви, а помогает понять нам это метафорическое сравнение, используемое М.А.Булгаковым: «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!». Это любовь внезапная, но настоящая, поражающая, она несет и радость, и страдания. Только такая любовь способна на жертвы, способна на вечную жизнь--это то, что в конечном счете и даруется героям.
Булгаковская Маргарита - символ женственности, верности, красоты, самопожертвования во имя любви. В образе Маргариты ярко отражены творческая смелость, дерзкий вызов М.А.Булгакова устойчивым эстетическим законам. Наверное, поэтому М.Булгаков, раскрывая образ главной героини, употребляет эпитеты: «драгоценная королева», «гордая женщина», «человек исключительной доброты, высокоморальный человек», «алмазная донна».На примере проанализированных выше изобразительно-выразительных средств я подчеркнула важность деталей в любом художественном произведении. Добиться точной и значимой проекции героев в сознании читателя довольно сложно, но только таким путем можно добиться целостности и связности художественного текста, который будет волновать сердца еще не одного поколения приобщенной к литературе публики.