Монография представляет собой исследование традиционной вышивки

одного цветка к другому. При нарушении симметрии рисунок приобретал более импро-
визационный, хаотичный характер. В оформлении бордюра использована упрощенная 
по рисунку цепь герати. Разбросанные по полю цветочные пальметты и розетки в сплете-
нии тонких, изящных ветвей и листьев создавали образ цветущего сада

---

139
иллюстрации
Такияпуш. Бухара, вторая половина XIX в. 
Государственный музей искусств Узбекистана, Ташкент
Эту вышивку можно рассматривать как реплику на иранские «вазовые» компози-
ции, которая вместе с тем отличается оригинальностью трактовки. Ряды цветочных 
пальметт, каждая из которых заключена в полукруг тонкой ветви, создают одновре-
менно и образ прекрасного райского сада, и сада земного в пору его цветения. 
Такие композиции выступали символическим гарантом продолжения рода 

---

140
сады небесные и сады земные
Сюзане. Кермине, середина XIX в. Аукционный дом Риппон Босвелл
В данном сюзане классическая схема бенди-руми (тободони) предстает в значительно 
облегченном варианте – два крупных ромба на серединном поле. Своеобразна также 
трактовка цепи герати, украшающей бордюр. Упрощенный рисунок, крупные элементы 
декора, отсутствие дробной детализации свидетельствуют о провинциальном проис-
хождении вышивки. Вместе с тем заметен творческий подход рисовальщицы-чизмакаш, 
создавшей свою художественную версию расцветающей природы

---

141
иллюстрации
Такияпуш. Бухара или Кермине, середина XIX в. Коллекция Фонда Марджани
На этой вышивке доминируют крупные цветочные пальметты и розетки в полуобхвате тон-
ких ветвей, унизанных листьями, создавая вертикально ориентированную осевую компо-
зицию. Абстрагированные от реальных природных форм флоральные мотивы с весьма 
проработанной детализацией подражают профессиональной орнаментике. Очевидно, 
такияпуш создавался опытной чизмакаш, которая внесла в декор собственное компози-
ционное видение и чувство стиля. Вышивку отличают также изысканный колорит 
и высокая техника исполнения

---

142
сады небесные и сады земные
Сюзане. Бухарская школа, конец XIX – начало ХХ в. Коллекция Фонда Марджани
Данное сюзане – еще один пример упрощенной, возможно провинциальной, интер-
претации композиции, характерной для творчества профессиональных художников-
орнаменталистов. Классическая для исламского искусства схема лачак-турундж пред-
стает в виде центральной цветочной розетки в сопровождении четырех более мелких 
розеток по углам серединного поля; широкая полоса бордюра оформлена упрощенной 
по рисунку цепью герати. Такого рода композиции являются ярким примером симбиоза 
элитарного и народного художественного стиля, взаимодействия традиций 
«дворцовой» и массовой культуры

---

143
иллюстрации
Руиджо. Бухара, конец XIX – начало ХХ в. Коллекция Фонда Марджани
Вышивки подобного типа были характерны для всех центров бухарской школы. Основной 
мотив декора П-образного портала и треугольных тимпанов – волнообразный побег ветви 
с мотивами бодом. Цепочка из более мелких бодомов украшает и внутреннюю сторону 
арки. Такие узоры именовались также албасты-бодом и были весьма уместны на про-
стыне для новобрачных. Считалось, что ведьма-албасты не вредит тому, кто имеет при