Karen-Henrike Berg Buddenbrooks. Doc

IV. Z

usammenfassung und Ausblick

 

IV.1. Z

usammenfassung der bisherigen Ergebnisse

 

                                                 

207

Vgl. Lämmert: Interpretation, S.191 

208

Vgl. Lämmert: Interpretation, S.191 

209

Ein solches Aufeinanderbezogensein von Anfang und Ende kannte Thomas Mann von 

verschiedenen Romanen Fontanes. So klingt z.B. in L'Adultera das Motiv des Ehebruchs erstmals 

an, als van der Straaten Melanie das Tintoretto-Gemälde mit der Ehebrecherin zeigt. Am Ende 

schickt er ihr das gleiche Bild als Miniatur. In Unwiederbringlich weist der Sonnenuntergang zu 

Beginn auf den Selbstmord Christines am  Ende - bei Sonnenuntergang - voraus. Zu Effi Briest vgl. 

diese Arbeit, Kapitel I.1., S.6f. 

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Im ersten Teil dieser Arbeit wurde, ausgehend vom ersten Teil des Romans, gezeigt, 

daß bereits dort viele spätere Ereignisse und Veränderungen keimhaft angelegt sind: Die 

Charakterisierung einzelner Figuren weist auf Entwicklungen dieser selbst und auch 

später neu hinzukommender Figuren voraus. In den verschiedenen Gesprächen wird auf 

mehrere bevorstehende Ereignisse angespielt: Die Erinnerung an den Abstieg der 

Ratenkamps nimmt den der Buddenbrooks vorweg, der sich bis in Einzelheiten hinein 

genauso vollziehen wird; die Begegnung Pastor Wunderlichs mit den plündernden 

napoleonischen Soldaten, von der dieser berichtet, präfiguriert die spätere Plünderung 

der Wäscheschränke bei Buddenbrooks durch das eigene Personal; Doktor Grabows 

Reflexionen über die Gesetzmäßigkeit von Leben und Sterben in den Kaufmannsfamilien 

deuten auf die zahlreichen Tode voraus, Gottholds Brief ist Auslöser des ersten Streits in 

der Reihe derer, die noch ausstehen. 

Im zweiten Teil wurde am Beispiel der Namensgebung, der Buddenbrookschen 

Heiratspolitik und der Tode ausgewählter Romanfiguren gezeigt, daß sich das Schicksal 

in  Buddenbrooks selbst in kleinsten Begleitumständen notwendig und folgerichtig 

vollzieht. Am Ende stand die Erkenntnis, daß der individuelle Charakter jeder Figur mit 

dem jeweiligen persönlichen Schicksal zusammenhängt. Dabei erwies sich, daß die 

Tode als eine "individuelle Schlußcharakteristik"

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 das vorherige Leben nachträglich 

deuten. 

Aus den beiden ersten Teilen unserer Untersuchung kann der Schluß gezogen 

werden, daß die Technik der Vorausdeutung als besonders geeignet erscheint, um eine 

Weltdeutung, die von Schopenhauers Fatalismus wesentlich beeinflußt ist, in einem 

Roman zu vermitteln. 

Im dritten Teil schließlich wurde gezeigt, welche Instanzen den ordnungsgemäßen 

Verlauf des Schicksals in  Buddenbrooks kontrollieren. Die Götterstatuen im Speisesaal 

begleiten mit ihrem Lächeln gleichmütig jedes Ereignis, und die erst bei genauerem 

Hinsehen erkennbaren Moiren regeln das Auf und Ab, das Kommen und Gehen, das 

Leben und Sterben. Das Muster, nach dem der Verfall sich vollzieht, ist zu Beginn des 

Romans vorgegeben durch das Schicksal der Ratenkamps, und diesem Muster folgt der 

Abstieg der Buddenbrooks ebenso wie  - darauf deutet vieles hin  - später einmal der 

Abstieg der Hagenströms.