Глава I. Художественная деталь

Предметом данного исследования послужило функционирование художественной детали в произведении «Обыкновенная история», которое и является объектом изучения.
В соответствии с поставленными задачами в Главе I
рассматривается понятие художественной детали и делается более подробный анализ детали-вещи, пейзажных и портретных деталей. Глава II посвящена рассмотрению основных характерных черт творческого метода И.А. Гончарова. В Главе III мы обращаемся к конкретному произведению «Обыкновенная история» и проводим анализ художественной детали, опираясь на противопоставление двух жизненных позиций главных героев романа.
При исследовании темы данной работы мы опирались на труды: А.Г. Цейтлина «И.А. Гончаров», Н.И. Пруцкова «Мастерство Гончарова – романиста», Галанова Б. «Живопись словом: Портрет. Пейзаж. Вещь».
Основные итоги настоящего исследования представлены в заключении.

Глава I. Художественная деталь

1. 
   Определение понятия
   

Картина изображенного мира, образ героя произведения литературы в неповторимой индивидуальности складывается из отдельных художественных деталей. Композиция компонентов и деталей предметной изобразительности важна во всех литературных родах. Но в эпическом произведениях ее возможности особенно велики.

Будучи элементом художественного целого, деталь сама по себе является мельчайшим образом, микрообразом. В то же время деталь практически всегда составляет часть более крупного образа.
«Детализация предметного мира в литературе не просто интерес­на, важна, желательна,— она неизбежна; говоря иначе, это не ук­рашение, а суть образа»¹. Ведь воссоздать предмет во всех его особен­ностях (а не просто упомянуть) писатель не в состоянии, и именно деталь, совокупность деталей «замещают» в тексте целое, вызывая у читателя нужные автору ассоциации. Автор рассчитывает при этом на воображение, опыт читателя, добавляющего мысленно недостающие элементы. Такое устранение неполных мест Р. Ингарден называет конкретизацией произведения читателем, у каждого она индивидуальна. Использование художественной детали не только заменяет пространные, подробные описания, но и позволяет проследить динамику изменений, происходящих в человеке. Например, Толстой очень внимателен к глазам Наташи Ростовой. Нередко ему достаточно указать на взгляд Наташи или выражение ее глаз, чтобы читатель получил представление о ее внутреннем состоянии.
К художественной детали (от франц. Detail – подробность, мелочь) относят преимущественно предметные подробности в широком понимании: подробности быта, пейзажа, портрета, интерьера, а также жеста, субъективной реакции, действия и речи (так называемая речевая характеристика). Первоначально художественная деталь осознавалась как средство изображения (описания) объемности, конкретности предметного мира и служила гарантией жизненной достоверности и художественной правды.
В дальнейшем эстетические функции детали усложнились, хотя «верность деталей» осталась одним из признаков классического реализма XIX века.