Глава I. Художественная деталь

3.6. Пейзажное искусство Гончарова

Пейзаж является одним из самых мощных средств для создания воображаемого, «виртуального» мира произведения, важнейшим компонентом художественного пространства и времени.

Картинам природы в «Обыкновенной истории» отведено немаловажное место. «С балкона в комнату пахнуло свежестью. От дома на далекое пространство раскидывался сад из старых лип, густого шиповника, черемухи и кустов сирени. Между деревьями пестрели цветы, бежали в разные стороны дорожки; далее, тихо плескалось в берега озеро, облитое к одной стороне золотыми лучами утреннего солнца и гладкое, как зеркало; с другой – темносинее, как небо, которое отражалось в нем, и едва подернутое зыбью. А там нивы с волнующимися, разноцветными хлебами шли амфитеатром и примыкали к темному лесу», - это Анна Павловна отворила дверь балкона.
Балкон как декоративная деталь, обладая признаками правдоподобия, тем не менее является большей частию искусственно созданным элементом в доме. Носит промежуточный, переходный характер между природой и домом. Итак, Анна Павловна распахивает не окно, а двери балкона, т.е. она сама подталкивает Александра к той искусственной жизни, которая будет в Петербурге.
Природа, увиденная Александром, становится не просто картиной, такой материальной и конкретной, полной оттенков и красок, но она должна была заставить Александра отказаться от поездки. Но Александр и не смотрел туда: «между полей, змеей вилась дорога и убегала за лес, дорога в обетованную землю, в Петербург».
Обратимся к эпизодам, где Гончаровым используются пейзажные детали, такие как дорога-змея, речка, гроза, и городские – Медный всадник, здания и дома.
Использование сравнения дороги со змеей преднамеренно сделано автором. Если обратится к значению символа змеи, то живя под землей, она находится в контакте с подземным миром и имеет доступ к потусторонним силам. Она символизирует также изначальную инстинктивную природу, прилив жизненной силы, неконтролируемой и недифференцированной, потенциальную энергию, воодушевляющий дух. Это посредник между Небом и Землей, между землей и подземным миром. Такую полярную разницу между двумя мирами – деревней и городом – нам изображает писатель. Помимо этого змея является искусителем (стала причиной изгнания Адама и Евы из райского сада). В данном случае она искушает его поехать в Петербург и там «потерять» себя.
Вспомним, как описан Петербург при приезде туда Александра: «Он увидел одни трубы, да крыши, да черные, грязные кирпичные бока домов». И далее: «Город поддельных волос, вставных зубов, ваточных подражаний природе, круглых шляп, город учтивой спеси, искусственных чувств, безжизненной суматохи».
Петербург представлен в романе через «каменные ограды одинаких домов», они как будто ограждают человека от всего естественного, не дают выходу чувств, поэтому-то здесь все «взглядом так и сталкивают прочь с дороги, как будто все враги между собой». Кстати Медный всадник выступает одной из таких громад, перед которым Александр час простоял «с восторженной думой», он действует на него завораживающе – «…и глаза его засверкали… Ему стало весело и легко».
Обратимся к пейзажным деталям.
Как естественно описана картина грозы в деревне. Считаем немаловажным отметить, что ливень начался перед самым приездом Александра. Гроза как будто предвещает что-то, как будто хочет насторожить всех в доме Адуевых – Александр едет, но он уже не тот, кем был, город сделал его другим.
Картины природы чаще, чем во всех остальных эпизодах, возникают в связи с Лизой. Они знакомятся с Александром во время его с другом рыбалки, и далее встречаются только на лоне природы.
В один из дней Костяков говорит Лизе: «А вы не умеете, сударыня: не дали ему (окуню) клюнуть хорошенько». Когда у Лизы сорвалась с удочки рыба. Мы можем интерпретировать эти слова, как их отношения с Александром – возможно, он был бы с ней, но она не дала ему «клюнуть хорошенько».
Вспомним описание речки, на которую пошел Адуев, после того, как с ним поговорил отец Лизы: «Она была черна. По волнам перебегали какие-то длинные, фантастические, уродливые тени. Берег, где стоял Александр, был мелок». Река отражает, похоже, то внутреннее состояние, которое испытывал в данную минуту герой. Причем, мелкий берег метафорически представляется нами как внутренний мир Александра. Душа так же опустошена, как и мелок берег реки.
Александр решает уехать, а Лиза ждет его на скамье под деревом, «похудевшая, со впалыми глазами». Причем состояние природы помогает нам еще глубже понять всю трагичность испытываемых в это время чувств героини – «пришла осень. Желтые листья падали с деревьев; небо было серо; дул холодный ветер с мелким дождем. Берега и реки опустели».
Пейзажное искусство «Обыкновенной истории» разнообразно. Гончаров не ограничивается только описанием деревни – летняя жара в Петербурге, ночь на Неве, зимний вечер на Литейном проспекте, окрестности города, по которым Адуев бродит вместе с Костяковым.
Так, анализируя вышесказанное, мы можем сделать вывод о, большей частию, психологической функция пейзажа - картины природы помогают в раскрытии внутреннего мира героя, создавая мажорную или минорную эмоциональную атмосферу (иногда контрастную эмоциональному состоянию персонажа). Пейзажные детали также несут роль уточняющих внутренний мир героев. Причем часто они представлены как метафорические, нужно смотреть вглубь детали, чтобы действительно прочувствовать мысль автора. Городские описания петербургских мест возникают в романе как контраст, полная противоположность. Оттеняя друг друга, они приобретают выразительную точность.