Глава I. Художественная деталь

3.2. Художественная деталь, как выразитель душевного состояния

Литературе свойственно, устанавливать внутреннюю связь между воспринимаемыми литературными героями звуками, красками, линиями, формами, запахами и состоянием самого персонажа во время этого восприятия. Соответствие связано с первичным значением символа, как дощечки, разломанной на две части: при складывании этих частей, совпадение контуров по линии излома, «соответствие» их друг другу служит видимым знаком доверия, их внутренней связи.

Такая связь присутствует во всех, будь они поэтические, или прозаические, произведениях. Эта близость кажущихся на первый взгляд различных элементов представляется значимой и нужной только при более глубоком и детальном анализе характеров героев. Символ, деталь – эти разные и похожие одновременно приемы конкретизации предстают в контексте произведения как сильные и главенствующие элементы, поскольку автор, опираясь на них, создает художественный план произведения во всей его полноте. Через деталь автору представляется еще одна возможность раскрыть все, что было не сказано ранее, все, что нельзя сказать читателям напрямую.
В предыдущих главах уже было сказано об особенности гончаровского метода использования детали, но любую теорию следует подчеркнуть на практике. Поэтому попытаемся, опираясь на данную выше характеристику художественной детали, показать, как этот прием был использован у И.А. Гончарова в романе «Обыкновенная история».
Обратимся к началу произведения. Перед нами деревня Грачи, лето, помещица Анна Павловна. Мы узнаем, что в доме с самого утра царит суматоха и причиной тому – отъезд единственного сына помещицы – Александра Федорыча Адуева – в Петербург. Вместе с ним едет камердинер Евсей, который в данную минуту прощается с родной ему ключницей Аграфеной. «Она в тот день с ожесточением разлила чай. Кофе у нее перекипел, сливки подгорели, чашки валились из рук. Она не поставит подноса на стол, а брякнет; не отворит шкафа и двери, а хлопнет». Мы видим, что Гончаров намеренно использует предметы быта, казалось бы, неприметные, но во всех действиях, связанных с ними, выражается внутренне состояние ключницы. Отношение к отъезду Евсея подчеркивается каждым звуком, не слышимом нами, но ярко представляющемся в воображении, при стуке, ударе, или хлопке того или иного предмета.
Переместимся по сюжету далее. Александр Федорыч уже более двух лет в Петербурге, живет у дядюшки Петра Адуева, на фигуре которого мы остановимся позже. Вся романтика и сила души Александра, которые были воспитаны в деревне, выливается в любовь к Наденьке Любецкой. Вспомним первый разговор племянника с дядей об этих отношениях. Александр бросается с размаху, чтобы обнять дядю и в одну секунду «наделал две глупости: перемял прическу и закапал письмо». Но этим все не заканчивается, ведь чувства переполняют героя, следом за этим он начал оттирать то место письма, куда капнули чернила, протирает «скважину»; стол от трения начинает шататься, и вот уже бюстик, из итальянского алебастра, стоящий на этажерке, летит вниз.
Остановимся еще на одном моменте, который представляется значимым при анализе художественной детали, как выразителе внутреннего состояния героя. Александр, находясь в доме Наденьки, переживает о том, что не успел переговорить с ней наедине, вынужден развлекать ее мать, пока его возлюбленная сидит на улице в беседке. Гончаров вновь прибегает не к прямому представлению читателю внутреннего состояния персонажа, лишь вскользь говорится, что он беспокойно себя чувствует – чувства отражены в его действиях, а действия напрямую связаны с предметами, находящимися в комнате: то он подойдет к окну, заглянет во двор, следом подходит к фортепиано, берет несколько нот с пюпитра, нюхает два цветка, подходит к попугаю, будит его и, наконец, находясь у двери, проскальзывает наружу.
Но, как и всякое в этом мире, любовь тоже видит свой конец. Любецкая с Александром наедине, она решает их судьбу, как сложно ей дается сказать роковое для Александра слово «нет», и эту внутреннюю борьбу высказывает то самое фортепиано, которое несколько эпизодов тому назад являло собой беспокойство Александра. По нарастанию эмоционального настроения разговора Наденька меняет ноты, а в кульминационный момент начинает разыгрывать трудный пассаж. Снова автор играет на способности человеческого сознания соединять воедино внутреннее состояние героя с вещественным и звуковым окружением.
Ту же способность читателя Гончаров использует при описании игры оркестра в театре, где находился в это время Александр с тетей Лизаветой Александровной. Александр как будто еще раз прожил свою жизнь. Звуки «резвые, игривые, как будто игры детства», плавные и мужественные (как юношеская беспечность, отвага), они гремели, будто упреки ревности, потом «кипели бешенством страсти», и наконец, «пели об обманутой любви и безнадежной тоске».
Обратимся к Александру во время его отношений с Юлией Тафаевой. Следует, на наш взгляд, обратить внимание на их последнюю встречу. Такие моменты являются наиболее емкими, и именно, прощание, расставание, как кульминационные сюжетные единицы, обращают на себя внимание, как читателей, так и писателей. Снова звуковое окружение придает значительность разговору, коррелирует с внутренним настроением героев, и опираясь на их эмоциональный настрой, выражает себя в определенных тональностях. Александр, явно не находясь в приятном для себя положении, начинает тарабанить пальцами по стеклу. Но Гончаров не замыкается на звуках в комнате, пространственные рамки расширяются, и мы слышим смешанный шум голосов с улицы, езду экипажей. «В окнах везде светились огни, мелькали тени. Ему казалось, что там, где больше освещено, собралась веселая толпа; там, может быть, происходил живой размен мыслей, огненных летучих ощущений: там живут шумно и радостно». Итак, со звуковым планом перекликается план видения. Художественная деталь, отраженная светом, увиденным Адуевым из окна, меняет свою функцию, перемещается в другое, новое для себя, измерение – она становится «катализатором» к выплеску всех чувств Алнксандра, минуту тому назад сформировавшихся в плотный сгусток энергии, и ощущавшихся читателями только по стуку пальцев по стеклу.
Итак, мы можем наблюдать, что художественная деталь находит отражение не только в мире вещей и предметов. Звуки, воплощаемые автором в форме слова, движутся вместе с предметами быта, являясь их постоянным попутчиком. Мастерство Гончарова в анализируемых выше эпизодах романа заключается в умении соединить вместе слово, действие, деталь и звук, предоставить читателю сюжетный элемент правдиво, полно, останавливаясь на каждом, кажущемся на первый взгляд незначимом, компоненте. Деталь выступает в данном случае как вспомогательная, конкретизирующая. Выбирая ту или иную, автор рассчитывает на воображение, опыт читателя, добавляющего мысленно недостающие элементы.