Глава I. Художественная деталь

3.4. Взгляд и его функция в произведении

Для Гончарова использование глаз персонажа, чтобы показать его душу, раскрыть все ее потаенные уголки, о которых иногда невозможно сказать словами, является частым и действенным приемом. Взгляд иногда может сказать намного больше, чем это умеет сделать слово.

Здесь мы прежде всего обратимся к женским образам, потому что именно в женском взгляде, по мнению Гончарова, можно увидеть всю пылкость и силу чувств.
Обратимся еще раз к сцене прощания Аграфены с Евсеем. «Аграфена Ивановна посмотрела на него искоса. И в этом взгляде выразилась вся тоска ее и вся ревность».
Описания глаз Любецкой не могут не привлечь внимания, похоже, что Гончаров стремился отчетливо прорисовать всю натуру этой девушки: «когда она поднимет глаза, вы сейчас увидите, какому пылкому и нежному сердцу служат они проводником. Вдруг бросят будто молнию, обожгут и мгновенно спрячутся под длинными ресницами; вас озарит кроткое сияние взоров как будто медленно выплывшей из-за облаков луны». Ее же взгляд при разговоре с Александром о помолвке: «С оттенком легкой задумчивости в глазах и без улыбки, а как-то рассеянно». И если бы Адуев мог глубже анализировать взгляд, видеть сквозь них душу, возможно, не возникло бы надежды об их бесконечном счастье в семейной жизни в будущем, о невозможности которой говорил взор Наденьки в ту минуту.
Образ Тафаевой сильно отличается от Любецкой, не надо углубляться, потому что уже по описанию глаз, пусть не таком детальном, но мы видим между ними разницу, которая потом так четко отражается на их отношении к Александру - «взгляд кроткий и всегда задумчивый, частию грустный». Разве могла девушка с такими глазами поступить с Александром так, как это сделала Наденька. «Ее глаза горели лихорадочным блеском» при ссоре с человеком, которого она так сильно полюбила. Заметим, что когда Наденька говорила Александру о том, что полюбила другого, ее взгляд описан только в ту минуту, когда она подняла глаза от фортепиано – в них была боязнь. И вряд ли это чувство было хоть как-то связано с любовью к Александру, она боялась его гнева, но никак не сожалела о том, что все закончилось.
Скажем немного о глазах Александра. После двух лет нахождения его в Петербурге, изменился он сам, а значит, и прежняя наивность сменяется на блистающую в глазах самоуверенность и отвагу, «прежняя восторженность на лице умерялась легким оттенком задумчивости…».
Итак, функция взгляда в произведении чрезвычайно важна. Детальное описание каждого персонажа сменяется изображением взгляда, меняющегося в зависимости от ситуации и от внутреннего переживания ее героем. Похожие ситуации никогда не будут восприниматься одинаково, и взгляд героя на ситуацию, как в прямом, так и в переносном смысле, будет приобретать свойственную именно ему характерную, отличительную черту. Акцентируя внимание на взгляде при описании своих персонажей, Гончаров перестраивает свое произведение, психологизирует его, и тем самым, поднимает его на высокий художественный уровень.