Глава I. Художественная деталь

Гончаров – мастер художественной детали

Охарактеризовав общие контуры художественного метода Гончарова, обратимся к его стилю, к свойственному ему использованию деталей при создании образов произведений.

Одно из существеннейших мест в стиле Гончарова принадлежит поэтическому образу. Работа над образами брала у Гончарова много сил. Рисуя их внутренний мир, автор не забывал и о внешней форме человеческого образа. Внимание, которое романист уделял созданию портрета, характера и типа, было чрезвычайно велико. Портреты его неизменно несут в себе характеристическую функцию. Ознакомление читателя с образом персонажа начинается с портрета: «Ветер по временам отвевал то локон от ее лица, как будто нарочно, чтобы показать Александру прекрасный профиль и белую шею, то приподнимал шелковую мантилью и выказывал стройную талию, то заигрывал с платьем и открывал маленькую ножку». Так рисуется в «Обыкновенной истории» образ Лизы. В «Обрыве» так же подробно описана с самых первых слов внешность старичков Молочковых, Тычкова, Марфиньки, Веры, Райского, Тушина и других. Один у Гончарова «был причесан и одет безукоризненно, ослепляя свежестью лица»; другой был «в темнозеленом фраке с гербовыми пуговицами, гладко выбритый, с темными, ровно окаймлявшими его лицо бакенбардами». Эти описания внешности невозможно упомянуть в одной работе, но мы к этому и не стремимся. Нужно заметить, что не только главные герои его произведений имели четкие характеристики, по которым мы отличаем Обломова от Штольца, Адуева старшего от младшего. Даже малохарактерная внешность отмечается Гончаровым: человек «неопределенных лет, с неопределенной физиономией, в такой поре, когда трудно бывает угадать лета; не красив и не дурен, не высок и не низок ростом, не блондин и не брюнет. Природа не дала ему никакой резкой, заметной черты, ни дурной, ни хорошей».
С большим вниманием воспроизводит Гончаров черты лица и одежду, отличающиеся от обычной нормы. Особенно много портретов мы встретим в романе « Обрыв», где техника выразительной бытовой детали во многом достигла совершенства.
Портрет персонажа открывает нам путь к пониманию его характера. Гончаров не изобретает новых методов изображения внутреннего мира человеческой личности, но он их совершенствует.
Считая, как подлинный реалист, что портрет человека обладает физической экспрессивностью, Гончаров особенно внимателен к глазам человека и к его взгляду. Когда Ольга полюбила Обломова, это прежде всего нашло отражение в ее глазах: «Облако непроницаемости слетело с нее. Взгляд ее был говорящ и понятен. Она как будто нарочно открыла известную страницу книги и позволила прочесть заветное место». Также оттеняет романист и взгляды других персонажей – «молодой, свежий, почти детский» у Райского, «острый и пронзительный» у жены его директора, «горячий и сухой» у Наташи, участливо-застенчивый у Тушина и т.д.
Хотя в целом письму Гончарова свойственны сдержанные и скромные детали, но манера «приставания», так близкая Льву Николаевичу Толстому, тоже присутствует у автора «Обыкновенной истории». Это манера приказного Мухоярова поднимать «трепещущие» руки вверх или прятать их в рукава, или манера аристократического старика Пахотина жевать губами. Упоминание о дрожащем подбородке Веры – от сдерживаемой ею улыбки – проходят через весь текст «Обрыва».