Глава I. Художественная деталь

Классификация деталей повторяет структуру предметного мира, слагаемого из «разнокачественных компонентов»² — событий, дей­ствий персонажей, их портретов, психологических и речевых ха­рактеристик, пейзажа, интерьера и пр. А Б. Есин выделяет три большие группы: детали сюжетные, описательные, психологические. Преобладание того или иного типа порождает соот­ветствующее свойство, или доминанту, стиля: «сюжетность» («Тарас Бульба» Гоголя), «описательность» («Мертвые души»), «психологизм» («Преступление и наказание» Достоевского); названные свойства «могут и не исключать друг друга в пределах одного произведения»³.
В зависимости от конкретной реализации эстетического диапазона деталь может быть уточняющей, проясняющей и обнажающей замысел писателя, но она может быть и смысловым фокусом, конденсатором авторской идеи, лейтмотивом произведения (у Чехова А.П.).
Художественные детали бывают выделенными, демонстрирующими собственную значимость в художественном единстве целого – у Н.В. Гоголя, Ч. Диккенса, Л.Н. Толстого и структурно нейтральными, неприметными, уходящими и уводящими в подтекст – у Э. Хемингуэя, Чехова. С точки зрения стилистической окрашенности и по своему предметному содержанию детали бывают эффектными, экзотическими (В.П. Катаев, Ю.К. Олеша) и сдержанными, «скромными», даже тривиальными, не теряя, однако, своей характерологичности (И.А. Гончаров).
Следует сказать о функциях художественной детали. Деталь фокусирует внимание на том, что писателю кажется наиболее важным или характерным в природе, в человеке или в окружающем его предметном мире. Например, предметные детали в изображении кабинета Онегина выражают ироническое отношение автора к герою.
В случае, когда автор усиливает некоторые подробности, они превращаются в художественные детали, в которых проявляется авторское отношение к жизни и героям. Эпизод с «драдедамовым платком» Катерины Ивановны в «Преступлении и наказании» Ф.М. Достоевского свидетельствует о сочувственном отношении писателя к этой несчастной женщине.
Некоторые художественные детали становятся многозначными символами, имеющими психологический, социальный и философский смысл («футляр» в чеховском рассказе «Человек в футляре»).
Существуют разные типы композиции предметно-изобразительных деталей. В произведениях одних писателей (Тургенева и Гончарова, Бальзака и Золя) портреты, пейзажи, собственно психологические характеристики, высказывания персонажей четко отделены друг от друга: последовательно и неторопливо характеризуются то одни, то другие факты, предметы, явления. При чтении произведений других писателей, напротив, часто создается впечатление, что речь идет обо всем сразу: бытовые, собственно психологические, портретные, пейзажные, характеристики так компактны и так «слиты» в тексте произведения, что выделить что-то одно бывает нелегко (пример – рассказы Чехова).

2.