Mavzu: Iogan Sebastian Baxning organ xorallari

Ko'pchilik fugalaming asosida bitta mavzu yotadi. Ikki va
uch mavzuli qo‘shaloq va uchtalik fugalar каш uchraydi.
Fugani har doim bitta ovoz boshlab beradi, u mavzuni bayon
etadi. Invensiya va “simfoniyalar”dagi kabi fuganing mavzusi
o'ziga xos “mag'iz” bo'lib, undan butun asar o'sib chiqadi.
Ovozlarning soniga qarab fuga ikki, uch, to'rt yoki besh ovozli
bo'lishi mumkin.
Do minor fugasi uch ovozlidir. Fuga ovozlarining nomlanishi
xor ovozlarining nomlariga o'xshash: soprano, alt, bas. Fuga
mavzuni o'rta (alt) ovozida asosiy tonallikda bayon etish bilan
boshlanadi. Mavzu harakatchan xarakterga ega, bu uni
preludiyaga yaqinlashtiradi. Mavzu asosini yorqin ifodali nutq
intonatsiyalari tashkil qiladi. Asosiy kuy aylanmasining uch
marotaba takrorlanishi, preludiyaga nisbatan ohista temp uni
bo'rttirib ko'rsatishga va tez yodda saqlanib qolishiga yordam beradi. Ikkinchi marta o ‘tkazilish yuqori (soprano) ovoziga
topshirilgan, u dominanta - sol minor tonalligida. Bu yerda
mavzu “javob” yoki “yo'ldosh” nomini oladi.Uncha katta bo'lmagan, mavzuning asosiy kuy aylanmasiga
qurilgan ikki taktli intermediyadan so'ng, u uchinchi marta
basda sadolanadi. Mavzuning navbatma-navbat ovozlarning har
birida bayon etilishi fuganing birinchi bo’limini-uning ekspozitsiyasini tashkil qiladi. Ikkinchi ikki taktli intermediya ekspoziiiyani fuganing o'rta
bo'limi - r i v о j l о v bilan birlashtiradi. Rivojlov do minorga
parallel bo'lgan mi-bemol majorda boshlanadi. Major musiqani yorqin bo'yoqlar bilan bezaydi.Rivojlovda mavzu turli tonalliklarda o ‘tadi. Asosiy tonallikning qaytib kelishi bilan fuganing uchinchi bo'lim i - r e p r i z a boshlanadi. Bu yerda mavzu faqat
asosiy tonallikda sadolanadi. Uning keyinchalik eng quyi registrda paydo bo'lishi sadolanishga muhimlik bag‘ishlaydi va fuganing kulminatsiyasi sifatida qabul qilinadi. Bas oktavaga
qo'shaloqlanadi, bu sadolanishga organning qudratli ohanglarini baxsh etadi.Harakat asta-sekin so’nib boradi. Fugani major akkordi yakunlaydi u ayniqsa dramatik kulminatsiyadan so‘ng yorqin sadolanadi.Preludiya va fuganing turli xarakterdaligi ularni bir
turkumning ikki qismi sifatida qabul qilinishiga xalaqit bermaydi. Yagona tonallikdan tashqari, bunga ikkala pyesadagi harakatning faolligi, kulminatsiyalaming bir xilda
joylashtirilishi va ulaming dramatik xarakteri va, nihoyat, “so'nib borayotgan” yorqin yakunlaming bir-biriga yaqinligi yordam beradi.