Hurry up baby son all the boys is finished their breakfast

(5.3 TC) 
 

  
Mm. I‟m goin out. 
 

  
You
‟re goin out with  are 
ye
? 
 

  
Yeah. 
 

  
Watch the motor cars won‟t 
you
? Where d‟
you
 think your man is gone 
boys and 
ye
 can go out play. 
 

  
I can go out. 
 

  
Yeah but we can‟t leave 
ye
 out now cos it‟s rainin outside and 
ye
‟ll get 
drenched wet. No don‟t go out in the rain 
ye
‟ll get drownded wet. In here 
boys look watch the TV. 
 

  
Yeah. 
 

  
Look at the television sit down Paddy Michael Gerard sit down there good 
boys can 
you
 see all of the television son? 
 

  
Yeah. 
 

  
That‟s the good boy yeah now don't go out in the rain sure 
ye
 won‟t. 
 

    
I can‟t. 
 

  
Ye
‟d get drownded wet out there in the rain 
ye
 would. 
 

    
Hurry sit down sit down Paddy. 
 

  
Yes and mama‟d be givin out then 
ye
‟re wet. 
 
In this extract, the father uses the YOU lemma on 12 occasions, however, he never 
uses the I, which is invoked only by his children. The father is faced with, on the one 
hand, being a parent and protecting the children from getting wet, and, on the other, 
enjoying his time with the children, therefore he does not want them to become upset 
if they are unable to go outside and play. At the beginning of the extract, the father 
immediately  turns  to  his  caretaker  role  with  the  utterance 
Watch  the  motor  cars 
won’t  you?
,  and,  although  the  utterance  has  an  imperative  form  which  signals  a 
power manoeuvre, it features baby talk, 
motor cars
, combined with 
you
 in order to 
allow the father to shift his perspective to that of his baby son, thereby lessening the 
impact of the command. The father also uses the plural form 
ye
 in the utterance 
Yeah 
but we can’t leave ye out now cos it’s rainin outside and ye’ll get drenched wet. No 
don’t go out in the rain ye’ll get drownded wet
. Here he is fulfilling his caretaker and 
socialising  roles  using  the  plural  to  appeal  to  all  the  children  together  as  a  group, 
thereby building solidarity between them by avoiding the targeting of one particular 

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child. Finally, his  last  move 
Yes and mama’d be givin out then ye’re wet
, he again 
addresses the children in the plural with a connection manoeuvre in that it is to the 
benefit  of  the  entire  family  that  the  mother  does  not  come  home  to  a  group  of 
soaking children. 
 
The use of YOU in these parental manoeuvres is also evident in SettCorp. In extract 
(5.4),  the  mother  and  her  two  sons  are  involved  in  using  a  steam  cleaner  to  clean 
furniture in the living room: