В творческой лаборатории переводчика

5— 350
129

---

компания, птицы одного полета, два сапога пара, из одного 
теста сделаны, одним лыком шиты, .одного поля ягода.
То ж е самое можно сказать и в отношении перевода с 
русского язы ка на английский. К примеру, переводчик, 
осуществляющий перевод на английский язы к, будет выби­
рать в английском язы ке именно тот эквивалент, который, 
к а к ему каж ется, в наибольшей степени соответствует духу 
'контекста. Этот ряд эквивалентов может быть очень дли н ­
ный. Т ак, для передачи значений русского разговорного 
вы раж ения «быть под мухой» переводчик на английский 
язы к располагает большой возможностью выбора: (get) d ru n ­
ken, b lin d drunk, dead drunk, b lo tto , befuddled, fuddled, 
groggy, m uddled, seeing double, gassed, goop-legged, elev a­
ted, to have a drop in the eye, looped to the eye-balls и т. д. 
Что касается перевода этих выражений на русский язы к, 
то следует заметить, что современные двуязычные словари 
крайне слабо отраж аю т перевод подобных идиом. В р езу л ь ­
тате многие весьма образные, эмоционально окраш енные 
английские слова, а такж е фразеологизмы вы глядят, судя 
по словарным переводам, как бы «на одно лицо»: так, слово 
b lo tto переводится как вдребезги пьяны й; befuddled — тож е 
опьяненны й; fuddled — напившийся допьяна. Сленговые от­
тенки значения многих слов, к сожалению , вообще часто 
не отражены в двуязычных словарях, и переводчику при­
ходится самому «осваивать» перевод таких синонимичных 
слов и идиом, «позабытых» составителями словарей.
Л иш ь фразеологические единицы, широко используемые 
в художественной литературе (но не в разговорной речи), 
в этом отношении находятся в явно выигрышном положении 
по сравнению с обычной эмоционально окрашенной лекси­
кой. Т ак, БАРС дает удачный перевод таких фразеоло­
гизмов, как as d ru nk as a lord (a tid d le r, a fish) — пьян 
как сапожник (в стельку), three sheets in the wind — вдрызг 
пьяный, море по колено. Интересно отметить в связи с этим, 
что в «Англо-русском фразеологическом словаре» А. В. Ку- 
нина 
основной перевод 
указанного 
фразеологизма (as 
d ru n k as a lord) дается несколько иной — вдребезги, м ерт ­
вецки пьян. Что касается фразеологизма three sheets in th e 
w ind, то в обоих словарях дается один и тот ж е перевод. 
Н аличие ряда вариантов перевода еще раз свидетельствует
о необходимости творческого подхода при переводе ф разе­
ологии.
Следует заметить, что наличие в синонимических сло­
варях д ля передачи того или иного понятия ряда устояв­
130

---

шихся в язы ке синонимов, которые могут быть как фразео­
логизмами, так и свободными словосочетаниями, отнюдь 
не сковывает инициативы переводчика, делающего свой 
выбор в зависимости от требований контекста. Это подтвер­
ждает следующий пример из переводов на английский язык 
романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»:
— 
Иш ь нахлестался\ — заметил подле него один 
парень, (ч. 6, гл. V III)
“ H e’s boozed," a yo u th near him observed. (Пер. 
К. Гарнет, N. Y ., 1928.)
“ L o o k ,4here’s a chap w ho’s had a drop too m u c h " , re ­
m arked a youth near him . (Пер. Д ж . Коулсон, Ldn., 
N. Y ., 1953.)
“ T here’s a fellow who has g o t a tile loose! Observed 
a lad stan d in g b y .” (Sim pkin, M arshall and Co., ltd. Ldn., 
Год и имя переводчика не указаны .)
К ак видим, переводчики-англичане на своем родном 
языке в одном случае выбрали в качестве эквивалента дчя 
русской лексической единицы обычное слово (to 
booze) 
с фамильярной окраской, а в другом — прибегли к выбору 
фразеологизмов (to have a drop too m uch, to have a tile 
loose). Д ругими словами, проявлен по-настоящему творчес­
кий подход.
Подавляю щ ее большинство фразеологических единиц, 
зарегистрированных в литературны х произведениях, ста­
новятся достоянием устной речи и употребляются в ней без 
изменения. Тем не менее переводчику иногда приходится 
делать такие изменения преднамеренно. В отдельных сл у ­
чаях вслед за автором переводчик может прибегать к прие­
му индивидуального с т и л и с т и ч е с к о г о
о б н о в ­
л е н и я ф р а з е о л о г и ч е с к и х
е д и н и ц . В упо­
минавшемся выше словаре А. В. Кунина дается такой яр­
кий пример. Фразеологизм poke one’s nose into som ebody’s 
affairs переводится как совать нос в чужие дела. В книге 
“ H ard T im es” (book II I, ch. V) Д иккенс обновляет этот 
фразеологизм и вставляет в него прилагательное officious: 
“ H ow dare you go and poke your officious nose into my fa­
m ily affairs?” Подобное оживление образа автором, в свою 
очередь, требует обновления русского фразеологизма, что 
и достигается путем вставки прилагательного длинны й: