|
ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
нашего города. Представляют невероятный интерес исследовательские изыскания, посвя-
щенные углубленному историческому анализу художественного металла в навершиях го-
родской застройки [36], что еще более убеждает в мысли о перспективах и «непочатом крае»
научных и практических работ для реставраторов и художников-металлистов, а также боль-
шом масштабе новых проектных разработок в связи с тем, что «в последнее десятилетие
в новых районах Петербурга, в Озерках и в Рыбацком, появились очень интересные в си-
луэтном отношении дома-доминанты, увенчанные куполами и шпилями. Эти конструкции
скорее следует отнести к архитектурному металлу, а не к художественному… Но значение
этих воздушных конструкций для силуэта города и для создания уникальной, индивидуаль-
ной атмосферы в каждом районе все же позволяет с полным правом говорить о преемствен-
ности традиций петербургского силуэта в новом строительстве» [36, c. 198].
В настоящее время кафедра ХОМ имеет один из богатейших и красивейших фондов
наследия мастеров, преподавателей и выпускников Академии, поражающий многообразием
художественных образов и технологических приемов, используемых в работе с металлом,
для иллюстрации которых приведем лишь часть выпускных квалификационных работ сту-
дентов, воплощенных в материале в первые полтора десятилетия ХХI в.: Е. Моисеенко —
декоративная композиция «Зооморфные образы сибирской тайги» (2001 г.); А. Минюкова
«Пушкин» (2004 г.); С. Кутергин — предметы для интерьера (2004 г.); Е. Вдовкина «Се-
мейный реликварий» (2005 г.); С. Бузаев «Муза» (2005 г.), Д. Жуков «Возвращение Афро-
диты» (2006 г.); С. Карев «Шахматы» (2006 г.); Г. Матвеев «Роскошь увядания» (2007 г.);
А. Власов — ширма «Потоки» (2007 г.); И. Мухаметшин «Зеркало» (2008 г.); М. Бобин
«Дух воина» (2008 г), М. Явейн «Чаепитие» (2010 г.); Е. Томский — арт-объект «Информа-
ция» (2010 г.); М. Васильева «Цунами» (2011 г.); А. Шульгин — камин «1000 лун» (2011 г.);
П. Митяева — арт-объект «Прохожие» (2013 г.); Е. Мамонтова — проект декоративной ком-
позиции в Муринском парке Санкт-Петербурга «Колесница» (2013 г.); А. Хижняков «Ар-
тефакт» (2013 г.); А. Хлыбов «Миры» (2014 г.); А. Косакян «Памятный крест» (2015 г.) [3,
c. 261, 270–271, 286–287, 295–297, 308, 324–325, 330–331, 348–351].
Проблема реставрации, обозначенная выше, всегда значима для всех национальных
и региональных культур, и ее актуальность возрастает по мере движения времени, соци-
альных или природных катаклизмов, особенно для городов, в которых сосредоточено бо-
гатое культурное наследие, к коим, безусловно, относится Петербург, с его более чем тре-
хвековой историей, статусом «культурной столицы», ущербом, нанесенным в годы Великой
Отечественной войны и блокады. Воссоздание ЛХПУ было нацелено на широкий спектр
восстановительных и реставрационных работ в Ленинграде и его пригородах, и этот опыт
остался в исторической памяти преподавателей как важнейшая социальная задача и предна-
значение художника не только творить новое, но и способствовать сохранению культуры для
потомков, что и привело к исполнению данной миссии кафедрой живописи и реставрации,
созданной в академии 30 лет назад по инициативе В. М. Машкова, ставшего ее первым заве-
дующим. Он заложил базовые основы подготовки реставраторов темперной и масленой жи-
вописи, предметов декоративно-прикладного искусства, последователи которого не только
основываются на достигнутом, но и думают о развитии. С 2021 г. начинается подготовка ре-
ставраторов книг и графики, потребность в которых определяется богатейшими библиотеч-
ными и архивными фондами, нуждающимися в новых специалистах. Методика преподава-
ния формировалась постепенно, до сих пор она дополняется и совершенствуется на основе
опыта и кадрового потенциала академии, планируется открытие новых профилей подго-
товки, база которых в академии весьма обширна: «Студенты осваивают приемы и принци-
пы реставрации произведений графики, текстиля, полихромной золоченой резьбы и скуль-
птуры. В течение трех лет изучается курс графического формообразования. На занятиях
по композиции проводится цветовой и тектонический анализ шедевров мировой живописи,
33
Do'stlaringiz bilan baham: |
