Reja: kirish I bob. Buyuk nemis kompozitori lyudvig van betxoven

Simfoniya qismlarini tahlil qilish
Birinchi qism- sonata allegro ulkan shkalasi. Asosiy qismning qahramonlik mavzusi asta-sekin o'rnatilib, sirli, uzoq, shakllanmagan shovqindan, go'yo tartibsizlik tubidan chiqqandek. Chaqmoq chaqmoqlari singari, qisqa, bo'g'iq torli naqshlar miltillaydi, ular asta-sekin kuchayib boradi, tushayotgan minor triada ohanglari bo'ylab, nuqtali ritm bilan baquvvat keskin mavzuga to'planadi va nihoyat butun orkestr tomonidan bir ovozdan e'lon qilinadi (guruch guruhi). kuchaytirilgan - simfonik orkestrga birinchi marta 4 ta shox kiritilgan ). Ammo mavzu yuqorida saqlanmaydi, u tubsizlikka siljiydi va uning to'plami yana boshlanadi. Tuttining kanonik taqlidlarining momaqaldiroqlari, o'tkir sforzandolar, keskin akkordlar davom etayotgan o'jar kurashni tasvirlaydi. Va keyin umid nuri chaqnadi: yog'och shamollarining yumshoq ikki qismli qo'shig'ida kelajakdagi quvonch mavzusining motivi birinchi marta paydo bo'ladi.
Lirik, engilroq yon qismda xo'rsinlar eshitiladi, lekin asosiy rejim qayg'uni yumshatadi, tushkunlik hukmronligiga yo'l qo'ymaydi. Sekin, qiyin yig'ilish birinchi g'alabaga - qahramonona final o'yiniga olib keladi.
Bu butun orkestrning asosiy qo'ng'iroqlarida tasdiqlangan, endi yuqoriga intilayotgan asosiy variantning variantidir. Ammo yana hamma narsa tubsizlikka tushadi: rivojlanish ko'rgazma kabi boshlanadi.
Cheksiz okeanning shiddatli to'lqinlari singari, musiqiy element ko'tarilib, pasayib, og'ir mag'lubiyatlar, dahshatli qurbonlar bilan og'ir jangning buyuk suratlarini chizadi. Takrorlanishning boshlanishi to'g'ridan-to'g'ri rivojlanish cho'qqisida sodir bo'ladi: birinchi marta asosiy qismning motivi majorda yangraydi. Bu uzoq g'alabaning xabarchisi.
To'g'ri, g'alaba uzoq davom etmaydi - asosiy kichik kalit yana hukmronlik qiladi. Va shunga qaramay, yakuniy g'alaba hali uzoq bo'lsa ham, umid kuchayadi, engil mavzular ekspozitsiyaga qaraganda ko'proq joy egallaydi. Biroq, kengaytirilgan kod - ikkinchi rivojlanish - fojiaga olib keladi. Doimiy takrorlanadigan dahshatli tushuvchi xromatik shkala fonida dafn marosimi yangraydi. Birinchi qism qahramonlik asosiy mavzuning kuchli ovozi bilan yakunlanadi.
Ikkinchi qism- teng darajada o'jar kurashga to'la noyob scherzo. Uni amalga oshirish uchun bastakorga odatdagidan ko'ra murakkabroq qurilish kerak edi va birinchi marta an'anaviy uch qismli da capo shaklining ekstremal bo'limlari sonata shaklida - ekspozitsiya, ishlab chiqish, takrorlash va koda bilan yozilgan. Bundan tashqari, mavzu polifonik tarzda, fugato shaklida bosh aylanadigan tez sur'atda taqdim etiladi.
Yagona baquvvat o'tkir ritm butun sherzoni qamrab oladi, chidab bo'lmas oqim kabi shoshiladi. Uning tepasida qisqacha ikkinchi darajali mavzu paydo bo'ladi - qat'iy jasorat, raqs burilishlarida kelajakdagi quvonch mavzusini eshitish mumkin.
Polifonik rivojlanish texnikasi, orkestr guruhlarini yonma-yon qo‘yish, ritmik uzilishlar, uzoq klavishlarga modulyatsiyalar, to‘satdan pauzalar va qo‘rqinchli timpani sololari bilan mohirona ishlov berish butunlay asosiy qism motivlari asosida qurilgan.
Trioning ko'rinishi o'ziga xosdir: o'lchamdagi, tempning, rejimning keskin o'zgarishi - va fagotlarning norozi stakkatosi pauzasiz butunlay kutilmagan mavzuni kiritadi.
Qisqacha, ko'p takrorlashda mohirona o'zgarib turadi. Biroq, intonatsion jihatdan trio mavzusi butun simfoniyaning majoziy dunyosi bilan chambarchas bog'liq - bu quvonch mavzusining yana bir, eng batafsil eskizi. Scherzo (da capo) ning birinchi qismining aniq takrorlanishi kodaga olib keladi, unda trio mavzusi qisqacha eslatma sifatida ochiladi.
Uchinchi qism “Adagio molto e cantabile” Betxoven lirik ilhomining cho‘qqisiga mansub. Bu erda To'qqizinchi simfoniyaning kech Betxoven uslubi bilan aloqasi ayniqsa bevosita namoyon bo'ladi.
Ushbu musiqaning chuqurligi va yuksakligi, uning polimelodik teksturasi, ohangning ravonligi va variatsion rivojlanishi Betxovenning keyingi kvartetlarini kutadi. Ikki qutbli qarama-qarshi mavzuning qarama-qarshiligi ham xarakterlidir: kvartet uslubining ko'plab ekspressiv usullarini o'z ichiga olgan konsentrlangan-yuqori (B-dur, Adagio) va noyob melodik jozibasi bilan ajralib turadigan "vals", qo'shiq (D-dur, Andante). va lirik bevositalik.
Ikkinchi mavzu asosiy mavzuning o'zgarishlari orasida ikki marta paydo bo'ladi va qarama-qarshi epizod kabi falsafiy aks ettirishning hukmron kayfiyatiga o'tadi.
Faqat bir lahzaga, xuddi tashqaridan qaraganda, simfoniyaning asosiy mavzusining intonatsiyalari bilan bog'liq bo'lgan qisqa fanfar qo'zg'atuvchi motiv bostirib kiradi. Ammo u suyuq melodik shaklda butunlay eriydi.
Birinchi uch qismdagi drama, ma’yus ohanglar, teran kayfiyatlarga shodlik va yorug‘likka to‘la musiqa qarshi turadi.
Final. Finalda klassik simfoniya birinchi marta sof instrumental vositalardan tashqariga chiqadi: qahramonlik avjida Betxoven ovozlar va xorni taqdim etadi. Ammo bu daqiqaga yondashuv asta-sekin, uning ko'rinishi dastlabki murakkab rivojlanish bilan oqlanadi. Final ikkita asosiy bo'limga bo'lingan:
Birinchi, instrumental bo'limda "yorug'lik shohligi" ga, "Quvonchga" odesiga o'tish amalga oshiriladi. Oldingi qismlar mavzularining parchalari o'tgan kurash xotirasi kabi o'tadi.
Lekin cholg‘u resitativi qo‘pol va ma’yus ohanglarni to‘xtatadi. Dastlab Betxoven retsitativni qo'shiqchilarga ishonib topshirishni niyat qilgan va hatto uning so'zlarini ham chizgan. Ular quvonchning (ya'ni, erkinlikka) yangi yo'llarini topish haqida gaplashdilar. bittaAmmo odam ovozining kirib kelishi bu erda bastakorga juda tayyor emasdek tuyuldi va u retativani violonchellarga berdi. Nihoyat, uzoq izlanishlardan so'ng, quvonch mavzusi paydo bo'ladi. Ushbu mohirona sodda mavzu oldingi harakatlardagi yorug'lik chaqnashlarini tavsiflovchi tasvirlar va intonatsiyalarni umumlashtiradi. Ular birinchi bo'limning yon qismida birinchi marta yangradi. Qalinlashgan ma'yus ranglar fonida bu mavzu yagona qarama-qarshilik bo'lib xizmat qildi. Shunga o'xshash intonatsion shakllanishlar mash'um scherzoda o'tkinchi quvnoq epizodning asosini tashkil etdi, uning yon mavzusi. Adagio-ning engil D-dur mavzusida "quvonch mavzusi" intonatsiyasiga ishoralar ham mavjud. Xalq o‘yinlarining ravon va sodda qo‘shiq ohangi, shijoatli qadam ritmi “quvonch mavzusi”ga madhiya xarakterini beradi.
Yettinchi simfoniya Allegrettosining marsh mavzusi rivojlanganidek, final mavzusi asta-sekin o'sib boradi. Ammo bu erda harakat katta miqyos va kuchga ega. Ohangning polifonik o'sishi, orkestr ranglarining qalinlashishi, tovushlar hajmining oshishi ulkan dinamik yuksalishga olib keladi. Cho'qqiga yetib borgan Betxoven to'satdan birinchi qismning asl qurilishiga qaytadi. [ 7, 114-bet]
Ikkinchi bo'lim, instrumental-xor, "dahshatli intonatsiyalar" ning takrorlanishi bilan boshlanadi, ammo bu erda allaqachon odam ovozlari kiradi. Betxoven yaratgan so'zlar bilan tanish rechitativ tovushlar: "Ey birodarlar, bu tovushlar kerak emas, keling, yanada yoqimliroq, yanada quvonchliroq eshitaylik". Shu paytdan boshlab "Quvonchga" buyuk xor odesi boshlanadi.
Katta xor finalining shakli simfonik adabiyotda o'ziga xosdir: u o'zining o'ziga xos murakkabligi bilan ajralib turadi, variatsiyalar, rondo, fuga va sonata xususiyatlarini birlashtiradi.
Variatsion rivojlanish eng to'g'ridan-to'g'ri qabul qilinadi. Mavzu izchil ravishda o'zgartirilib, o'z navbatida ba'zi folklor janrlarining xarakterini oladi: marsh, qo'shiq, xor madhiyasi, raqs va boshqalar.
Eng muhim mustaqil tematik shakllanish falsafiy jihatdan ulug'vor omborning yangi epizodidir. Marhum Betxovenga xos bo'lib, u bir vaqtning o'zida Gendel musiqalari omboriga yaqin joylashgan. Bir qator xususiyatlariga ko'ra, bu tematik tuzilma qadimiy xor cherkov musiqasi bilan assotsiatsiyalarni uyg'otadi, bu uzoq vaqt davomida ibodat kayfiyati, chuqur mavhum fikrning ifodasi sifatida shakllangan.
Oxir-oqibat, bu mavzu va "quvonch mavzusi" butun odening kulminatsion nuqtasi bo'lgan qo'sh fugani tashkil qiladi. Va nihoyat, tematik material va tonal markazlarning nisbati bizga sonata rivojlanishining elementlari ode musiqasiga ham xos ekanligini ta'kidlashga imkon beradi .
Final ajoyib kontrastlar, kuchli rivojlanish asosida qurilgan. Vokal, xor va orkestr tovushlarining uyg'unligi badiiy ifoda chegaralarini kengaytiradi. Qahramonlarcha xulosada “millionlar”ning kuchi haqiqatan ham seziladi.


XULOSA
Shunday qilib, Betxoven etakchi ovozlarning orkestr diapazonini kengaytirdi, barcha orkestr qismlarining ekspressivligini kuchaytirdi. Bastakor uslubini shakllantirishda uning variatsiya texnikasi va variatsion shaklga oid ishlari muhim rol o'ynadi. Betxoven topilgan erkin variatsiyalar shaklini takomillashtirib, an'anaviy variatsiya turlarini sezilarli darajada boyitdi.
Uning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi, birinchi navbatda, simfonik asarlari bilan belgilanadi. U eng buyuk simfonist bo‘lib, uning dunyoqarashi va asosiy badiiy tamoyillari aynan simfonik musiqada to‘liq o‘z ifodasini topgan.
Betxoven uchun simfoniya sof ijtimoiy janr bo'lib, g'oyaviy jihatdan juda muhimdir. Har bir simfoniya o‘ziga xos yechimni taqdim etadi – ham obrazli, ham dramatik.
To‘qqizinchi simfoniya Betxovenning simfonik janrdagi izlanishlarini va eng avvalo, qahramonlik g‘oyasi, kurash va g‘alaba obrazlari timsolida jamlangan – izlanishlar bundan yigirma yil avval Qahramonlik simfoniyasida boshlangan. Toʻqqizinchi asrda u musiqaning falsafiy imkoniyatlarini kengaytirib, 19-asr simfonistlari uchun yangi yoʻllarni ochib, eng monumental, epik va ayni paytda innovatsion yechim topadi. So'zning kiritilishi tinglovchilarning keng doirasi uchun kompozitorning eng murakkab g'oyasini idrok etishni osonlashtiradi.
To'qqizinchi simfoniya klassik sonata-simfoniya siklidan farq qiladi, bu bizning farazimizni tasdiqlaydi.