Посвящаю моёй матери

Все кончено.— и вот моя
Трепещет на волнах ладья.
Крепчая, ветер снасти рвет,
И громко свищет, п ревет.
Пора... Так, видно, рок сулил,
Затем, что я ее любил.
{Перевод Э. JIинецкой)
Единство этому длинному, быть может, слишком длин-
ному прощанию, придает рефрен, в котором ключевые
слова о единственной любви видоизменяются от строфы
к строфе, внося в основную мысль тонкие и гибкие оттенки.
Сила любви исключила для поэта возможность участвовать
в жизни, лежащей вне сферы его чувства. Поэтому разоча-
рование в милой оказалось крушением, катастрофой, пе
оставившей ему ничего, кроме мрака и пустоты. Ни время,
ли расстояние не могут избавить влюбленного от верности
тон, которая пренебрегла им. 13 стихотворении почти нет
места упрекам и обвинениям. Ее холодность лишь обостря-
ет преследующее поэта чувство одиночества, а оно побуж-
дает его покинуть родные края. До конца он думает о пей
одной и не хочет ни на секунду омрачить ее счастье:
Хотелось мне, пускаясь в путь,
В глаза любимые взглянуть —
Ho жаль печалью и слезой
Нарушить ясный их покой...
Куда бы челн мой ни поплыл —
Навек люблю, как встарь любил.
В более ранних стихах, написанных в момент острого
горя, появляются индивидуальные, байроновские интона-
ции, и они торжествуют над абстракциями классицисти-
ческого стиля, принятого в подражательной поэзии конца
XVIIT в. Особенно характерен пе опубликованный при жиз-
ни Байрона «Отрывок, написанный вскоре после замужест-
ва мисс Чаворт» (1805). Здесь Байроп вдохновлялся преж-
де всего своей глубоко пережитой утратой, а отчасти, быть
Может, восхищавшей его простотой и естественностью лг£
бовной поэзии Бернса:
Бесплодные моста, где бил л сердцем молод,
Анслейские холмы!