У'збекистон республикаси олий ва урта махсус таълим вазирлиги

6
. Matore G. A propos du vocabulaire des couleurs. «Annales 
de l’Universite de Paris», 1958.
23 
Караулов Ю.Н. Активная грамматика и ассоциативная 
вербальная сеть. - М.: РАН, 1999. С. 138
80

---

ЛЕКСИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ
ВОСТОЧНОГО КОЛОРИТА В РУССКОЯЗЫЧНОЙ
ПРОЗЕ УЗБЕКИСТАНА
Рогозинникова Н.Г. - НУУз
Культура, традиции и языки различных народов оказывают 
заметное влияние на творчество русских и русскоязычных 
писателей, создающих свои произведения в полилингвалъной 
и поликультурной среде. В большей мере это влияние 
проявляется на лексическом уровне, когда в русский 
худож ественны й 
текст 
п р о н и кает 
р е ги о н а л ь н о ­
ори ентированная лексика. И спользование элем ентов 
иноязычной лексики в произведении ставит своей целью 
решение определенных художественных задач: создание 
колорита той или иной эпохи, передача особенностей 
культуры того или иного народа. Р у сско -у зб екски й
художественный билингвизм занимает значительное место в 
процессе развития и взаимообогащения литератур и языков 
двух н ародов. С пособы введен ия слов восточного 
происхождения в художественное произведение и их 
стилистические функции различны у разных писателей.
С жизнью Узбекистана тесными узами связаны и в 
прошлом, и в настоящем творческие судьбы некоторых 
крупных русских писателей. Восточная, в частности узбекская, 
тем а п роходит через м ногие п р о и звед ен и я русской 
литературы, начиная с произведений писателей 20-30-х годов 
XX века, которы е залож или тр ад и ц и и , значим ы е и 
плодотворные для тех, кто пришел в русскую литературу 
после них. Это такие художники слова, как С.Бородин, 
J1.С оловьев, М .Ш евердин , А .У далов, В .Л епко и др. 
исследователи творчества этих писа-телей выделяю т 
следующие способы введения национальной лексики в текст: 
прямое введение, введение с текстовым пояснением, введение 
с подстрочным пояснением. Первые два способа, на наш 
взгляд, часто становятся отличительными особенностями 
художественного стиля писателей.
Особенно актуальна работа с иноязычной лексикой для 
авторов произведений на историческую тему. Так, Сергей 
Бородин, создавая трилогию «Звезды над Самаркандом»,
81

---

ставил перед собой задачу — облечь эпоху в плоть 
человеческих характеров, ибо, по его словам, «исторический 
роман — это не только история, это сама жизнь, сбросившая 
все наслоения последующих веков и ставшая в том виде, в 
каком виде она сияла когда-то на земле» [
1
].
С. 
Бородин считал, что используемые речевые средства 
долж ны служ ить тому, чтобы читатель орган ически
в к л ю ч и л с я в с ам ы й р и тм эп о х и : «ведь д е й с т в и е
развертывается порой в самом отдаленном прошлом..., и 
добиться того, чтобы читатель попадал в эпоху живую, а 
не гальванизированную, очень важно» [
2
].
Для решения этой задачи Сергей Бородин активно вводит 
регионально-ориентированную лексику в художественную 
ткань своего романа. Он делает это так искусно, что способы 
ее введения становятся оригинальными стилистическими 
приемами.
Одним из таких приемов является введение лексемы 
без перевода и комментариев, но в таком контексте, 
который способствует возникновению у читателя вполне 
определенных ассоциаций, приводящ их к пониманию 
значения данного слова:
«Чтобы развлечь его она взяла