С е р и я «в ы с ш а я ш к о л а п е р е в о д а» А. Фалалеев, А. Малофеева

Предисловие 
к упражнению «Действующее лицо»
Надеемся, что, выполняя эти упражнения, вы уже заметили, 
как легко в переводе поддаться «гипнотическому» влиянию ан­
глийского язы ка. В каких-то случаях это «мертвые пары», в дру­
гих «латинизмы», в третьих — структура английской фразы. А 
сейчас д авай те поговорим о ещ е одной разновидности этого 
явления.
Посмотрите на эти примеры:
The recipe takes two pounds of m eat.
The restau ran t seats 200 people
The book speaks of the first “w ater w ars” in Africa.
Если мы сам и определяем, с какой скоростью нам перево­
дить, — когда переводим, наприм ер, письменно, — ни одно из 
этих предлож ений не вы зовет у нас замеш ательства. Ну, улыб­
немся, разве что: уж слишком ф антасм агорично будет выглядеть 
дословны й перевод. Или не улыбнемся, особенно, если долго 
ж ивем в Америке и насмотрелись уже на то, как, проникая во 
все поры, английский язык н ачи н ает взлам ы вать у м ногих вы­
ходцев из России их родной русский. И в этом смысле взлам ы ­
ваю т родной язы к, прежде всего, им енно таки е конструкции. 
Остальные кошмары — от «кто сломал мировой рекорд» и «сколь­
ко у вас кусков багажа» до «он совсем выбежал из денег» просто 
устремляю тся в уже готовую бреш ь. Это все тот же «гипноз», 
злейш ий враг устного переводчика и, особенно, синхрониста.
В синхронном переводе скорость задает выступающий. Если 
у нас нет им енно автоматического навы ка перевода подобных 
фраз, то велика опасность того, что по-русски мы ляпнем: «кни­
га говорит про собы тия в Л иване» или «апрель видел первые 
стычки дем онстрантов с полицией». Чем выше скорость у вы­

---

156
ступающего, тем выше вероятность подобных ляпов, особенно, 
у начинаю щ его переводчика.
Как и в уп р аж н ен и и на «гром оотводы », вы м ож ете сам и 
р еш и ть, к а к п е р е в о д и т ь эти ф р азы , п о с л ед о в ат е л ь н о или 
с листа.