Musiqa nazariyasi

7. Repriza va koda. 
Reprizada refren va lavhaning (V) takroriy rivoji 
ekspozitsiyaga nisbatan olganda katta о‘zgarishlarga duch keladi. Bu о‘zgarishlar 
nafaqat birinchi lavha (V
1
) tonalligi о‘zgarishi, balki badiiy shakl talablari: uning 
qat’iyligi, rang-barangligi, dinamikligi bilan bog‘liq.
Refrenning kо‘p marta takrorlanishi tufayli rondo shakli uchun mavzu 
materialini variatsion-bezakli rivojlantirish ayniqsa xosdir.

---

104 
Ba’zida refren va lavhada (B
1
) qо‘shimcha ishlanma rivojlov kiritiladi.
Refrenning oxirgi marta о‘tkazilishda kо‘pincha shu darajada о‘zgartiriladiki, u 
kodaga aylanib qoladi (Betxovenning 3
,
12- sonatalari finali). Ba’zida u, mustaqil 
koda bilan almashtirilib, umuman tushirib qoldiriladi (masalan, Betxovenning 13- 
sonatasi finalida). 
Rondo-sonata shakli
finalidagi 
koda 
nafaqat shu qism, balki umuman 
turkumning yakuni sifatida muhim ahamiyat kasb etadi. Xuddi sonata shaklidagi 
kabi kodalar juda rang-barang bо‘ladi. Kо‘pincha ular qо‘shimcha rivojlantiruvchi 
ishlanmani о‘z ichiga oladi (Betxovenning 2, 3, 16- sonatalari finali). Ba’zan 
kodaga markaziy lavhadan material kiritiladi (Betxovenning 2 - sonatasi finalida). 
Anchagina yangilangan, hattoki yangi materialga tuzilgan kodalar ham bо‘ladi 
(Betxovenning 4, 13 -sonatalari finali)
8. Rivojlanish tarixi va qо‘llanish sohasi.
Rondo-sonata shakli XVIII asr Vena klassiklari musiqasida yuzaga keldi va 
keng rivoj topdi. Bu shaklning texnik kashf etilishi shaxsan Gaydnga tegishli. 
Kompozitor ijodining sо‘ngi bosqichi cholg‘u asarlarining kо‘pchiligi finali ( 97- 
do major simfoniya finali) rondo-sonataning ajoyib namunalari sanaladi. Bu usul 
bilan sonata shaklining ikki tezkor