Министерство высшего и среднего специального образования республики

ирои_комической
поэме и эпистоле, не 
упоминаемых Буало, обстоятельно разъясняет особенности басенного «склада» на примере 
басен обойденного Буало Лафонтена, останавливается и на жанре песни, о которой французский 
теоретик упоминает вскользь. Все это свидетельствует не только о личных эстетических 
пристрастиях Сумарокова, но и о тех изменениях, которые вызревают в европейском 
классицизме XVIII века.
Эти изменения связаны прежде всего с возрастанием интереса литературы к внутренней жизни 
отдельной личности, что, в конечном счете, привело к существенной перестройке жанровых 
структур классицизма. Характерным примером здесь может служить творчество Г. Державина. 
Оставаясь «по преимуществуклассиком» (В. Белинский), Державин вносит в свою поэзию 
сильнейшее личностное начало, разрушая тем самым закон единства стиля. В его поэзии 
появляются сложные в жанровом отношении образования — ода_сатира («Фелица», 1782), 
анакреонтические стихи, написанные на одический сюжет («Стихи на рождение в Севере 
порфирородного отрока», 1779), элегия с чертами послания и оды («На смерть князя 
Мещерского», 1779) и др.

---

Уступая дорогу новым литературным направлениям, классицизм не уходит бесследно из 
литературы. Поворот к сентиментализму происходит в рамках «средних» классицистических 
жанров — элегии, послания, идиллии. Поэты начала XIX века К. Батюшков и Н. Гнедич, сохраняя 
принципиальную верность классическому идеалу (отчасти и канону классицизма), каждый своим 
путем шли к романтизму. Батюшков—от «легкой поэзии» к психологической и исторической 
элегии,Гнедич — к переводу «Илиады» и жанрам, связанным с народным творчеством. Строгие 
формы классицистической трагедии Расина выбрал П. Катенин для своей «Андромахи» (1809), 
хотя его как романтика интересует уже сам дух античной культуры. Высокая гражданственная 
традиция классицизма нашла свое продолжение в вольнолюбивой лирике поэтов_радищевцев, 
декабристов и Пушкина.