Medea euripides oxford university press

285–89
/ 267–70 The Chorus is now speaking (in iambics), not singing. Whenever
this occurs, it is thought that only the Chorus Leader speaks.
288–89
/ 269–70 Creon appears with a small retinue (cf. line
355
/335). Both Aegeus
and Jason may also have retinues.
344–60
/ 324–39 Formal line by line interchanges between two characters are typical
of Greek tragedy, particularly in contexts of debate and cross-
examination.
344 ff.
/ 324 ff.
I beg you
At this point, or, as some critics maintain, at line
356
/336,
Medea kneels in a formal act of supplication and grasps Creon’s knees
(in the Greek) and right hand. By following these rituals, she puts

---

90
N O T E S
herself and her claim to Creon’s favor under the protection of Zeus as
god of suppliants (
Hikesios/Hiketesios
). This is another way in which
Zeus secures justice for the weak in the face of brute force.
377
/ 356 This play, contrary to contemporary fashion and Euripides’ usual practice,
does not require the usual three actors, but like earlier tragedies could
be performed throughout by just two actors. If indeed it was so per-
formed, the actor playing Creon would exit at this point to change into
the Jason mask and costume. (Only in the prologue, when Medea sings
from within, is a third voice required, and that voice need not have
belonged to a third actor. Any good singer would do—the poet himself,
for example—and, since Medea does not sing on stage, the audience
need not have noticed the difference between the unseen singer’s third
voice and the voice of the actor on stage intoning Medea’s spoken
lines.)
401–2
/ 383
They’d mock and laugh at me intolerably
It is not death per se she fears,
but their gloating laughter and her degradation. See also lines