|
Yomg'ir
By Don Paterso n
2008 yil 19-may
Men yomg'ir bilan boshlanadigan barcha filmlarni yaxshi ko'raman:
yomg'ir, deraza oynasini to'qish
yoki osilgan ko'ylakni qoraytirib yuborish
yoki yuzini ag'darish;
bo'sh skript orqali bir marta uzoq vaqt momaqaldiroq yog'di va
akt oldin, ayb
oldida, ob'ektiv ramkadan o'tib ketguncha gol urish
ayol
ovozsiz telefon yonida yolg'iz o'tirgan joy
yoki ko'ylak maysazorda buzilgan
yoki qiz yo'l o'tkazgichdan chiqib ketayotgan joyga
va hamma narsa bu manbadan
halokatli suv oqimi bo'ylab oqib chiqadi . Bunday film qanchalik
yomon yoki uzoqroq
bo'lsa, hech qanday yomonlik qila olmaydi,
shuning uchun uning tug'ilgan twang namoyishi
yoki portlashi pasayib
ketganda yoki uning nutqi
spektaklga moslashishga xiyonat qila boshlaganda ,
Yomg'irdan qorong'i truba ustiga sovuqni ochganimizda
, dorixona belgisi neon bilan oltin yugurganimizda
va uning yonib turgan qatoriga o'qigan edim , deb o'ylayman.
siyohni, sutni, qonni unuting -
hammasi toshqin bilan yuvildi,
biz tushayotgan suvdan ko'tarildik,
yomg'irning o'z o'g'il-qizlari.
va bularning hech biri, bularning hammasi ahamiyatga ega emas.
2008 yil 26-may sonida bosma nashrda nashr etilgan
Paterson fikr yoki hissiyot qanchalik murakkab bo'lsa, shoir o'z fikrini aniq ifoda etish uchun shuncha ko'p majburiyat bor degan fikrni bildirdi. "Yomg'ir" shoirning mahoratiga va mas'uliyatiga bunday munosabatning yorqin namunasidir: "yomg'irdan boshlanadigan" yoki "yomg'ir" bilan ochilgan filmlarga bo'lgan mehrini tasvirlab berar ekan, Paterson hatto eng yomon yoki haddan tashqari uzun film, agar u "yulduzcha bilan ochilgan kanalga" yomg'ir bilan ochilsa, uning ko'zlarida "hech qanday yomonlik qilolmaydi". Hatto aktyorlardan biri filmda qabul qilgan soxta aksentda gaplashayotgan paytda o'zlarining mahalliy twang yoki broglari buzib tashlasa ham, yoki yomon tahrir qilish bum mikrofoni o'qqa tutilganligini yoki ayollardan birining jirkanch nutqini anglatadi qahramonlar spektaklda filmning kelib chiqishiga xiyonat qilishadi (katta ekran uchun nomukammal), yomg'irning atmosfera manzaralari bilan ochiladigan film har doim shoir uchun g'olib bo'ladi. Nima uchun? Uning o'ziga jalb etadigan ushbu film tasviri nimada?
U bizga aytmaydi, albatta: shoirning vazifasi murakkab g'oyalar va kayfiyatlarni aniq ifoda etishdir, ammo bu kayfiyat va g'oyalar murakkab bo'lib qoladi, ularni mahkamlash qiyin. Shunga qaramay, she'rning so'nggi satrlarida Paterson nima uchun "yomg'ir bilan boshlanadigan barcha filmlarni sevishi" mumkinligi haqida ba'zi bir maslahatlarni keltiradi. Patersonning diqqatini "yomg'irdan boshlanadigan" filmlarga qaratadi va, albatta, uning she'ri buni birinchi satrda ushbu e'tirof bilan ochish (yoki boshlash) bilan aks ettiradi (xuddi she'r allaqachon "yomg'ir bilan boshlangan" kabi) , uning nomi bilan). Eslatma qanday qilib she'r bitta umumlashma bilan ochiladi ("barcha filmlar") va buni salbiy aks ettirish bilan tugaydi ("bularning hammasi muhim emas"). Ammo she'rning oxiri shoirga taskin beruvchi xabar beradigan o'sha kursiv satrlarda film yomg'iriga ovoz beradi. Off-qofiya yoki pararhyme "masalalar" mo'rtlashishi yoki "suvlari" va "qizlar", tekislanishi bilan final standalone muvofiq, liniyasi noaniqlik ma'nosida: hech nimamuhimmi? Ushbu so'nggi satr yomg'irning poklanish kuchini (har qanday narsa kabi ramz sifatida) madh etadimi, bizning tashvishlarimiz va azoblarimizni yuvadimi? Yoki bu bizga individual hayotning ahamiyatsizligini eslatadimi ("siyoh, sut, qon": ya'ni yozuv, bola tarbiyasi va hayotning boshqa narsalari?), Chunki yomg'ir hammamizdan oshib ketadimi? Axir, "toshqin" va "yiqilganlar" Xudo tomonidan insoniyatni gunohlari uchun yo'q qilish uchun yuborgan Ibtido kitobidagi To'fonni anglatadi.
Ehtimol, bu she'rni juda nigilistik yoki apokaliptik tahlil qilishdir, chunki u achchiq tusga ega bo'lishiga qaramay, umidsizlikka tushgandan ko'ra ko'proq tantanali: Paterson aytgan ko'plab obrazlar yomon bo'lsa ham, uning she'ri filmlarni uyg'otish qobiliyatiga va ushbu ruhiy tushkun kayfiyatni chuqur hissiy darajada aks etadigan usullar bilan ushlang. Shuni inobatga olgan holda, siyoh, sut va qonning uchligini to'kilgan narsalarni chaqirish sifatida ko'rish samaraliroq bo'lishi mumkin : siyoh biron narsani yozishda to'kiladi (masalan, nuqsonli filmning mukammal stsenariysi?), sut maqol bilan to'kiladi, lekin yig'lashga arzimaydi, qon esa urush va zo'ravonlikda to'kiladi. Bularning hammasini unuting, kinematik yomg'ir aytadiganga o'xshaydi: bu istalmagan yoki nomukammal narsalarning hech biri muhim emas.
'Yomg'ir' kvatrenlarda qofiya kupletlari, aabb , ba'zi bir pararhimalar bilan yozilgan (masalan, bosh satrda kiyim / yuz). Hisoblagich erkin iambik tetrametrdir, lekin ko'p sonli o'zgarishlarga ega, masalan, ikkinchi qatorning boshida gumbaz yoki og'ir iamb ("Yomg'ir, to'qish ..."). Garchi bu zamonaviy she'r bo'lsa-da, to'g'ridan-to'g'ri, tushunarli uslubda "I" lirikasi bilan, an'anaviy qofiya va metrdan foydalangan holda yozilgan. Iambik o'lchagich lirik ma'ruzachining to'g'ridan-to'g'ri yo'nalishini aniq, sodda tarzda yoritib berishga imkon beradi (muntazam ravishda) zarbalar tomdagi momaqaldiroqni chaqiradi.
Mavzu ham an'anaviy: yomg'ir ingliz she'riyatining o'ziga xos xususiyati bo'lib kelgan (garchi bu erda "inglizcha" shunchaki "ingliz tilida yozilgan" degan ma'noni anglatadi: Paterson Shotlandiya!) O'rta asrlardan beri " Vestron Vayn " lirikasidan beri , va Shekspirdan romantikaga qadar urush shoirlariga qadar bo'lgan ko'plab shoirlar (qarang: Edvard Tomasning " Yomg'ir " va Alun Lyuisning " Butun kun yomg'ir yog'dirdi ") bu ob-havo hodisasini she'riyat uchun asos qilib olgan. (Kim inglizlar ob-havo bilan ovora deb aytadi ?!)
Ammo "Yomg'ir" filmi yomg'ir haqida bo'lgani kabi, aslida ba'zi bir o'quvchilar Patersonning she'rida yomg'irning tozalovchi kuchlari haqida emas, balki tabiatning san'at orqali vositachiligi haqida - avvalroq Paterson filmlarini, ikkinchidan, she'rining o'zi orqali mavzuni o'rganish uchun "mashhur" san'at (film) dan foydalangan holda "yuqori san'at" (she'riyat) ning qiziqarli namunasini ta'kidlaydi. Paterson hech qanday aniq filmlarni eslamaganligini unutmang: aksincha u filmdagi alohida pozalar, kadrlar, klişe va tushunchalarda o'ynaydi: masalan, film boshida aktrisaning yuziga yomg'ir yog'adi. She'r deyarli afsuski xatolarni "meta-kashfiyot" deb ta'riflanishi mumkin edi: adabiyotda yomg'ir sahnani o'rnatish uchun ishlatiladi ("Bu qorong'u va bo'ronli tun edi" va boshqalar), shuningdek, xuddi shu maqsadda filmda.
Do'stlaringiz bilan baham: |
