Karen-Henrike Berg Buddenbrooks. Doc

frühen Thomas Mann, in: Dialog Schule - Wissenschaft. Deutsche Sprache und Literatur, Band III: 

Literatur, Sprache, Gesellschaft, München 1970, S.50-72, S.58 

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Tony beendet ihre Katechismus-Rezitation mit einer Bauernregel, die Ida Jungmann 

ihr beigebracht hat: "Wenn es ein warmer Schlag ist, (...) so schlägt der Blitz ein. Wenn 

es aber ein kalter Schlag ist, so schlägt der Donner ein!" (M,I,13). Sowohl das 

Gewitter, das Jeans Tod mit auslöst und begleitet, als auch das, das die Pöppenrader 

Ernte vernichten wird, sind mit dieser ahnungslos gemachten Äußerung angedeutet. 

Weitere Korrespondenzen zwischen Jeans Sterbeszene und dem hundertjährigen 

Firmenjubiläum bestätigen diesen Zusammenhang.  

Beide Male wird darauf hingewiesen, daß "das Barometer plötzlich gefallen" sei 

(M,I,245/480), beide Male erlischt der Glanz auf Gemälden und Möbeln 

(M,I,247/491). Auch ist der "Schlag", von dem Tony spricht, in mehrfacher Bedeutung 

zu verstehen. Mit dem Blitz- und Donnerschlag des Gewitters geht der Herzschlag des 

Konsuls einher, der zugleich auch der Firma einen gewaltigen  Schlag versetzen wird. 

Denn Thomas nimmt verhängnisvollerweise nach dem Tod seines Vaters Herrn Marcus 

als Kompagnon auf. Und ebenso ist der Gewitterschlag in der zweiten Szene auch 

Auslöser eines vernichtenden Schlages für die Firma, indem er die Ernte zerstört, wobei 

der rein materielle Verlust eher zu verschmerzen wäre als der  Schlag, den dieses 

Ereignis Thomas' Selbstvertrauen versetzt. 

Jeans Sterbeszene wird aber auch noch an einer anderen früheren Stelle 

andeutungsweise vorweggenommen. Als er am Tag der Lübecker 1848er "Revolution" 

aufbricht, um in die Bürgerschaft zu gehen, bittet seine Frau ihn eindringlich, er möge auf 

ihren Vater, Leberecht Kröger, achtgeben. Zweimal wiederholt sie ihre Worte "Ach, ich 

ängstige mich, ich ängstige mich!" (M,I,181). Und ihr ungutes Gefühl gibt ihr im 

nachhinein recht: Leberecht Kröger überlebt diesen Tag nicht.  

Mit genau den selben Worten verleiht sie auch in der späteren Szene im 

Landschaftszimmer ihrer Angst Ausdruck. Wer sich als Leser hier an die gleiche 

Äußerung vor dem Tod ihres Vaters erinnert, für den ist der Tod des Konsuls weniger 

überraschend. Zudem wird der Aufruhr, der 1848 in Lübeck herrscht, vom Erzähler 

explizit mit einem Gewitter verglichen, so daß auch hierin die spätere Szene im 

Landschaftszimmer vorweggenommen wird: "Die eingeschlossenen Herren plauderten 

miteinander wie Leute, die während eines heftigen Gewitters beisammensitzen, von 

anderen  Dingen reden und manchmal mit ernsten und respektvollen Gesichtern auf den 

Donner horchen" (M,I,189). 

Dadurch, daß wichtige Szenen des Romans mit einer Vielzahl anderer durch solche 

Beziehungen verknüpft sind, klingen in jeder dieser Szenen Vergangenes, Gegenwärtiges 

und Zukünftiges zusammen.  

Die Notwendigkeit des Romangeschehens ist also auf mehreren Ebenen gegeben. Es 

gibt zum einen eine realistische Ebene, die auf bestimmten Fakten und Gegebenheiten 

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basiert; und es gibt zum anderen eine  symbolische Ebene, von der ausgehend eine 

mögliche Deutung sich vor allem dadurch anbietet, daß manche Szenen in 

offensichtlicher Beziehung zueinander komponiert worden sind. Eine Interpretation auf 

dieser zweiten Ebene folgt einer Sichtweise, die Schopenhauer als "Fatalismus höherer 

Art", als "transzendenten Fatalismus" bezeichnet (S,VII,224).