Iogan sebastyan bax ijodi

Ikki qismli polifonik turkumlar. Ikki qismga ajratilgan kompozitsiyalarga asosan kirish 

vazifasini  bajargan  muqaddima  asar  (prelyudiya,  fantaziya,  tokkata  va  fuga)  bo„lib  ular 

Baxdan  avvalgi  ko„plab  ijod  qilgan  kompozitorlar  ijodiyotida  keng  qo„llanilib  o„rin 

olgan.  Aksariyat  hollarda  mustaqil  bir  biri  bilan  bog„liq  bo„lmagan  fuga,  tokkata, 

fantaziya  yoki  aralash  turdagi  bir  qismili  kompozitsiyalar  keng  o„rin  olgan.  Ular  erkin 

---

holda prelyudiya-badihagoylik va fugallashgan lavhalarga tayangan. Bax ushbu an‟anani 

buzib  ikki  kontrast  sohalarga  ajratib  bir  biriga  uzviy  va  mantiqan  bog„liq  bo„lgan  biroq 

mustaqil  polifonik  turkumini  alohida  qismlarini  yaratib  beradi.  Birinchi  qismda  erkin, 

badihaviylik  tomonlar  mujassam  etilgan  bo„lsa,  ikkinchi  qismi-fugada  qatiy  tashkil 

qilingan  meyorlar  o„rin  olgan.  Fuganing  musiqiy  rivoji  mantiq  va  fan  qonuniyatlariga 

amal  qilib  yozilgan.  Fugani  yozilish  qoida  qonunlari  Baxdan  avval-nemis  organistlar 

san‟atida shakllangan edi. 

Polifonik  turkumlarning  kirish  qismlari  bunday  qatiy  rejaga  asoslanmagan.  Ular 

organdagi  erkin  badiha  qilish  amaliyotidan  kelib  chiqib  hissiyotlarni  erkin  ifoda  etilishi 

bilan tavsiflangan. Ular uchun hos bo„lgan jihatlar: 

a) “umumiy shakl tuzish” harakati – mahoratli passajlar, garmonik figuralar, ya‟ni akkord 

tovushlar bo„ylab harakat qilishi; 

b) kichik bo„g„inlarni sekvent rivojlovi; 

v) templarni erkin o„zgarishi, turli kayfiyatdagi harakterlar bilan almashishi; 

g) yorqin dinamik kontrastlar. 

Baxning  har  bir  polifonik  turkumi  o„zini  betakror  badiiy  individual  yechimi  bilan 

e‟tiborni  qozonadi.  Ularni  umumiyligi  mustaqil  qismlarni  turkum  ichidagi  o„zaro 

bog„liqligidadir.  Bu  umumiylik  bir  xil  umumiy  tonalligi  mavjudligi  bilan  belgilanadi. 

Masalan,  “Tokkata  va  fuge  d-moll”da  –  kompozitsiya  yaxlitligi  tokkatta  va  fuga 

orasidagi ko„plab umumiy rishtalari asosida kelib chiqadi. 

Tokatta  musiqasi  katta  kuch,  to‟fonlik  harakatni  gavdalaydi.  Birinchi  muqaddima 

tovushidanoq tinglovchilarni yuqori patetik shiddat o„ziga rom etadi. 

Kirish  mavzusi  yuqoridan  (avj-manbai) ff  jarangida, organ unisonida  ko„zga  tashlanadi. 

Deklamatsiya,  chaqiriq  ohanglariga  asoslangan  kuy  o„zini  kuchli  jarangida  tarrannum 

qilinishi bois bir muncha baxaybat va ishonchli chiqqan. 

Ushbu  ohang  fuga  mavzui  asosida  ham  yotadi.  Minor  ladli  V  bosqich  tovushqatoridan 

pastga  yetakchi  tonga  tushishish  misolida  buni  ko„rish  mumkin.  16-cho„zimliklarni 

to„xtovsiz  ostinatoli  harakati  bois  fuga  musiqasi  bir  muncha  dadil,  motorli  va  aktiv 

xarakterga  ega.  Uning  negizida  Uning  kuyida  tokattaning  ikkinchi  qismiga  hos  belgilar 

mavjud-pinxon ikkiovozlik va bir necha bor “lya” tovushini takrori, bir xil ritmik sur‟at. 

Umuman  olganda  ikki  kuy  bir  matoning  varianti  sifatida  qabul  qilinadi  (fuga  kuyi  – 

oynasimon tarzda tokattani ikkinchi bo„limining aksidir). 

Yanada  yirikroq  ko„rinishda  tokatta  va  fuganing  birligi  butun  turkum  misolida 

gavdalanadi.  Butun  asarning  avj  pallasi  fuganing  yakuniy  qismiga  to„g„ri  keladi-patetik 

xarakterdagi  eng  katta  koda.  Bu  yerda  tokattaning  timsollari  qaytib  polifonik  usullar 

gomofon-garmoniklikga  o„rin  bo„shatadi.  Qayta  baxaybat  akkordlar  va  mahoratli 

passajlar yangraydi. Shunday qilib butun turkum ham uch qismli ko„rinishga ega bo„ladi 

(tokkata  –  fuga  –  tokkatali  koda).  Shuningdek  d-moll  fugasida  uni  tokkata  bilan 

qardoshlik rishtalarini aniqlagan belgi-intermediyalarni ko„pligida ko„rish mumkin. 

Intermediyalar  asosan  “sinuvchi”  akkordlar  va  ularni  sekvent  rivoji  bilan  tavsiflanadi. 

Shuning  evaziga  fuganing  polifonik  usuli  gomofon-garmonikga  yaqinlashib  qoladi 

cheskomu,  tokattaning  badihali  xususiyatiga  yaqinlashib  qoladi.  Polifonik  turkumning 

ikki  qismlarini  birlashuvi  shuningdek  nafaqat  yaqinlik  rishtalarga  asoslanishi  balki 

aksincha  bir  biriga  kontrast  bo„lgan  musiqiy  timsollarni  solishtirishi  evaziga  ham 

yaratilishi mumkin. Masalan, g-moll-organ turkumi. 

 

---

Fantaziya musiqasi Baxning bir muncha jiddiy va tantanali xor asarlari-si minorli messasi 

va  passionlarining  obrazlariga  yaqin  turadi.  Ularda  ikki  kontrast  emotsional  olamlar 

taqoslanadi  biri-fojiaviy,  unda  bir  ovozli  rechitativ  akkordlari  yuksak  tarang  tessiturada 

goyo  xor  va  yakkaxon  ovozlar  ketma-ket  kelishiga  o‟xshaydi.  Organ  punkti  tufayli 

noturg„un,  dissonant  akkordlar  paydo  bo„ladi,  rechitativ  jumlalar  borgan  sari  dramatik 

shiddatga  ega  bo„ladi.  Ikkinchisi  esa  barcha  ko„rinishi  bilan  birinchiga  qaramaqarshi. 

Pastki ovozni sekin vazminli harakati ostida yuqoridagilar kamaytirilgan uchtovushlikka 

asoslangan  lirik  aytimni  gavdalantiradi.  Minor  ladi,  yumshoq  jarang  musiqaga  yuqori 

falsafiy  xususiyatlar  ato  etadi.  U  g„amgin  oychan  pastka  harakatlanuvchi  ohang  bilan 

yakunlanadi.  

Fantaziyaning so„ngii rivoji birinchi mavzuning murakkab davomi sifatida qabul qilinadi. 

Umumiy  jarangni  dramatik  shiddati  ikkinchi  mavzuni  kichik  reprizasi  yuqori  registrda 

o„tilishi bir muncha chuqurlashtiradi.  

Fantaziyaning  fojiaviylik  tusiga  qaramaqarshi  dadil  va  jo„shqin  fuga  taqqoslanadi.  U 

raqsbop  xarakteri,  maishiy  raqslar  bilan  bog„liqlik  rishtalari  bilan  ajralib  turadi.  Xalq 

ijodiyotiga  yaqinlik  mavzuni  reprizali  tuzilishida,  uning  yakunlanuvchi  ko„rinishida, 

ritmik urg„ularni davomiyligida ko„rish mumkin. Mavzuda keng yoyilgan, “dadil” kvinta, 

oktava  intervallarga  sakramlar  davomiy  ritmik  suratlar  ortida  bir  muncha  ko„tarinki  va 

dinamik  timsolni  yaratadi.  Harakat  shiddatini  oshirishda  ladning  rivojlovi  ham  ko„mak 

beradi:  asosiy  tonallikning  tonika  va  dominantasiga  parallel  majorning  tonika  va 

dominantasi solishtiriladi. 

Fuga  tuzilishi  reprizali  uch  qismlikka  asoslanadi.  Birinchi  bo„lagi  ekspozitsiya  va 

kontrekspozitsiyadan  tashkil  topadi,  undan  so„ng  katta  o„rtaliq  qayta  ishlov  qismi  kelib 

reprizasi  qisqartiriladi.  Har  bir  yangi  mavzu  o‟tilishi  avvalida  yoyilgan  intermediyalar 

o„rin oladi. 

C-dur  Organ  turkumning  ichki  tuzilishi  qo„shimcha  kiritilgan  3-qism  evaziga  yanada 

kengaytirilgan. Obraz doirasini rivojlovi mazkur asardan ko„tarinki tokatta patetikasidan 

yuksak  Adagio  lirikasiga  qadar,  so„ng  kuchli  va  shiddatli  Grave  (Adagioning  yakuniy 

qismi)  va  nihoyat  fuganing  raqsbop  harakatiga  o„tadi.  Tokkataning  asosiy  rivojlanish 

tamoyili-badihalikka asoslangan. U  bir  necha  mustaqil  yakunlangan bo„limlardan iborat 

bo„lib  bir  biridan  kuy  harakati  va  rivojining  ko„rinishi  bilan  farq  qiladi  (bu  mahoratli 

passajlar,  yoki  kuy  ohanglarini  sekvent  rivoji,  yoki  akkord  tovushlari  asosidagi 

figuratsion harakatni tashkil qiladi). 

Tokkatada  aniq birlashtiruvchi  mantiq  mavjud: boshidan oxiriga  qadar-yuksak  avjgacha 

borib  taqaladi.  U  ovozlarni  turli  registrlarda  kelishi  va  ajrab  borishi  orqali  umumiy 

fakturani  tobora  yo‟g„onlanishi  kuzatiladi.  Oxirgi  pallada  harakatga  organni  eng  pastki 

tovushlari kirishadi – organ pedali. 

Adagioda  barcha  narsalar  tokkataga  nisbatan  kontrast:  minor  tonallik  (parallel  a-moll), 

kamer  jarang  –  xoral  prelyudyalar  ko„rinishida,  bir  turdagi  faktura  (bosh  ovoz  va  unga 

jo„rlik  bo„lgan  ovoz)  bir  turli  tematizm,  virtuoz  mahorat  va  yorqin  avj  cho„qilarini 

yo„qligi  tokattaning  qarama  qarshi  aksidir.  Butun  Adagio  misolida  jiddiylik  saqlanib 

qoladi. Ammo yakuniy o‟nta takt avvalgilardan tubdan farq qiladi. Musiqaning xarakteri 

tantanavor va tantanali bo„lib qoladi. 

Katta to‟rt ovozli fuga kengligi katta mavzuga asoslanib yozilgan. Mazkur kuy diatonik 

bo„lib raqs aytimlarni o„z ichiga qamragan 6/8 o„lchoviga asoslangan va ma‟lum jihatlari 

---

bilan  jiga  raqsiga  yaqinlashadi.  Mavzu  o‟n  bir  marotaba  o„tkaziladi:  7-marotaba 

ekspozitsiyada, 3-marotaba qayta ishlov qismida va 1-marotaba reprizada. Shunday qilib 

qayta ishlovning asosiy qismi intermediyalar tashkil qiladi.