Диссертация на соискание ученой степени

chin, he called for a thorough audit of the borough's empty houses and praised 
Chicago's Mayor Daley for getting art into public parks ([300], 2000). 
Градостроитель отвечает на вопросы журналистов, подперев 
подбородок, совсем как "Мыслитель" со скульптуры Родена. Семантический 
повтор-экспликация (выделенный курсивом) позволяет читателю зрительно 
представить шедевр французского мастера. 
В-третьих, аллюзия помещает описываемые события в социально-
исторический континуум, обеспечивая энциклопедичность знаний читателя, 
цельность видения культуры, аналитичность восприятия – способность 
искать аналогии, сравнивать, сопоставлять, что особенно важно в статьях на 
политическую тематику. Рассмотрим пример, описывающий непростые 
взаимоотношения европейских государств-соседей Франции и Польши, 
последняя, как известно, изъявила желание стать членом НАТО: 
Poles love America but want to be at the heart of Europe too. 
They have a new nickname in Warsaw for the French president: Jacques 
Brezhnev. Mr. Chirac's rebuke to Poland and other central European countries for 
signing a pro-American letter in the midst of the Iraq crisis has not – to put it 
mildly – gone down well. Wladyslaw Serafin, head of the main farmers' union, 
says that the emergence of a "western Brezhnev" has made it harder to campaign in 

---

143 
favour of Poland joining the EU when the country votes in a referendum ([295], 
March 2003). 
Прозвище "Жак Брежнев", которое поляки дали президенту Франции 
Жаку Шираку, воскрешает в памяти великодержавный шовинизм бывшего 
СССР, проводившего покровительственную политику в отношении стран 
социалистического блока. Имя Леонида Брежнева стало символом советского 
прошлого, 
как 
наиболее 
застойного 
периода 
развития 
страны. 
Освободившись из-под бремени диктата "Великого Брата", страны бывшего 
социалистического блока попали под "тяжелую руку" могучих европейских 
соседей, стремящихся взять бразды правления в свои руки. Недовольство 
поляков выразилось в красочном прозвище, отметающем ненавистное 
прошлое и осуждающем "не совсем демократичное" настоящее. 
По мнению И.Р.Гальперина, существо публицистического стиля 
составляют заголовки и объявления [48;206]. Специфическое построение 
английских газетных заголовков служит различным целям: заинтересовать 
читателя заметкой и обеспечить компрессию информации. В.Л.Наер 
отмечает, что в газетном заголовке элементы информации сочетаются с 
элементами оценки, что в заголовках используется лексика с различной 
стилистической окраской, каламбуры, разложение фразеологических единиц 
и другие стилистические приемы [119]. Проследим особенности заголовков, 
в состав которых входят АИС, на материале публикаций англоязычной 
прессы. Заголовки подчеркивают символическую природу АИС: они несут 
обобщение прецедентных ситуаций. Одного АИС достаточно, чтобы в общих 
чертах представить содержание статьи. 
"The New Adolf Hitler?" ("Time", 1999) – так называется статья о новом 
диктаторе, злом гении (речь идет о лидере Сербии Слободане Милошевиче). 
Заголовок предвосхищает повествование о преступлениях диктатора 
современности, создает почву для отрицательного общественного мнения. 
Анализ примеров показал, что заголовочные АИС сжато, в общих 
чертах обрисовывают тематику статей, настраивая читателей на восприятие 

---

144 
той или иной темы в сравнительном ключе (сопоставляются реальное 
событие современности и известный факт прошлого, на который указывает 
АИС в заголовке). АИС идеально удовлетворяют требованиям, 
предъявляемым к заголовкам. Они кратки, но емки. АИС задерживают 
внимание читателя, так как они персонифицированы и знакомы. В то же 
время читатель надеется получить оригинальную интерпретацию ПИ в тексте 
статьи. Это подстегивает его интерес к прочтению самой статьи. Само же 
АИС, содержащееся в заголовке, получает лексическое наполнение только 
через обширный контекст всей статьи. АИС в заголовках дают читателю 
эстетическое удовольствие: это знак доверия автора к интеллекту читателя, 
его эрудиции. Интересно проследить взаимодействие АИС в заголовках с 
первоисточником заимствования. В данной позиции АИС часто автономны в 
смысловом плане, не зависят от первоисточника: 
"Charlotte's Web" ("The Independent", 2000) – статья о женской красоте, 
помогающей женщине ловить мужчин в сети своего обаяния, словно в 
паутину. Сама статья не имеет никакого отношения к событиям аллюзивного 
произведения, знакомящего детей в увлекательной форме с миром животных. 
"Uncle Tom Justice" ("Time", 1995) – статья о новом суровом 
чернокожем прокуроре. Статья не имеет смысловых перекличек с романом 
Г.Бичер-Стоу "Хижина Дяди Тома", главный герой которого негр Том 
отличается добродушием и милосердием.
В заголовках прецедентное АИС помещается в необычное окружение. 
Газетные заголовки используют лишь внешнюю знаковость АИС, игнорируя 
их импликационалы. АИС выступают в роли "зазывал". Семантика 
заголовочного АИС, как правило, остается до конца не раскрытой в самой 
статье, либо имя получает самую общую трактовку. 
От особенностей функционирования АИС в публицистических текстах 
перейдем к их специфике в художественных текстах. Хотя многие лингвисты 
отрицают существование единого стиля художественной литературы в силу 
его сложности и многоликости, мы склоняемся к необходимости придания 

---

145 
ему самостоятельного статуса, так как, несмотря на его полифоничный 
характер, он накладывает отпечаток интегральности на другие стили, 
объединенные под его названием. Неслучайно, проблема художественного 
стиля подробно разрабатывается в современной лингвистике, в особенности 
в связи с понятием дискурса. Многие лингвисты заняты уточнением 
определения текста по пути выявления присущих ему признаков или 
категорий. Среди них назовем таких лингвистов, как И.Р.Гальперин [49], 
М.Хэллидей [211], К.Гаузенблас, И.П.Сусов [159], Г.В.Колшанский [79], 
П.Хартман (P.Hartmann [212]), В.Дресслер (W.Dressler [201]), Е.Агрикола 
(E.Agricola [198]), М.Фютце (M.Pfütze [226]) и др. 
И.Р.Гальперин дает следующее определение текста: "Текст – это 
произведение речетворческого процесса, обладающее завершенностью, 
объективированное 
в 
виде 
письменного 
документа, 
литературно 
обработанное в соответствии с типом этого документа, произведение, 
состоящее из названия (заголовка) и ряда особых единиц (сверхфразовых 
единств), объединенных разными типами лексической, грамматической, 
логической, 
стилистической 
связи, 
имеющее 
определенную 
целенаправленность и прагматическую установку" [49, С.18]. Мы 
рассматриваем данное определение как наиболее исчерпывающее, точно 
отражающее сущность текста в его характерных чертах. 
Художественный текст направлен не столько на презентацию 
объективной 
информации, 
сколько 
на 
передачу 
субъективной, 
эмоциональной точки зрения по поводу описываемых событий. В результате, 
художественный текст тяготеет к словам со вторичным значением, при этом 
язык выступает как форма искусства, особый тип эстетической словесной 
структуры (В.В.Виноградов [39], А.А.Потебня [133]).
Итак, если в публицистическом тексте доминирует стремление к 
экономии, то в художественном тексте, напротив, на первое место выходит 
семантическая 
избыточность, 
орнаментальность. 
Основной 
чертой 
художественного текста является возникновение подтекста (см. подробнее 

---

146