Ч е б н и к по литературе

« Я »
и 
ничего не может изменить, но мы видим, что это изначально 
добрый, искренний, чистый человек с принципами и идеала­
ми, умеющий чувствовать и всем желающий только добра. 
Да, он неудачник во всем, но назвавший его так В.В. Набоков 
сказал о таких людях верное надгробное слово: «Типичный
* чеховский герой - неудачливый защитник общечеловечес­
кой правды, возложивший на себя бремя, которого он не 
мог ни вынести, ни сбросить. Все чеховские рассказы - это 
непрерывное спотыкание, но спотыкается в них человек, 
: заглядевшийся на звезды... Такие люди моши мечтать, но не 
' могли править. Они разбивали свои и чужие жизни, были 
глупы, слабы, суетливы, истеричны; но за всем этим у Че­
хова слышится: благословенна страна, сумевшая породить 
такой человеческий тип».
Одной из важнейших тем для А.П.Чехова является тема 
нравственной ответственности человека за все, что с ним 
происходит. Опуститься, деградировать, капитулировать пе­
ред жизнью, перед средой гораздо легче, чем сопротивлять­
ся и отстаивать свои взгляды, выстоять.
223

---

Рассказ вызывает стремление к непримиримости, сопро­
тивлению среде и обстоятельствам, заставляет задуматься о 
самом главном - о смысле жизни, о степени личной ответ­
ственности каждого 
перед
собой и другими.
Когда Чехова обвиняли в пессимизме, он всегда удивлял­
ся и говорил: ну какой же я пессимист, ведь самый любимый 
мой рассказ - «Студент». Он считал это свое маленькое, все­
го в четыре странички, произведение самым удавшимся
Имя русского драматурга Антона Чехова - одно из са­
мых известных в истории мирового театра, оно присвоено 
Международному театральному фестивалю. Чеховские пье­
сы ставят и играют на его родине и во всем мире, без них ак­
теры не могут изучать знаменитую систему режиссера К.С. 
Станиславского. Автор «Чайки» своими пьесами, постав­
ленными Московским Художественным театром, поднял 
русское театральное искусство на небывалую высоту. Театр 
Чехова живет, продолжает оставаться главным ориентиром, 
недосягаемым образцом драмы как искусства слова.
Однако изначально театр Чехова не был понят и при­
нят ни тогдашним театром, ни русской культурной публи­
кой. Провал «Чайки» в Александринском театре был лишь 
наиболее известным эпизодом этого непонимания и неприя­
тия. Сам драматург говорил: «Никаких сюжетов не нужно. В 
жизни нет сюжетов, в ней все перемешано - глубокое с мел­
ким, великое с ничтожным, трагическое с смешным». Этот 
принцип построения чеховской прозы применим и к его 
пьесам, их сюжетам и персонажам. «Чайка» (1896), «Дядя 
Ваня» (1896), «Три сестры» (1900) и «Вишневый сад» (1903) 
составили своеобразие театра Чехова и навсегда вошли в 
мировой