|
мотивы для убийства,
и им не может быть детектив.
3
. В детективе не должно быть любовной линии.
4.
Преступник должен
занимать важное положение:
--
В жизни не быть дворецким или управляющим.
--
В книге быть одним из главных персонажей.
5.
Всё должно быть объяснено рационально, фантастика не допускается.
6.
Здесь не место для пространных описаний или психологического анализа.
7.
Следует избегать
банальных ситуаций и решений.
История негласного сына папы Римского, который решает возродить величие католической
церкви,
легла
в основу сюжета романа «Ангелы и Демоны». Для этого возрождения он идёт на крайние
XORAZM MA
’
MUN AKADEMIYASI AXBOROTNOM
А
SI
–
12/2020
274
меры: инсценирует заговор иллюминатов и от их имени совершает убийство своего отца и похищение
четырех кардиналов, у которых были небольшие шансы на папский престол, а также организовывает
хищение антивещества из ЦЕРНа (Европейский совет по ядерным исследованиям)
,
чтобы произве
c
ти
взрыв могилы святого Петра. Чтобы расследование было более объективным, вызывают специалиста
по иллюминатам Роберта Лэнгдона, который подключается к расследованию. Роман начинается как
классический американский «крутой детектив»
.
Физик Леонардо Ветро почувствовал смрадный запах
горелого мяса и понял, что это прижигают его собственную плоть. Он в ужасе вскинул
глаза на
нависшую
над ним
темную фигуру
[1,
с
,3].
Расследование Роберта Ленгдона начинается с обнаружения
трупа Леонардо Ветра. Особенностью этого произведения является
то, что завязка детективного
романа культуры: на трупе обнаружен знак тайного общества
“Иллюминаты”, что позволяет автору
вводить в текст романа многочисленные исторические культурологические ссылки. Слово
иллюминаты произошло от латинского (
Illuminati-
просвещенные) общее название нескольких тайных
групп, современных и исторических, реально существовавших и фиктивных, раскрытых или
предполагаемых. Как правило, использование данного термина предполагает наличие зловещей
организации
заговорщиков, которая
стремится управлять мировыми делами негласно, изменив
существующий порядок в своих
целях [
4].
Автором использован довольно интересный прием, который
делает эту группу, это сообщество раздражителей
католической церкви, скрывая
под этим
настоящий
конфликт между наукой и религией.
Из
-
за непризнания этого общества в религиозном мире, да и вообще в социуме,
впоследствии их
начали выживать. Иллюминатам пришлось уйти в подполье, исчезнуть. Дэн Браун использовал
традиционные приёмы классического детектива при создании сюжета своего романа. Основная мысль
романа –
тайна, которую пытается раскрыть главный герой. Главный герой, сквозной персонаж Роберт
Лэнгдон, не раз фигуриравщий в произведениях Дэна Брауна «Код да Винчи», «Утраченный символ»
,
специализирующийся в области религиозной символики, он
является профессором университета.
Описывая внешность и занятия своего героя, Дэн Браун обращается
к традиции английского
классического и американского крутого детектива. С одной стороны, у него внешность эрудита, с
другой занимавшийся прыжками
в воду в школе и колледже. Лэнгдон сохранил телосложение пловца
-
шесть футов тренированных мыщц
[1, c 13].
У Лэнгдона есть свои маленькие слабости, например
,
часы
с изображением Микки
-
Мауса, что выглядит крайне комично, если учитывать его статус и
возложенную на него
миссию спасти Ватикан, а вместе с ним и весь мир. По своему роду деятельности
во многом напоминает его «коллег
-
детективов» Шерлока Холмса
и Эркюля
Пуаро. С развитием
сюжета подобная двойственность оправдывает себя,
ему приходится вести расследование, как в
архивах Ватикана, так и в погоне за предполагаемым преступником по улицам Рима. Вводя в роман
“персонажа –
помощника”, писателю удалось следовать ещё одной традиции классического детектива.
Дочь убитого
ученого выступает помощником Ленгдона, и им вдвоем приходится разгадывать все
загадки и вступить в борьбу с преступником. Интересен факт, что в своем романе Дэн
Браун нарушает
традицию “наивного”
рассказчика, когда повествование ведется от лица помощника,
так как роман
написан от третьего лица. Со своими умственными данными Виттория Ветра не уступает детективу, а
иногда даже именно ей удается найти разгадку тайны, недоступную Лэнгдону. Примером может
служить сцена в архивах Ватикана, когда именно Виттория находит нужный для разгадки труд Галилея
и расшифровывет ключ. Виттория иногда занимает более активную позицию, чем главный герой –
это
есть отличие от
традиционного детектива. Кроме того, ею движет личный мотив мести. Еще одним
противоречием вышеприведенным правилам
детектива явилась введенная автором в роман любовная
линия Роберта Лэнгдона и Виттории Ветра. В романе присустствует также характерный для детектива
мотив противостояния с полицией. Однако в данном случае Дэн Браун придерживается избранной
для
себя формы романа культуры,
так как вместо полиции в произведении действуют Швейцарские
гвардейцы, элитные войска Ватикана. И в выборе основного конфликта произведения проявляются
традиции детектива и одновременно романа культуры. С одной стороны, это характерное для
детектива противостояния добра и зла. В романе, на первый взгляд,
очевидно противоборство
преступника
(олицетворяющее зло) и детективов
(олицетворяющих добро).
Это противоборство
реализуется уже в названии романа
.
С другой стороны, показывая их
неоднозначность автор зачастую
играет понятиями “добро
и зло“
Дэн Браун, например использует характерный для детектива прием
“обманки”,
и это не случайно,
так преступник до последнего скрывается под именем Януса,
божества
с двумя лицами.
Изначально все следы преступления указывают на мнимого преступника Макса
Колера, директора ЦЕРН а, которого в самом начале повествования читатель
начинает подозревать.
Однако с первых же страниц романа вызывавший симпатию своей преданностью делу церкви,
камерарий
оказывается настоящим преступником.
Но, оставаясь верным идее двойственности,
писатель и впоследствии объясняет мотивы преступника, ставшего жертвой чудовишной ошибки.
Появивщийся в результате исскуственного зачатия,
он оказывается сыном Папы. Этот мотив позволяет
автору осуществить сразу
две задачи;
во первых, вызвать сочувствие у читателя к преступнику,
во
вторых,
ввести в роман второй центральный конфликт между наукой и
религией.
Актуальная
проблема,
затронутая Дэном
Брауном в романе,
так и не нашла решения и
в нашем веке. Наука и
религия
-
две главенствующие силы в мире –и в настоящее время тяжело находят альтернативу
Do'stlaringiz bilan baham: |
