Вазирлиги тошкент давлат миллий рақс ва хореография олий

 
 
ни етиштириб берди. 
Маърифатпарварлик турли турли мамлакатларда турли тарихий шароитларда 
турлича кечган бўлсада, лекин бу ҳаракатнинг илдизи бир. Маърифатпарварлик 
мафкураси феодал жамиятга қарши бош кўтарган “учинчи табақа” манфаатини ифода 
этарди. Ижоткорлар турли мамлакатларда турли шакл ва услубларда ижод қилган 

---

30 
бўлсалар-да уларни вазифа мақсадлари муштараклиги бир-бирига яқинлаштириб турар 
эди. Айни замонда, XVIII аср бадиий ижодиёти бир-биридан тубдан фарқланувчи ўзига 
хос, бетакрор ноёб ижодий сиймоларни етиштириб берди: Англияда Шеридан ва Гаррик; 
Францияда Вольтер, Дидро, Бомарше ва Леке; Германияда Лессинг, Гёте, Шиллер; 
Италияда Гольдони ва Гоццилар жаҳон маданияти тарихидан муносиб ўрин олган шундай 
сўз усталари ва санъаткорлар эди. 
ИНГЛИЗ ТЕАТРИ 
 
Маърифатпарварлик драматургияси ўз ривожини инглиз заминида бошлади. XVIII 
аср инглиз театрининг бу драматургияга қўшган хиссаси улкандир. 
Буржуазия муҳитида трагедия қадрланмади. Унинг ўрнини янги мешчанлик 
драмаси, яна бошқача номи билан айтганда, буржуа трагедияси эгаллади. Мешчанлик 
драмасининг настлабки намуналари айнан Англияда пайдо бўлди. Бу асарлар кейинроқ 
Германия, Франция, Италия театрилари ҳаётига ҳам кириб борди. Англияда комедия яхши 
ривожланди, лекин у ўз шакли ва мазмунига кўра Уйғониш давридаги комедиядан тубдан 
фарқ қилади. Маърифатпарварлик театри ўз ривожи давомида нотекис ва узоқ муракаб 
йўлни босиб ўтди. XVII асрнинг 30-йиллари охири ва 40- йиллари бошида 
пуританларнинг қақшатқич зарбалари оқибатида Англияда Уйғониш даври театрининг 
умри тугайди. Янги даврда пуританчасига “роҳибона яшаш” анъанаси учун жуда қулай 
шароит туғулган эди. Яқингинада серзавқ, сурули ҳаёт шалоласига бурканган Англия 
эндиликда ноҳуш қора либосга ўралган тақводор мамлакатга айланиб қолади. Бундай 
вазиятда тетарга ўрин йўқ эди. Театрлар ёпилиб, кейин ёқиб юборилди. 
Кейинги тарихий воқеалар Стюартлар сулоласининг тикланишига олиб келади. 
1660 йили 25 майда Лондонга оқ отда Карл II кириб келади. Монархиянинг анъанавий 
муассасалари тиклана бошлайди. Пуританлариннг тавқи ланъатига учраган театр ҳам 
қайта ишга тушади. 
Карл II аввал парламент билан алоқани тиклайди, кейин унга қарши кураш очади. 
1685 йилдан подшолик қила бошлаган унинг иниси, ўта кетган мутаасиб католик Иаков II 
мамлакатда яна инқилобий вазиятнинг етилишига сабабчи бўлади. Лекин ҳукумро 
синфлар тўқнашувга бормай, ўзаро келишиб оладилдар. Ҳар қалай халқ инқилобининг 
абсолютизм истеҳкомини бир силкитиб қўйгани қолди. 1688 йили ҳукумрон партиялар 
инглиз маликаси Марияга уйланган Нидерландлар штатгальтери Вилгельм Оранскийнинг 
тахтни эгаллаш учун Лондонга чақириб оладилар. Катта голланд флоти Торбей кўрфазини 
эгаллайди. Иаков Стюарт Францияга қочиб кетади. Англияда конституцияга асоланган 
монархия тикланади. Йирик ер эгалари кучига суянган торийлар партияси билан 
буржуалашган дворянлар ва буржуазия ҳокимлмгмдаги виглар партияси мамлакатни 
навбати билан бошқарадиган бўладилар. 
Драматургия 
Уйғониш давридан кейин, инглиз театрида 1688-1689 йиллари содир бўлган 
“шонли инқилоб” билан бирга бурилиш босқичи бошланади. Хокимятга қайтиб келган 
Стюартлар театрини қайта тиклайдилар. Лекин бу ўтмишдаги театрдан анча ўзгача театр 
эди. Тикланиш даврида классицизм услуби инглиз ота бошлайди. Бу даврнинг аввалида 
драматурглар Бен Жосонга эргашган бўлсалар, кейинроқ Мольердан намуна ола 
бошлайдилар. Шекспир даврига хос давра театр шакли ўрнида қутича нусха саҳна пайдо 
бўлади. Бу саҳна аср копозициясининг ихчам бўлишини ва воқеаларнинг ҳаққоний 
чизилишини талаб этди. 

---

31 
yo'qolmaydi va uning niqoblari ham yo'q bo'lmaydi. Men badiha komediyasini Italiyaning 
shon-shuhrati deb bilaman va uni yozma, uydirma pyesalardan tubdan farqlanuvchi ko'ngil xushi 
deb hisoblayman». Chindan ham del arte komediyasi an'analari ya-shovchan bo'lib chiqdi. 
Qizig'i shundaki, Go'tssi del arte komediyasini isloh qilgan Goldoni bilan munozaraga kirib, bu 
teatr shak-lini saqlab qolish u yoqda tursin, uning o'zi ham Goldoni kabi adabiy dramaga 
asoslangan yangi teatr janrini yaratdi. Bu «tragikomik ertak» janri edi. 
Go'tssi mubolag'avash hazilni yoqtiradi va ayni chog'da to-moshabinlarga ulug'vor axloq, 
yuksak xulq-odoblilik namunalarini madh etadi, jonfido sevgi, mardlik, burchdorlik hissi, 
botirlik va yuksak sabot-matonat kabi fazilatlarni ulug'laydi. Go'tssi dvor-yancha yashash tarzi 
va azaliy ahloq tamoyilini himoya qilib chiqdi; ba'zan u inson kechmishi peshonasiga 
yozilganiga bog'liq, degan fikrlarni ham olg'a suradi. 
Go'tssining bir qator asarlari sharq ertaklari asosiga qurilgan:, ularda hayotiy haqiqiatga 
tutash tarzda ajoyib-g'aroyib sarguzasht-lar uchraydi, niqoblar komediyasiga xos to'rt niqob 
orqali kulgi-mutoyiba, parodiya, hajv mavjlanib turadi. «Malikai Turandot* shunday 
asarlardandir. Unda er hukmiga toqatsiz, to'rt topishmoq aytib er zotini sinovchi, hato ketsa 
kallasidan judo etuvchi va oxiri samarqandlik shahzoda Qa'lafni sevib qoluvchi tanti va sarkash 
xi-toy malikasi Turandot haqida hikoya qilingan. 
Go'tssining «Baxtiyor gadolar» asari ham sharq hayotiga daxldor. Unga mansabdorlar 
adolatsizligini o'z ko'zi bilan ko'rib jazolashni maqsad qilib olgan sultonlar haqidagi ettaklardan 
biri asos qilib olingan. Samarqand sultoni O'zbek goh imom, goh gado qiyofasida turli kishilar 
bilan uchrashib, ham o'z saxiyligini, ham adolatli hukmdor ekanini ko'rsatadi. Uning 
vositachiligida Zumrad o'z sevgilisi visoliga erishadi, to'rt yil awal vaqtincha taxt egasi qilib 
qoldirilgan bosh vazir Muzaffar fuqarolarga adolatsizlik ko'rsatganligi uchun jazolanadi. 
Go'tssi o'z asarlarida ifodali va rango-rang shakllarni ishga soldi. Sahnaviy tomoshaviylikka 
u alohida e'tibor qaratdi: goho ramzli hikoyalar usulini qo'lladi, goho hayotiy mantiq va izchil-
likka ro'ju qo'ydi. U ba'zan sehr va afsonalar olamini tarannum etdi, ba'zida borliq haqiqatlarni 
chizib berdi. Bir narsagina o'zgarishsiz qoldi: bu hayot borlig'i bilan yo'g'rilgan Go'tssi ha-
yolotining turli shakllarda namoyon bo'Iishidir. Shu bois Go'tssi dramaturgiyasi 
zamondoshlarining oqilona, lekin quruqroq asarlari qarshisida o'zining sehrli olami bilan ajralib 
turadi. 
O'zbek sahnasiga Go'tssi ilk bor Cho'lpon tarjimasida Moskva teatr studiyasida yaratilgan 
«Malikayi Turandot* (1927) asari orqali kirib keldi. Shu bo'yi fusunkor italyan dramaturgi 
o'zbek to-moshabinlarining sevimli mualliflaridan biri bo'lib qoldi.