Toshkent viloyat chirchiq davlat pedagogika instituti o’zbekiston respublikasi oliy va o’rta maxsus ta’lim vazirlligi

Musiqiy ijodning so'nggi davri. 1890-1903 yillar
1890-yillarda Grig diqqatini asosan fortepiano musiqasi va qo'shiqlari egallagan. 1891 yildan 1901 yilgacha Grig "Lirik qismlar" ning oltita daftarini yozdi. Grigning bir necha vokal tsikllari xuddi shu yillarga tegishli. 1894 yilda u bir maktubida shunday yozgan edi: "Men ... ular men yaratgan eng zo'r deb o'ylayman". 1896 yildagi folklor musiqasi bilan doimo chambarchas bog'liq bo'lgan ko'plab qo'shiqlarning muallifi, bastakor, "Norvegiya xalq melodiyalari" tsikli o'n to'qqizta nozik janr eskizlari, tabiatning she'riy rasmlari va lirik iboralardir. Grigning so'nggi yirik orkestr asari - "Simfonik raqslar" (1898) xalq mavzularida yozilgan.
1903 yilda fortepiano uchun folklor raqsining yangi tsikli paydo bo'ldi. Hayotining so'nggi yillarida Grig "Mening birinchi muvaffaqiyatim" va "Motsart va uning hozirgi zamon uchun ahamiyati" dasturli maqolasini nashr etdi. Ular bastakorning ijodiy kredosini aniq ifoda etdi: o'ziga xoslikka intilish, uning uslubini, musiqadagi o'rnini aniqlash. Og'ir kasallikka qaramay, Grig hayotining oxirigacha ijodiy faoliyatini davom ettirdi. 1907 yil aprel oyida bastakor Norvegiya, Daniya va Germaniya shaharlari bo'ylab katta kontsert safari uyushtirdi.
Asarlarning xususiyatlari
Lirik qismlar
Lirika parchalari Grigning fortepiano ishlarining asosiy qismini tashkil etadi. Grigning "Lirik qismlari" Shubertning "Musiqiy lahzalar" va "Impromptu", Mendelsonning "So'zsiz qo'shiqlari" tomonidan namoyish etilgan kamerali fortepiano musiqasi turini davom ettiradi. Ijodning o'z-o'zidan paydo bo'lishi, lirika, o'yinda asosan bitta kayfiyatning ifodasi, kichik hajmga moyilligi, badiiy dizayni va texnik vositalarining soddaligi va qulayligi romantik fortepiano miniatyurasining xususiyatlari bo'lib, ular ham Grigning "Lirik qismlari" ga xosdir.
Lirik qismlar bastakorning juda sevgan va ardoqlagan vatani mavzusini to'liq aks ettiradi. Vatan mavzusi tantanali "Ona qo'shig'i" da, "Uyda" osoyishta va ulug'vor o'yinida, "Vatanga" janr-lirik sahnasida, janr-kundalik eskizlar sifatida o'ylab topilgan ko'plab xalq-raqs o'yinlarida yangraydi. . Vatan mavzusi Grigning ajoyib "musiqiy landshaftlarida", folk-fantastik o'yinlarning o'ziga xos motivlarida ("Mitti mitti", "Kobold") davom etmoqda.
Bastakor taassurotlarining aks-sadolari jonli sarlavhali asarlarda namoyish etiladi. Shekspirning "Makbet" asari ostida yozilgan "Qush", "Kelebek", "Qo'riqchining qo'shig'i"), bastakorning musiqiy porteri - "Gade", "Arietta", "Impromptu Vals" lirik bayonotlari sahifalari, "Xotiralar") - bu bastakor vatanining tsikli tasvirlari doirasi. Lirika bilan kuchaygan hayot taassurotlari, muallifning jonli tuyg'usi - bastakorning lirik asarlari mazmuni.
"Lirik qismlar" uslubining o'ziga xos xususiyatlari ularning mazmuni kabi xilma-xildir. Juda ko'p spektakllar o'ta lakonizm, miniatyuraning kam va aniq zarbalari bilan ajralib turadi; ammo ba'zi spektakllarda manzarali, keng, qarama-qarshi kompozitsiyaga moyillik mavjud ("Mittilarning yurishi", "Gangar", "Nokturn"). Ba'zi qismlarda kamera uslubining nozikligini ("Elflar raqsi") eshitish mumkin, boshqalari yorqin ranglar bilan porlashi, kontsert dasturining virtuoz yorqinligi bilan taassurot qoldirishi mumkin ("Trolxaendagi to'y kuni").
"Lirik qismlar" o'zining katta janr xilma-xilligi bilan ajralib turadi. Bu erda biz elegiya va nokturne, lullaby va vals, qo'shiq va Arietta bilan uchrashamiz. Ko'pincha Grig Norvegiya xalq musiqasi janrlariga (bahor raqsi, zal, gangar) murojaat qiladi.
"Lirik qismlar" tsiklining badiiy yaxlitligi dasturiylik printsipi bilan berilgan. Har bir asar o'zining she'riy qiyofasini belgilaydigan sarlavha bilan ochiladi va har bir asarda "she'riy vazifa" musiqada mujassam bo'lgan soddaligi va nozikligi hayratlanarli. "Lirik qismlar" ning birinchi daftarida allaqachon tsiklning badiiy tamoyillari aniqlangan: musiqaning mazmuni va lirik ohanglari, Vatan mavzulariga e'tibor va musiqaning folklor kelib chiqishi bilan aloqasi, lakonizm va soddaligi, ravshanligi va musiqiy va she'riy obrazlarning inoyati.
Tsikl "Arietta" yengil lirikasi bilan ochiladi. Haddan tashqari sodda, bolalarcha toza va sodda kuy, faqat sezgir romantik intonatsiyalar bilan biroz "hayajonlangan" yoshlik spontanligi, ko'ngli tinchligini aks ettiradi. Asar oxiridagi ekspresif "ellipsis" (qo'shiq buziladi, dastlabki intonatsiyada "muzlaydi", fikr boshqa sohalarga o'tib ketganga o'xshaydi), jonli psixologik tafsilot sifatida jonli sensatsiya, vahiy yaratadi. tasvirning. "Arietta" ning ohangdor intonasiyalari va teksturasi vokal asarining xarakterini takrorlaydi.
"Vals" o'zining ajoyib o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. Akkompanimentning odatda vals figurasi fonida keskin ritmik konturlari bilan nafis va nozik musiqa paydo bo'ladi. "Injiq" o'zgaruvchan aksanlar, kuchli ritmdagi uchlik, bahorgi raqsning ritmik qiyofasini takrorlab, valsga norveg musiqasining o'ziga xos ta'mini qo'shmoqda. U Norvegiya xalq musiqasining modali rangiga xos xususiyatga ega (melodik minora).
"Albom varag'i" lirik tuyg'ularning o'z-o'zidan paydo bo'lishini albom she'rining nafisligi, "gallantri" si bilan birlashtiradi. Ushbu qo'shiqning badiiy bo'lmagan ohangida xalq qo'shig'ining ohanglari eshitiladi. Ammo engil, havodor bezak bu oddiy kuyning nafosatini ifoda etadi. "Lirik qismlar" ning keyingi tsikllari yangi obrazlar va yangi badiiy vositalarni keltirib chiqaradi. "Lirik qismlar" ning ikkinchi daftaridagi "Lullaby" dramatik sahnaga o'xshaydi. Bir tekis va sokin ohang oddiy ohang variantlaridan iborat bo'lib, go'yo o'lchangan harakatdan o'sib chiqayotgandek, tebranib turadi. Har bir yangi ushlab turish bilan u tinchlik, yorug'lik hissini oshiradi.
"Gangar" bitta mavzuni ishlab chiqish va variantlarni takrorlashga asoslangan. Ushbu asarning obrazli ko'p qirraliligini qayd etish yanada qiziqroq. Kuyning muttasil va shoshilmasdan rivojlanishi hayajonli oqayotgan raqs xarakteriga mos keladi. Kuyda to'qilgan chayqalgan kuylarning ohangdorligi, uzoq davom etadigan bosh (xalq cholg'u asboblari uslubi detali), qattiq uyg'unlik (katta ettinchi akkordlar zanjiri), ba'zan qo'pol, "noqulay" (qishloqning kelishmovchilik ansambli kabi) yangraydi. musiqachilar) - bu asarga cho'ponlik, qishloqqa lazzat bag'ishlaydi. Ammo hozirda yangi obrazlar paydo bo'ladi: lirik tabiatning qisqa imperativ signallari va javob iboralari. Qizig'i shundaki, mavzuning obrazli o'zgarishi bilan uning metro-ritmik tuzilishi o'zgarishsiz qolmoqda. Ohangning yangi versiyasi bilan repritsiyada yangi obrazli qirralar paydo bo'ladi. Yuqori reestrda engil tovushlar, aniq tonallik mavzuga xotirjam, tafakkurli va tantanali xarakter beradi. Kuy silliq va asta-sekin tushib, klaviaturaning har bir ohangini kuylaydi va C majorning "tozaligini" saqlaydi. Ro'yxatdan o'tish rangining qalinlashishi va ovozning kuchayishi engil, shaffof mavzuni qattiq va g'amgin ovozga olib keladi. Ko'rinib turibdiki, ushbu ohang korteji hech qachon tugamaydi. Ammo endi, keskin tonal siljish bilan (C-major-As-major) yangi versiyasi taqdim etildi: mavzu ulug'vor, tantanali va quvib chiqadigan tovushlar.
"Mittilar jarayoni" Grig musiqiy fantastikasining ajoyib namunalaridan biridir. Asarning qarama-qarshi kompozitsiyasida ertaklar dunyosining injiqligi, trollarning yer osti dunyosi va tabiatning maftunkor go'zalligi va ravshanligi bir-biriga zid keladi. Spektakl uch qismdan iborat. Ekstremal qismlar yorqin dinamizm bilan ajralib turadi: tezkor harakatda "yurish" ning hayoliy konturlari miltillashadi. Musiqiy vositalar o'ta ziqnalidir: motor ritmi va uning fonida metrik aksentlarning injiq va keskin naqshlari, senkop; tonik uyg'unligida siqilgan xromatiklik va tarqoq, qattiq, katta ettinchi akkordlar; "Tinglab" kuy va o'tkir "hushtak" ohangdor figuralar; davrning ikkita jumlasi va sonorityning ko'tarilishi va tushishining keng ligalari o'rtasidagi dinamik qarama-qarshiliklar (pp-ff). O'rta qismning qiyofasi tinglovchiga hayoliy tasavvurlar yo'qolgandan keyingina ochiladi (uzoq ohang, undan yangi kuy taralayotgandek). Tarkibi sodda bo'lgan mavzuning engil sadosi xalq ohangining sadosi bilan bog'liq. Uning toza, ravshan tuzilishi harmonik makiyajning soddaligi va zo'ravonligida aks etadi (asosiy tonikning almashinuvi va unga o'xshashliklar).
Trolxaugendagi to'y kuni Grigning eng quvonchli va quvonchli qismlaridan biridir. Yorqinligi, musiqiy obrazlarning "o'ziga jalb etilishi", miqyosi va virtuoz yorqinligi jihatidan u konsert asari turiga yaqinlashadi. Uning xarakteri, eng muhimi, janr prototipi bilan belgilanadi: marshning harakati, tantanali yurish o'yin asosida yotadi. Qanday ishonchli, mag'rur, hayajonli ohanglar, ohangdor tasvirlarning ritmli uchlari yangraydi. Ammo marshning kuyi o'ziga xos beshinchi bass bilan birga keladi, bu uning tantanasiga qishloq lazzati soddaligi va jozibasini qo'shadi: asar energiya, harakat, yorqin dinamikaga to'la - tovushsiz ohanglardan, shaffof to'qimalarning o'rtacha shaffofligi shov-shuvli ff, bravura parchalari, tovushning keng doirasidan boshlanadi. Asar murakkab uch qismli shaklda yozilgan. Ekstremal qismlarning tantanali tantanali tasvirlari o'rtadagi yumshoq lirikaga qarama-qarshi. Uning kuyi, xuddi duetda kuylanganidek (ohang oktavada taqlid qilinadi), romantikaning nozik intonatsiyalariga asoslangan. Shaklning o'ta qismlarida qarama-qarshiliklar mavjud, ular ham uch qismdan iborat. O'rtacha sahnada baquvvat jasoratli harakat va engil nafis "qadamlar" qarshiligi bilan raqs sahnasi uyg'otadi. Tovush kuchining katta o'sishi, harakat faolligi yorqin, shov-shuvli reprizga, mavzuning avjiga chiqishiga olib keladi, go'yo undan oldingi kuchli, kuchli akkordlar ko'tarilgandek.
O'rta qismning qarama-qarshi mavzusi, tarang, dinamik, o'qish elementlari bilan faol, baquvvat intonatsiyalarni birlashtirgan holda, drama yozuvlari keltirilgan. Undan keyin reprizda asosiy mavzu bezovta qiluvchi undovlar bilan yangraydi. Uning tuzilishi saqlanib qoldi, lekin u jonli ifoda xususiyatini oldi, unda inson nutqining tarangligi eshitiladi. Ushbu monologning yuqori qismidagi muloyim ohangdor intonatsiyalar g'amgin, achinarli undovlarga aylandi. Lullaby-da Grig juda sodda, lakonik kuyni rivojlantirish orqali butun tuyg'ularni etkazishga muvaffaq bo'ldi.