Toshkent viloyat chirchiq davlat pedagogika instituti o’zbekiston respublikasi oliy va o’rta maxsus ta’lim vazirlligi

Romantikalar va qo'shiqlar
Romanslar va qo'shiqlar Grig ijodining asosiy janrlaridan biridir. Romanslar va qo'shiqlar asosan bastakor tomonidan uning Trolxaugen mulkida (Troll tepaligi) yozilgan. Grig ijodiy hayoti davomida romanslar va qo'shiqlar yaratdi. Birinchi romantik tsikl konservatoriyani tugatgan yili paydo bo'lgan va oxirgisi bastakorning ijodi tugashidan oldin.
Vokal lirikaga ehtiros va uning Grig ijodidagi ajoyib gullab-yashnashi asosan skandinaviya she'riyatining gullab-yashnashi bilan bog'liq bo'lib, bastakorning xayolotini uyg'otdi. Norvegiya va Daniya shoirlarining baytlari Grig romantikalari va qo'shiqlarining aksariyat qismiga asos bo'lib xizmat qiladi. Grig qo'shiqlarining she'riy matnlari orasida Ibsen, Byornson, Andersen she'rlari mavjud.
Grig qo'shiqlarida insonning katta she'riy obrazlari, taassurotlari va hissiyotlari dunyosi paydo bo'ladi. Yorqin va chiroyli uslubda yozilgan tabiat rasmlari aksariyat qo'shiqlarda, ko'pincha lirik obrazning fonida mavjud ("O'rmonda", "Kulba", "Dengiz yorqin nurlarda porlaydi") . Vatan mavzusi yuksak lirik madhiyalarda ("Norvegiya tomon"), uning odamlari va tabiati obrazlarida yangraydi ("Toshlar va fyordlardan" qo'shiqlari tsikli). Inson hayoti Grigning qo'shiqlarida turlicha ko'rinadi: yoshlik pokligi ("Margarita"), muhabbat quvonchi ("Men seni sevaman"), mehnat go'zalligi ("Ingeborg"), duch kelgan azoblar bilan. inson yo'lida ("Lullaby", "Voy ona"), o'lim haqidagi fikri bilan ("Oxirgi bahor"). Ammo Grigning qaysi qo'shiqlari "kuylagan" bo'lishidan qat'i nazar, ular doimo hayotning to'liqligi va go'zalligini his etadilar. Kamera vokal janrining turli xil an'analari o'z hayotlarini Grigning qo'shiqlarida davom ettiradi. Grig she'riy matnning umumiy xarakterini, umumiy kayfiyatini etkazadigan ajralmas keng ohangga asoslangan ko'plab qo'shiqlarga ega ("Xayrli tong", "Hut"). Bunday qo'shiqlar bilan bir qatorda nozik musiqiy deklamatsiya hissiyotlarning nuanslarini belgilaydigan romanslar ham mavjud ("Oqqush", "Ajratishda"). Grigning ushbu ikki tamoyilni birlashtira olish qobiliyati o'ziga xosdir. Grig kuyning yaxlitligini va badiiy obrazni umumlashtirishni buzmasdan, konkretlashtira oladi, she'riy obraz detallarini individual intonatsiyalarning ifodaliligi, cholg'u qismining muvaffaqiyatli topilgan zarbalari, garmonikning nozikligi bilan sezgir qiladi. va modal rang.
Ishining dastlabki davrida Grig Daniyaning buyuk shoiri va ertakshunosi Andersen she'riyatiga tez-tez murojaat qilgan. Bastakor o'z she'rlarida hissiyotlarning o'ziga xos tuzilishi bilan hamohang she'riy obrazlarni topdi: insonga atrof olamining, tabiatning cheksiz go'zalligini ochib beradigan muhabbat baxti. Andersen lirikasi asosida yaratilgan qo'shiqlarda Grigga xos vokal miniatyura turi aniqlandi; qo'shiq kuyi, qo'shiq shakli, she'riy obrazlarning umumlashtirilgan uzatilishi. Bularning barchasi "O'rmonda", "Hut" kabi asarlarni qo'shiq janriga (lekin romantikaga emas) tasniflashimizga imkon beradi. Bir nechta yorqin va aniq musiqiy teginishlar bilan Grig tasvirning jonli, "ko'rinadigan" tafsilotlarini keltirib chiqaradi. Musiqa va garmonik ranglarning milliy xarakteri Grig qo'shiqlariga o'ziga xos joziba bag'ishlaydi.
"O'rmonda" - bu tungi tabiatning sehrli go'zalligi haqida sevgi haqidagi qo'shiq, o'ziga xos nokturne. Ovozning tezkorligi, engilligi va shaffofligi qo'shiqning she'riy ko'rinishini belgilaydi. Keng, erkin rivojlanayotgan ohang tabiiy ravishda dadillik, shov-shuv va yumshoq lirik intonatsiyalarni birlashtiradi. Dinamikaning nozik soyalari, rejimning ekspressiv o'zgarishi (o'zgaruvchanligi), ohangdor intonatsiyalarning harakatchanligi, ba'zida jonli va engil, ba'zida sezgir, ba'zida yorqin va quvnoq, hamrohlik, ohangni sezgirlik bilan kuzatib borish - bularning barchasi butun kuyning obrazli ko'p qirraliligini beradi, ta'kidlaydi oyatning she'riy ranglari. Instrumental kirish qismida, intermediyada va xulosada engil musiqiy teginish o'rmon ovozlari, qushlarning qo'shiqlarini taqlid qiladi. "Izbushka" musiqiy va she'riy idil, baxtning surati, tabiat qo'ynidagi inson hayotining go'zalligi. Barkarol qo'shig'ining janr asoslari. Sokin harakat, bir xil ritmik chayqalishlar she'riy kayfiyat (xotirjamlik, tinchlik) va oyatning go'zal tabiatiga (harakat va to'lqinlar portlashlari) to'liq mos keladi. Bargarkol uchun odatiy bo'lmagan, Grigda tez-tez uchraydigan va Norvegiya xalq musiqasining o'ziga xos xususiyati bo'lgan parmaklik ritmi harakatga aniqlik va elastiklik bag'ishlaydi.
Birinchi uchrashuv Grigovning qo'shiq so'zlarining eng she'riy sahifalaridan biridir. Grigga yaqin obraz - tabiatning, san'atning insonga beradigan tuyg'usiga teng bo'lgan lirik tuyg'u to'liqligi - musiqada mujassam, tinchlik, poklik, yuksaklik. Yagona, keng, erkin rivojlanayotgan kuy butun she'riy matnni "qamrab oladi". Ammo ohangning motivlarida, iboralarida, uning tafsilotlari aks etadi. Tabiiyki, bo'g'iq mayda takrorlash bilan shox chalish motivi vokal qismiga singib ketgan - uzoqdagi aks-sado singari. Uzoq poydevor atrofida, barqaror tonik uyg'unligiga asoslangan, statik plagal burilishlarda, chiaroscuro go'zalligi bilan boshlang'ich iboralar tinchlik va tafakkur kayfiyatini, she'r nafas olayotgan go'zallikni qayta tiklaydi. Ammo ohangning keng to'kilishiga asoslanib, ohangning asta-sekin o'sib boruvchi "to'lqinlari" bilan, ohangdor cho'qqini asta-sekin "zabt etish" bilan, tarang ohangli harakatlar bilan qo'shiqning xulosasi hissiyotlarning yorqinligi va kuchini aks ettiradi.
"Xayrli tong" - tabiatning yorqin quvonchi va quvonchiga to'la madhiyasi. Yorqin D-major, tezkor temp, aniq ritmik, raqsga yaqin, baquvvat harakat, butun qo'shiq uchun bitta ohangdor chiziq, tepaga yo'naltirilgan va kulminatsiya bilan tojlangan - bu sodda va yorqin musiqiy vositalarning barchasi nozik ifodali detallar bilan to'ldirilgan : ohangda nafis "vibrato", "Bezak", go'yo havoda qo'ng'iroq qilayotgandek ("o'rmon jiringlayapti, bambul ari jiringlamoqda"); ohangning bir qismini ("quyosh ko'tarildi") boshqa, tonnali yorqinroq ovozda variantda takrorlash; uchdan birida to'xtab turadigan, barchasi tovush bilan kuchaytirilgan qisqa melodik ko'tarilishlar; pianino xulosasida yorqin "fanfar". Grig qo'shiqlari orasida G. Ibsen oyatlari tsikli ajralib turadi. Lirik va falsafiy tarkib, g'amgin, jamlangan obrazlar Grigov qo'shiqlarining umumiy yorug'lik fonida g'ayrioddiy ko'rinadi. Ibsenning eng yaxshi qo'shiqlari - "Oqqush" - Grig ijodining eng yuqori cho'qqilaridan biri. Go'zallik, ijodiy ruhning kuchi va o'lim fojiasi - bu Ibsen she'rining ramziy ma'nosi. Musiqiy obrazlar, she'riy matn kabi, maksimal darajada lakonizm bilan ajralib turadi. Kuyning konturlari oyat tilovatining ifodalanganligi bilan bog'liq. Ammo ziqna intonatsiyalar, davriy erkin-deklamatsion iboralar ajralmas kuyga aylanadi, taraqqiyotida yakka va uzluksiz, uyg'un shaklda (qo'shiq uch qismli shaklda yozilgan). Boshida ohangning o'lchangan harakati va past harakatchanligi, akkompaniment va uyg'unlik to'qimalarining zo'ravonligi (kichik subdominantning pagal burilishlarining ekspresivligi) ulug'vorlik va tinchlik tuyg'usini yaratadi. O'rta qismdagi hissiy taranglikka musiqiy vositalarning yanada ko'proq konsentratsiyasi, "ziqnalik" i bilan erishiladi. Uyg'unlik bo'lmagan tovushlarda uyg'unlik muzlaydi. O'lchagan, xotirjam ohangdor ibora dramaga erishadi, tovush balandligi va kuchini oshiradi, cho'qqini, takroriy intonatsiyani ta'kidlaydi. Repressiyada tonal o'yinning go'zalligi, registr rangining asta-sekin yoritilishi bilan, yorug'lik va tinchlikning g'alabasi sifatida qabul qilinadi.
Norvegiyalik dehqon shoiri Osmund Vignening baytlariga Grig tomonidan ko'plab qo'shiqlar yozilgan. Ular orasida bastakorning durdonalaridan biri - "Bahor" qo'shig'i ham bor. Grigda tez-tez uchraydigan bahorgi uyg'onish motivi, tabiatning bahorgi go'zalligi bu erda g'ayrioddiy lirik tasvir bilan bog'liq: inson hayotidagi so'nggi bahorni anglashning keskinligi. She'riy obrazga musiqiy yechim ajoyib: bu engil lirik qo'shiq. Keng oqayotgan ohang uchta konstruktsiyadan iborat. Intonatsiya va ritmik tuzilishga o'xshash, ular dastlabki tasvirning variantlari. Ammo takrorlanish hissi bir lahzada paydo bo'lmaydi. Aksincha: kuy har bir yangi bosqich ulug'vor madhiya sadolariga yaqinlashganda katta nafas bilan quyiladi.
Harakatning umumiy mohiyatini o'zgartirmasdan, bastakor musiqiy obrazlarni chiroyli, yorqindan hissiyotga tarjima qiladi ("masofaga, masofaga, makon chaqiradi"): injiqlik yo'qoladi, qat'iylik paydo bo'ladi, ritmga intilish, beqaror harmonik tovushlar barqaror tovushlar bilan almashtiriladi. O'tkir tonal kontrast (G-dur - Fis-dur) she'riy matnning turli xil tasvirlari orasidagi chiziqning aniqligiga yordam beradi. She'riy matnlarni tanlashda Skandinaviya shoirlariga aniq ustunlik berib, Grig faqat karerasining boshida nemis shoirlari Xayn, Chamisso, Uhland matnlariga bir nechta romanslar yozgan.
Pianino konserti
Asosiy maqola: fortepiano va orkestr uchun kontsert (Grig)
Grigning fortepiano kontserti - bu 19-asrning ikkinchi yarmidagi Evropa musiqasida ushbu janrning taniqli asarlaridan biri. Konsertning lirik talqini Grig ijodini ushbu turdagi janrga yaqinlashtiradi, u Shopin va ayniqsa Shumanning fortepiano kontsertlari bilan namoyish etiladi. Shumann kontsertiga yaqinlik romantik erkinlik, hissiyotlarning yorqinligi, musiqaning nozik lirikasi va psixologik nuanslarida, bir qator kompozitsion texnikalarda uchraydi. Biroq, Norvegiya milliy ta'mi va bastakorning xayoliy tuzilishi uchun xos bo'lgan narsa Grigov kontsertining yorqin o'ziga xosligini aniqladi.
Konsertning uchta qismi tsiklning an'anaviy dramaturgiyasiga to'g'ri keladi: birinchi qismdagi dramatik "tugun", ikkinchisida lirik konsentratsiya, uchinchisida folklor-janr rasmlari.
Tuyg'ularning romantik impulsi, engil lirikalar, irodaviy tamoyilni tasdiqlash - bu birinchi qismdagi obrazli tizim va obrazlarning rivojlanish yo'nalishi.
Konsertning ikkinchi qismi kichik, ammo psixologik jihatdan ko'p qirrali Adagio. Uning uch qismli dinamik shakli asosiy obrazning rivojlanishidan konsentratsiyadan tortib, drama yozuvlari, lirikasi bilan yorqin va kuchli tuyg'ularni ochiq va to'liq aniqlashga qadar.
Rondo sonatasi shaklida yozilgan finalda ikkita obraz ustunlik qiladi. Birinchi mavzudagi quvnoq energetik zal - folk-janr epizodlari birinchi qismning dramatik chizig'ini soya qilib, "hayotiy fon" sifatida yakunlandi.
Asosiy ishlar
Suite "Xolberg davridan", Op. 40--
Pianino uchun oltita lirik qism, Op. 54
Simfonik raqslar, op. 64, 1898)
Norvegiya raqslari op. 35, 1881)
G minorda simli kvartet, Op. 27, 1877-1878)
Uch skripka sonatasi, Op. 8, 1865 yil
Viyolonsel Sonata kichik yoshdagi, Op. 36, 1882)
"Kuz" konsert uverturasi (I Hst, op. 11), 1865)
Sigurd Jorsalfar op. 26, 1879 (musiqadan B. Byornson fojiasiga uchta orkestr asari)
Trollhaugen, Op. 65, yo'q 6
Yurak jarohatlari (Hjertesar) Ikki elegiya musiqasidan, Op.34 (Lyric Suite Op.54)
Sigurd Jorsalfar, Op. 56 - hurmat mart
Peer Gynt Suite No. 1, op. 46
Peer Gynt Suite No. 2, op. 55
O'tgan bahor (Varen) Ikki Elegiya qismidan, Op. 34
Minorada fortepiano va orkestr uchun kontsert, Op. o'n olti
Palataning instrumental asarlari
Birinchi Fior skripka Sonatasi, Op. 8 (1866)
Ikkinchi skripka Sonata G-dur, Op. 13 (1871)
Uchinchi skripka sonatasi kichik op. 45 (1886)
Viyolonsel sonatasi kichik op. 36 (1883)
G-moll op-dagi torli kvartet. 27 (1877-1878)
Vokal va simfonik asarlar (teatr musiqasi)
"Monastir darvozalarida" ayollarning ovozlari uchun - yakka va xor - va orkestr, op. 20 (1870)
Erkaklar ovozi uchun uyga qaytish - yakka va xor - va orkestr, op. 31
Bariton, torli orkestr va ikkita frantsuz shoxi uchun yolg'iz - op. 32
Ibsenning "Peer Gynt" spektakliga musiqa. 23 (1874-1875)
Berkliot orkestr bilan o'qish uchun, op. 42 (1870-1871)
Olaf Trygvasonning solistlari, xor va orkestr uchun sahnalari, op. 50 (1888)
[tahrirlash]
Pianino asarlari (jami 150 ga yaqin)
Kichik pyesalar (1-nashr, 1862 yilda nashr etilgan); 70
10 ta "Lirik daftar" da mavjud (70-yillardan 1901 yilgacha nashr etilgan)
Asosiy ishlarga quyidagilar kiradi: Sonata e-moll op. 7 (1865),
Variantlar ko'rinishidagi ballada, Op. 24 (1875)
Pianino uchun 4 ta qo'l
Simfonik asarlar, Op. o'n to'rt
Norvegiya raqslari Op. 35
Vals-kapriklar (2 dona) Op. 37
O'zgarishlar bilan qadimgi Norse romantikasi, Op. 50 (ork. Ed. Mavjud)
Ikkala pianino uchun 4 ta Motsart Sonatasi 4 ta qo'l (F major, c minor, C major, G major)
Andersenning so'zlariga romantika "Shoirning yuragi" (1864)
Xorlar (jami - vafotidan keyin nashr etilgan - 140 dan ortiq)
Erkaklar qo'shiqlari uchun albom (12 xor) op. o'ttiz
Aralash xor kapitan uchun baritonli yoki bass opli eski Norvegiya kuylarida 4 ta zabur. 70 (1906)
Edvard Grig - Norvegiyaning musiqiy dahosi Qadim zamonlardan buyon odamlar buyuk narsalarga - san'atga qiziqishgan. Inson o'zini yaratishni, o'z mehnati samaralariga mamnuniyat bilan qarashni va boshqa odamlarga keltirgan foydalari va baxtidan quvonishni yaxshi ko'rardi.
Insoniyat va madaniyat rivojlangan har bir asr davomida dunyo buyuk bastakorlar va musiqachilar, shoirlar va nasr yozuvchilarining yangi va yangi nomlari bilan to'ldirildi. O'rta asrlarda san'at to'xtab qoldi.
Din va cherkov o'z ambitsiyalari va hokimiyatga intilishlari bilan insonning erkin ruhining butun shon-shuhratida ochilishiga yo'l qo'ymadilar. Ammo eski kunlar yo'q, eski printsiplar va tushunchalar yo'q. Ularning o'rnini yangi davr - uyg'onish davri egalladi, bu san'atda bugungi kunda ham yashab kelayotgan ko'plab tendentsiyalarni keltirib chiqardi.
Romantizm davri Evropasi ko'plab buyuk bastakorlar tomonidan ulug'lanadi. Litst, Shopin, Brams va boshqalar romantik bastakorlar edilar, musiqa orqali insonning ichki dunyosining barcha boyliklarini ifoda etishga, ularning chuqur asarlarida ruhni ochishga harakat qildilar.
Romantik Evropaning ushbu iste'dodlaridan biri norvegiyalik bolakay edi, u bolaligidanoq hayotini keyinchalik romantizm klassikasi deb tan olingan asarlarga bag'ishlashga tayyorlanardi.