Theme 9 phonethique de l’expression. Qualite des sons plan

Il arrive qu’un écrivain, par jeu, s’applique à réaliser à l’aide de mots usuels une reproduction auditative approximative. Ainsi quand Jules Renard dans ses Histoires naturelles figure le roucoulement du pigeon :

Viens mon gros... viens mon grros, viens mon grros...

Sons impressifs

Dans ces divers cas, le langage tend à constituer des sortes d’images sonores. Mais les sons du langage peuvent être aussi, comme on dit impressifs, c’est-à-dire donner l’impression des êtres ou des objets en vertu d’une sorte de correspondance que nous établissons entre les perseptions auditatives et celles des autres sens.

C’est ainsi que certaines sonorités nous apparaissent comme claires et aigües (e, i) graves (o) éclatantes (a, é) sourdes (u, eu, ou,) chantantes (on, an, in, un) rudes (r ) caressentes (w, l).

On prétend entendre dans a les orgues, dans e les harpes, dans i les violons, dans o les cuivres, dans u les flûtes.

La correspondance entre sensations auditives et visuelles fait qu’on a pu attribuer au son une couleur.

Rimbaud nous propose une sorte d’arc-en-ciel des voyelles :

A – noir, E – blanc, I – rouge, U – vert, O – bleu.

V. Hugo : A et I sont blanches, O – rouge, U – noire.

Sons impressifs

A la couleur Baudelaire joint encore le parfum :

Les parfums, les couleurs et les sons se répondent

Son haleine fait la musique

Comme sa voix fait le parfum.

 Il y a même correspondance entre sons et impressions psychiques, si bien qu’on peut distinguer des sonorités vives et gaies (e, i) ou calmes et tristes (ou, on). Théophile Gautier disait du compositeur Verdi :

Il a eu l’idée en musique, quand les paroles étaient tristes, de faire trou, trou, trou au lieu de tra, tra, tra.

Balzac note à propos d’une de ses héroïnes :

Sa façon de dire les terminaisons en i faisait croire à quelque chant d’oiseau ; le ch prononcé par elle était comme une caresse et la manière dont elle attaquait les t accusait le despotisme du coeur