Ta’lim-tarbiya nazariyasi va metodikasi

Ta’lim-tarbiya nazariyasi va metodikasi

(boshlang’ich ta’lim)
1- kurs magistranti

TEMIROVA IQBOL SADRIDDINOVNAnining

2- semestrda

BADIIY MATN TAHLILI

fanidan tayyorlagan



1

Mavzu :1

Badiiy asar kompo­zitsiontarkibi tahlili

Adabiyotda kompozitsiya tushunchasi adabiy asarning tuzilishini, uning tarkibiy qismlarining tuzilishini, ularning ketma-ketligi va tizimini anglatadi. Ammo adabiyotdagi kompozitsiya shunchaki sahnalar, boblar, bo'limlar, harakatlar ketma-ketligi emas. Bu yozuvchi tomonidan ishlatilgan badiiy obrazning barcha shakllarini o'z ichiga olgan ish tizimi.

Adabiyotda kompozitsiyaning qismlari: qahramonlarning portretlari, monologlari va dialoglari, mualliflik va lirik qabristonlar, landshaftlar, tavsiflar, tasvir tizimlari, afsonalar va asarlar syujetlari. Ko'pincha mualliflar o'z asarlari uchun sikl tuzilishini yoki syujetning spiral rivojlanishini tanlaydilar va bu ham kompozitsiyaning tarkibiy qismlari. Masalan, Mixail Bulgakovning "Masters va Margarita" kompozitsiyasi - bu romandagi yangilik. O'quvchiga ustoz va uning qiz do'sti haqida hikoya qiluvchi asosiy syujetda yana bir voqea - Ieshua Ga-Nozri va prokuror Pontiy Pilatning hikoyasi bor.

Badiiy asarning tarkibi qanday

Tasviriy san'atdagi kompozitsiya eng muhim tashkiliy omil hisoblanadi. Rassomlik, haykaltaroshlik, me'moriy asarning tarkibi unga yaxlitlikni, birlikni beradi, barcha elementlarni uyg'unlikda birlashtiradi, mazmuni va xarakterini beradi.

Tarkibi butun ishning uyg'unligini ta'minlaydigan mukammal shaklni yaratadi. Masalan, Leonardo da Vinchining "Oxirgi kechki ovqat" asari g'oyat nosimmetrik tarzda yaratilgan. Bundan tashqari, mashhur freskadagi tasvir nafaqat vizual ravishda, balki syujetning o'zida ham, rasmning rasmlarida ham muvozanatlashadTarkibi  (lot. Compositio, kompozitsiya, kompozitsiya) - badiiy asarning tuzilishi, tuzilishi: muallifning xohishiga ko'ra badiiy yaxlitlikni yaratadigan asarning elementlari va vizual texnikasini tanlash va ketma-ketligi.

Kimga kompozitsion elementlar  badiiy asarga epigraflar, tashabbuslar, proologlar, epiloglar, qismlar, boblar, aktlar, hodisalar, sahnalar, prefazalar va "nashr etuvchilar" so'zlari (qo'shimcha syujetli tasvirlarning muallif tomonidan yaratilgan), dialoglar, monologlar, epizodlar, kiritilgan hikoyalar va epizodlar, xatlar, qo'shiqlar ( Masalan, Goncharovning "Oblomov" romanidagi Oblomovning orzusi, Pushkinning "Eugene Onegin" romanidagi Tatyana va Oneginga yozgan xat, Gorkiyning "Quyosh ko'taradi va o'rnatadi ..." qo'shig'i, Gorkiyning "Quyida" dramasida); barcha badiiy tavsiflar - portretlar, landshaftlar, interyerlar ham kompozitsion elementlardir.

Asar yaratishda muallif o'zi tanlaydi tartib tamoyillari, maxsus elementlardan foydalangan holda, ushbu elementlarning "yig'ilishlari", ularning ketma-ketligi va o'zaro ta'siri kompozitsion texnikalar. Biz ba'zi printsiplar va usullarni tahlil qilamiz:

ishning harakati voqealar oxirida boshlanishi mumkin va keyingi epizodlar harakatning vaqtini tiklaydi va nima sodir bo'lishining sabablarini tushuntiradi; bunday kompozitsiya deyiladi teskari  (bu usul N. Chernishevskiy tomonidan "Nima qilish kerak?" romanida qo'llanilgan);

muallif kompozitsiyadan foydalanadi ramkalar, yoki aylanma yo'lbunda muallif foydalanadi, masalan, stanazalarning takrorlanishi (ikkinchisi birinchisini takrorlaydi), badiiy tasvirlar (asar landshaft yoki ichki qism bilan boshlanadi va tugaydi), boshlanish va tugash voqealari bir joyda bo'lib o'tadi, bir xil belgilar ularda qatnashadi va h.k. .d.; bu uslub she'riyatda ham (Pushkin, Tyutchev, A. Blok "Go'zal xonim haqidagi she'rlar" da) va nasrda (I. Buninning "Qorong'u xiyobonlar"; "Falcon qo'shig'i", "Eski ayol Isergil") ham uchraydi. Gorkiy);

muallif hiyla ishlatadi flashbacks, ya'ni hozirgi voqeaning sabablari aniqlanganda o'tmishga qaytish (masalan, Turgenevning "Ota va o'g'illar" romanidagi Pavel Petrovich Kirsanov haqidagi muallifning hikoyasi); ko'pincha asarda retrospektsiyadan foydalanganda, qahramonning qo'shilishi hikoyasi paydo bo'ladi va bunday kompozitsiya shunday nomlanadi "hikoya qissasi"  (Marmeladovning iqrorligi va Pulkeriya Alexandrovnaning "Jinoyat va jazo" dagi xati; "Usta va Margarita" dagi "Qahramonning ko'rinishi"; Tolstoyning "Balidan keyin", Asya Turgenev, Chexovning "Bektoshi");

tez-tez kompozitsiyaning tashkilotchisi - badiiy obrazmasalan, Gogolning "O'lik jonlar" she'ridagi yo'l; muallifning hikoyasi sxemasiga e'tibor bering: Chichikovning NN shahriga kelishi - Manilovka tomon yo'l - Manilov mulki - yo'l - Korobochkaga borishi - yo'l - mehmonxona, Nozdrev bilan uchrashuv - yo'l - Nozdrevga borishi - yo'l - va hokazo; birinchi jild aniq yo'l bilan tugashi juda muhimdir; Shunday qilib, tasvir asarning etakchi tarkibiy elementiga aylanadi;

muallif asosiy harakatni ekspozitsiya bilan boshlashi mumkin, masalan, "Evgeniy Onegin" romanining butun birinchi bobini o'z ichiga olishi mumkin yoki Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" romanida yoki Bulgakovning "Jinoyat va jazo" romanida qilgani kabi, darhol, to'satdan "tarqalmasdan" harakatni boshlashi mumkin. Magistr va Margarita ";

asarning tarkibiga asoslanishi mumkin so'zlar, rasmlar, epizodlarning simmetriyalari  (yoki sahnalar, boblar, hodisalar va boshqalar) va bo'ladi oyna, masalan, A. Blokning "O'n ikki" she'rida; oyna kompozitsiyasi ko'pincha ramka bilan birlashtiriladi (kompozitsiyaning bu printsipi M. Tsvetaevaning, V. Mayakovskiyning ko'plab she'rlariga xosdir; masalan, Mayakovskiyning "Ko'chadan ko'chaga" she'rini o'qing);

ko'pincha muallif hiyla ishlatadi voqealarning kompozitsion "bo'shlig'i": bobni oxirida eng qiziqarli joyda voqeani yorib chiqadi va yangi bob boshqa voqea haqidagi hikoyadan boshlanadi; masalan, Jinoyatda va jazoda Dostoevskiy va Oq Gvardiyadagi Bulgakov, Usta va Margaritada qo'llaniladi. Ushbu uslub sarguzasht va detektiv asarlar yoki ishqibozlarning roli juda katta bo'lgan asarlarning mualliflarini juda yaxshi ko'radi.

Tarkibi bu shaklning yo'nalishi  adabiy asar, lekin shaklning xususiyatlari orqali uning mazmuni ifoda etiladi. Asarning tarkibi - muallif fikrini tarjima qilishning muhim usuli. O'zingizni A. Blokning "G'arib" she'rini to'liq o'qing, aks holda bizning fikrimiz sizga aniq bo'lmaydi. Birinchi va ettinchi stanosalarga e'tibor bering, ularning ovozini tinglang:

Birinchi stanza keskin va nomutanosib ravishda tovush chiqaradi - mo'l-ko'lchilik tufayli [p], u boshqa mos kelmaydigan tovushlar singari quyidagi stanalarda oltinchisigacha takrorlanadi. Boshqacha bo'lishi mumkin emas, chunki Blok bu erda Shoirning qalbi mashaqqat chekayotgan "jirkanch dunyo" jirkanch filistinlik vahshiyligining rasmini chizgan. Bu she'rning birinchi qismi. Ettinchi stanza yangi dunyoga o'tish - orzular va uyg'unliklar va she'r ikkinchi qismining boshlanishini anglatadi. Ushbu o'tish silliq, unga qo'shilgan tovushlar yoqimli va yumshoq: [a:], [nn]. Shunday qilib, she'rni qurishda va deb ataladigan uslubdan foydalanishda ovoz yozish  Blok ikki dunyoning qarama-qarshiligi - uyg'unlik va kelishmovchilik haqida fikr bildirdi.

Ishning tarkibi bo'lishi mumkin tematik, bunda asosiy narsa asarning markaziy tasvirlari o'rtasidagi munosabatni aniqlashdir. Ushbu turdagi kompozitsiya lirika uchun ko'proq xarakterlidir. Bunday kompozitsiyaning uch turi mavjud:

izchil, bu mantiqiy fikrlash, bir fikrdan boshqasiga o'tish va asar yakunida keyingi xulosa ("Tsitseron", "Silentium", "Tabiat - bu sfenks, shuning uchun u aniqroq ..." Tyutcheva);