Talabalar uchun talablar

Период творческой зрелости (1909-1914). Первым инструментальным сочинением Веберна этого периода стали пять пьес для квартета ор.5 (1909), которые можно рассматривать как пятичастный квартет в миниатюре. Крохотные по масштабам пьесы расположены по принципу острого образного контраста. Первая часть выдержана в микроформе сонатного allegro. Экспрессионистки напряженнный в целом, образно эмоциональный строй Пяти пьес потребовал от Веберна особенно острого в интонационном отношении тематизма с подчеркнутой ролью кратчайшего мотива и «стихийного» процесса тональной и гармонической организации.
Дирижерская деятельность. Вокальное творчество (1915-1926). В это время Веберн посвятил себя новой для него музыкально-просветительской деятельности, возглавив в 20-е годы руководство рабочими хорами и участвуя в Рабочих симфонических концертах. Благодаря высокой дирижерской требовательности Веберна изменилась, по существу, вся практика любительских концертов. Эта деятельность Веберна продолжалась 12 лет и была прекращена им только после того, как фашисты разгромили в 1934 году все социал-демократические организации Австрии.
Веберн был пропагандистом прежде всего австро-немецкой музыки Х1Х века – Бетховена, Шуберта, Брукнера, Малера. Как дирижер он обладал редким даром доводить до понимания слушателей и рабочих-певцов сложную для восприятия и современную музыку – Регера, Берга, Шенберга (хор Шенберга «Мир на земле» был едва ли не самым популярным в рабочих концертах).
Деятельность Веберна в рабочих музыкальных учреждениях, где его сподвижником стал один из крупнейших музыкально-общественных деятелей Германии – коммунист Ханс Эйслер, существенно дополняет его социальный и психологический портрет. Это был вдохновенный музыкант-просветитель, личным талантом и многолетним трудом поставивший любительское исполнительство на высокий профессиональный уровень.
Веберн-дирижер, помимо Вены, выступал с симфоническими программами в Берлине, Цюрихе, Мюнхене, Барселоне, Лондоне, где был принят особенно тепло. Дирижировал он всегда воодушевленно, с огромной силой убеждения. Берг под непосредственным впечатлением выступления Веберна назвал его в письме к своей жене величайшим из современных дирижеров.
В эти годы была создана большая часть вокальных сочинений Веберна на стихи К.Крауса, Г.Тракля, И.В.Гете, латинские духовные и народные тексты.
По сравнению с его же инструментальными сочинениями, композитор стремится сохранить здесь кантиленную мелодию, в которой наряду с обычными малоинтервальными соотношениями соседствуют скачки на большую септиму и малую нону. Некоторые из песен этого и предшествующего периода отдаленно напоминают по стилю народные песни. Такова песня «День прошел» из ор.12, где стоит авторская ремарка – «народная песня». Песенные же циклы ор.13 (для женского голоса с оркестром, 1914-1918) и ор.14 (для женского голоса и камерного ансамбля, 1917-1921) отмечены значительной психологической углубленностью.
Переход Веберна с ор.17 целиком на новую технику письма – додекафонию – был для него совершенно естественен, так как Веберн широко использовал двенадцатитоновость задолго для обращения его к шенберговскому методу сочинения.²³