|
Обращать внимание на переразложение. Переразложение
это сочетание слов, в результате которого на слух получается но‐ вая лексическая единица, что приводит к неоднозначности или к нежелательному комизму высказывания: без сильной России (бес сильной России), фонари горели под арками (фонари горели подар ками), он имел двух личных друзей (он имел двухличных друзей), после работы он рисовал и лепил (после работы он рисовал или пил); не мой ребенок (немой ребенок); так дамы говорили о любви (тогда мы говорили о любви).
Соблюдать орфоэпическую грамотность.
Избегать случайной рифмы, которая обычно придаёт тексту нежелательный комический эффект: Индикация – это реги‐ страция какой‐либо информации. Химизация приводит к аллерги‐ зации жителей этих регионов, которые, по милости своего бездар‐ ного правительства, становятся жертвами цивилизации. Рост бла‐ гополучия, хорошее воспитание, нормальное питание положитель‐ но скажутся на физическом состоянии молодого поколения99.
98 Цвик В.Л. Журналист с микрофоном: учебное пособие. – М.: Изд‐во МНЭПУ, 2000. – 40 с.
99 Примеры взяты из книги: Голуб И.Б. Упражнения по стилистике русского языка: учебное пособие. – 3‐е изд., испр. – М.: Рольф, 2001. – 240 с.
Жанры радийного и телевизионного текста
Жанровая специфика телетекста
Как уже было сказано в первой главе настоящего учебного по‐ собия, именно жанр регулирует воплощение замысла автора и вос‐ приятие публицистического произведения. Действительно, проду‐ мывая структуру, композицию, стилистику, тональность будущего текста, собственную позицию в нём, журналист прежде всего оттал‐ кивается от жанра, в котором будет создано телепроизведение.
Под жанром в современной теории тележурналистики пони‐ мается «исторически определившийся тип изображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков»100.
Общепринятым является деление журналистских жанров на информационные (констатируют, фиксируют факты), аналитические (осмысливают и обобщают) и художественные (типизируют)101.
Существует также довольно общее деление журналистских текстов на «информацию (объект которой – единичный факт, кон‐ кретное событие, а метод – по преимуществу констатация свер‐ шившегося) и публицистику (объект которой – группа причинно связанных фактов, тенденции в жизни общества, а метод – исследо‐ вание, анализ, авторская оценка). Информация призвана отвечать на вопросы: что? когда? где? А публицистика, вскрывающая при‐ чинно‐следственные связи между явлениями, дающая им социаль‐ но‐политическую оценку, отвечает на вопросы: как? почему? с какой целью? Значит, в первом случае факт, событие – не только объект, но и цель, во втором – факты становятся ещё и средством обоснова‐ ния позиции журналиста, аргументами в цепи выстраиваемых ими доказательств»102.
В упомянутом учебнике справедливо отмечается: «Жанр – кате‐ гория историческая. Системы жанров могут служить своеобразным индикатором эпохи. Так, замечено, что во время ограничения инфор‐ мационных свобод преобладают жанры аналитические, оценочные,
100 Телевизионная журналистика. – М.: Высшая школа, 2002. – С. 172.
101 Подробнее о типологии жанров см. в разделе 2.1. настоящего учебного посо‐ бия.
102 Телевизионная журналистика. – М.: Высшая школа, 2002. – С. 173–174.
назидательные. И напротив, информационная насыщенность, господ‐ ство репортажа демонстрируют пору свободы слова»103.
Трудно сказать, какие жанры преобладают на сегодняшнем телевидении. Но можно отметить, что различные телекомпании допускают разную степень оценочности и публицистичности в сво‐ их информационных программах.
Телевидение – наиболее современное средство массовой ин‐ формации. Появившись позднее газет и радио, оно не пошло по дол‐ гому и сложному пути разработки собственных оригинальных форм выражения, а унаследовало уже сформировавшуюся, устойчивую систему жанров. Со временем жанры печати адаптировались к изо‐ бразительно‐выразительной природе телевизионного вещания, приобрели новые специфические черты, появились и собственно телевизионные явления – такие, как пресс‐конференция, ток‐шоу, реалити‐шоу и др.
Вообще система жанров СМИ, в том числе телевизионных, на‐ ходится в постоянном процессе развития, изменяясь прежде всего в связи с появлением новых технологий телевидения и новых техни‐ ческих возможностей электронных СМИ. Однако совершенствова‐ ние телевизионных технологий – далеко не единственная причина жанровых изменений.
Существенное влияние на формирование современной жанро‐ вой системы телевизионных СМИ оказала глобальная трансформа‐ ция общественного уклада российского общества после 1985 года, и особенно этот процесс затронул публицистический дискурс.
И.А. Стернин констатирует: «Публицистический дискурс в ко‐ роткий срок претерпел яркие изменения как в содержательном, так и в формально‐языковом плане». Он стал «менее стандартизиро‐ ванным по форме и содержанию, он заметно персонифицировался, приобрёл личностные черты у различных авторов, причём индиви‐ дуальность стиля журналиста в настоящее время культивируется, а не подавляется органами массовой информации»104.
Сходную точку зрения выражает Г.Я. Солганик, отмечая, что в современных условиях функционирования СМИ «упраздняются
103 Телевизионная журналистика. – М.: Высшая школа, 2002. – С. 173.
104 Стернин И.А. Общественные процессы и развитие современного русского языка. Очерк изменений в русском языке конца ХХ века. Научное издание. – Во‐ ронеж, 2004. – С. 12.
жанровые перегородки, происходит заметная эволюция системы жанров, нередко их синтез… Очевидно, что в формируемых жанрах резко усиливается, с одной стороны, тенденция к информативности, с другой – личностная тенденция. Авторское Я обнаруживает не только социальные грани, но и личностные стороны – свойства конкретной личности»105.
Ещё одна новая тенденции в развитии жанровой системы СМИ, о которой уже говорилось в первой главе данного учебного пособия, – диффузия жанров, которая особенно характерна для телевизионной публицистики: «У нас на глазах появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или радио, но и в телевидении прошлых лет»106. Так, «появляются новые жанры уст‐ ной публицистики – дискуссия, круглый стол, групповая беседа, ток‐ шоу, формируется их специфика, возникают свои нормы и законы их организации и проведения»107.
В качестве примера диффузии телевизионных жанров рас‐ смотрим жанровые особенности авторской программы А. Гордона
«Гордон Кихот» (Первый канал).
Жанровая принадлежность того или иного публицистическо‐ го произведения, в том числе телевизионной программы, можно определить исходя из специфики жанрообразующих факторов, к которым относятся следующие: предмет отображения, целевая ус‐ тановка, метод постижения реальности, методы и формы репрезен‐ тации материала, исходные формы репрезентации материала.
Проведём анализ программы по данным жанровым параметрам.
Do'stlaringiz bilan baham: |
