Sintaktik stilistik uslublar ingliz tilining uslubi

Tadqiqot mavzusikurs ishi bu Oskar Vildning "Dorian Grey portreti" romanida ishlatiladigan stilistik sintaktik vositalar.

Tadqiqot ob'ekti  muddatli qog'oz ingliz tilining stilistik sintaktik vositasidir.

O'quv materiallarioskar Uayldning "Dorian Grey portreti" romanida xizmat qilgan.

Tadqiqot usuliushbu kurs ishi kuzatish usuli, miqdoriy hisoblash usuli, sifatli hisoblash usuli va doimiy tanlab olish usuli bo'lib xizmat qildi.

Nazariy asosni Skrebnev, Xalperin, Kuxarenko, Vinagradov, Efimov, Arnold va boshqa olimlar ishlagan.

Ushbu kurs ishi Kirish, 2 bob, xulosa, ilova, jadval va foydalanilgan adabiyotlar ro'yxatidan iborat.

Birinchi bobda stilistik sintaktik vositalarning ta'rifi, xususiyatlari va tasnifi ko'rib chiqiladi.

Ikkinchi bobda, amaliy qismda men Oskar Uildning "Dorian Grey portreti" romanini o'qidim, stilistik sintaktik vositalarni o'rganib chiqdim.

1. Zamonaviy tilshunoslikda sintaktik stilistik vositalar

1.1 Ekspressiv vositalar va stilistik qurilmalar haqida umumiy tushuncha

Zamonaviy tilshunoslikda ko'pincha atamalardan foydalaniladi: Tilning ekspressiv vositalari, tilning ekspressiv vositalari, stilistik vositalar va stilistik vositalar.

Ekspressiv yoki ekspressiv til va stilistik vositalar o'rtasida aniq chiziq chizish juda qiyin, ammo shunga qaramay ular orasida farqlar saqlanib qolmoqda [Efimov. 1996. 45].

Tilning ekspressiv vositalari orqali biz nutqni hissiy yoki mantiqiy ravishda oshirishga xizmat qiladigan tilning bunday sintaktik, morfologik va so'z shakllarini anglatadi. [Halperin, 1958. 43].

Olimlarning asosiy e'tibori ajratilgan stilistik vositalar faqat nutqning katta qismlarida qo'llanilishiga, boshqalari esa so'zlarning minimal guruhlariga osongina ishonishlariga; ba'zi stilistik uslublar taqdimotga fikr mavzusi haqida majoziy fikrni uyg'otish qobiliyatini beradi, boshqalari esa bayonning hissiy tangligini oshiradi; ba'zilari asosan nutqning semantik tomonlarini boyitadi, boshqalari tarkibiy xususiyatlarning mazmunini nozik nozik soyalarda ta'kidlaydi. [Halperin, 2003., 44].

Sintaktik stilistika so'z tartibi, jumlalar turlari, sintaktik aloqa turlarining ekspressiv imkoniyatlarini o'rganadi.

Inversiya.

Masalan: Men hech qachon bunday libosni ko'rmaganman. Ushbu jumlada inversiya, gapni inversiya qilishda hech qachon birinchi o'rinda joylashgan mavqega bog'liq emas - grammatik me'yorda hech qanday buzilish bo'lmaydi. (Takliflar Men hech qachon bunday ko'ylakni ko'rmaganman, bu holda biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, taklif to'g'ri tuzilmagan, aniqrog'i Uzusni buzgan holda.).

"Faqat shundan keyin men u erga borishga qaror qildim" kabi tuzilishga stilistik inversiya deyiladi.

Xuddi shunday, "Bu shunday edi ..." kabi qurilish. - shuningdek, inversiya.

Ingliz tilida, jumlalarning har bir a'zosi, ma'lumki, o'z sintaktik ifodasi, boshqa so'zlar bilan bog'liqligi va jumlalar turidan foydalangan holda aniqlanadigan umumiy joyga ega.

Inversiya - bu jumlalar a'zolarining odatiy ketma-ketligini buzish, buning natijasida element alohida ta'kidlanib, hissiyot va ekspressivlikning maxsus birikmalarini oladi [Arnold, 1981., 162].

So'z tartibidagi ba'zi o'zgarishlar sintaktik munosabatlarni o'zgartiradi va ular bilan jumlaning butun ma'nosi:

Masalan: erkak yo'lbarsni o'ldirmoqchi bo'lsa, uni sport deb ataydi; yo'lbarsni o'ldirmoqchi bo'lganida, bu shafqatsizlikdir.

Boshqalar grammatik va ekspressiv funktsiyalarni qayta bog'laydilar:

Masalan: Men buni bilgan edim. - Agar bilsam edi. - Agar bilsam edi.

Ikkinchisi grammatik ma'noda birinchisidan farq qiladi va uchinchisi ifoda jihatidan. Va nihoyat, grammatik ma'noni o'zgartirmaydigan so'z tartibini o'zgartirish mumkin, ular ifoda yoki hissiyot bilan bog'liq emas, lekin funktsional stilistik rangga ega.Bularga, masalan, predlogni jumlaning oxiriga o'tkazish faqat so'zlashuv uslubida mumkin:

Masalan: Men gapirgan odam. - Men aytgan odam.

Ellipsis - bu biron bir a'zoning yozma - adabiy nutq turidagi qasddan chiqarib tashlanishi.

Masalan: Ertaga ko'rishguncha! Yaxshi vaqt o'tkazdingizmi? Von bo'lmaydi .. Siz shunday deysiz.

Ushbu misolda biz biron bir jumla a'zosining etishmasligini kuzatamiz. Yuqoridagi misollardagi taklif a'zolarining yo'qligi turli sabablarga ko'ra yuzaga kelgan [Halperin, 1958. 101]. Dastlabki ikkita misolda predmetning predmeti va qismi yo'qligi aloqa sodir bo'lgan pozitsiyaga bog'liq bo'lib, ushbu turdagi jumlalarni tuzishga imkon beradi. Uchinchi misolda mavzuning yo'qligi ba'zi xarakterli og'zaki hayotiy munosabatlar tufayli yuzaga keladi. So'nggi misol, ma'ruzachining hayajonlanish holati qo'zg'atadi.

Jumlalarning asosiy a'zosining yo'qligi (ko'pincha fe'l bilan bir guruh), predikativ yoki yordamchi fe'lning nominal qismi ellipsning eng keng tarqalgan shakli hisoblanadi.

Nemis tilidan farqli o'laroq, talaffuz mavzusi faqat ba'zi hollarda hissiy jihatdan, tegishli kontekstda kattalashtirilgan so'zlarda qoldirilmaydi [Admoni, 1955. 185].

Ellipsning o'zi va suhbatdan tashqarida nutq so'zlashuvi uchun o'ziga xos xususiyat bo'lib, taqdimotga jonli so'zlarning intonatsiyasi, dinamizm va ba'zan maxfiy soddalikni beradi:

Masalan: Agar o'spirin bolalar uchun odatiy hol bo'lsa, hali umid bor.

So'zlarning takrorlanishi, qaysi yoki natijani hisobga olmagan holda, ma'lum bir nutq holatini bildiradi. Muallif so'zlarining takrorlanishi bunday nutqiy psixologik holatning natijasi emas va maqsad sifatida stilistik aniq natijani belgilaydi. Bu o'quvchi uchun hissiy ta'sirning stilistik vositasidir.

Leksik takrorlash bir qator ekspozitsiyalarni qamrab oladigan so'zlar, so'zlar guruhi yoki jumlalarni ekspozitsiyalar sonida va ko'proq harbiy aloqa bo'linmalarida takrorlash deb hisoblanadi.

Vandris yozganidek, takrorlash, shuningdek, ushbu tildan kelib chiqqan fokuslardan biridir. Ilgari mantiqiy tilda qo'llanilgan ushbu uslub grammatik oddiy vositaga aylandi. Biz uning boshlang'ich nuqtasini hissiyotni ifodalash bilan birga, uning eng yuqori kuchiga ishongan holda ko'rmoqdamiz [Vandries, 1937. 147].

Darhaqiqat, stilistik vosita sifatida takrorlash hayajonlanish darajasi va tabiatiga qarab turli xil vositalar bilan so'zlar bilan ifodalanadigan, hayajonlanish holatini ifodalash tilida paydo bo'ladigan asbobdan tipiklashtirilgan umumlashtirishdir. Uning tuzilishidagi nutqni ko'paytirish mumkin. Xayrixoh, g'azablangan, mehribon va boshqalar.

Masalan: “To'xtang! "- U qichqirdi:" Menga aytma! Men eshitishni xohlamayman; Siz nima uchun kelganingizni eshitishni xohlamayman. Men eshitishni xohlamayman.

"Men eshitishni xohlamayman" so'zlarining takrorlanishi stilistik vosita emas.

Odatda, qahramonning bunday hayajonli holati o'rganiladigan fantastika matnida muallifning izohlari beriladi (yig'lab yubordi, yig'lab yubordi, ishtiyoq bilan va hokazo).

Takrorlashning turlari va funktsiyalari:

Takrorlashga xos bo'lgan funktsiyalarning xilma-xilligi, ayniqsa, she'riyatda aniq namoyon bo'ladi. Ba'zi mualliflar takroriy she'riyatni ajralib turadigan nasrning stilistik belgisi sifatida topishadi (Kvyatkovskiy, 1979. 182].

1. Epifora - ikki yoki undan ortiq iboralar oxirida so'zni takrorlash.

2. Ring takrorlash (ramka) - xuddi shu jumlaning boshida va oxirida, stanza, paragrafda bir so'z yoki so'zlar guruhini takrorlash.

3. Polisindeton - kasaba uyushmalarining takrorlanishi.

Takrorlash muammosi juda kam tadqiqotchilar e'tiborini tortdi. Takrorlash chegaralarini aniqlash muammosi katta qiziqish uyg'otadi.

Birdamlik bu stilistik vositadir: so'zlarni birlashtirgan ittifoqlarni qoldiradigan so'zlarning rivojlanishi. Taqdimotning tezkorligi, dinamikasini beradi, bitta rasmdan boshqasiga keskin taassurot, taassurotlar va harakatlar beradi [Halperin, 1958. 47].

Masalan: keldim, ko'rdim, zabt etdim.

O'tkazib yuboriladigan kasaba uyushmalari ritm talablariga qarab belgilanishi mumkin. Uzoq ro'yxatlar uchun u rasmlarning keskin o'zgarishini beradi yoki umumiy rasm ichidagi qisman ajratilgan taassurotlarning to'yinganligini va ularni ro'yxatlashning mumkin emasligini ta'kidlaydi:

Masalan: U hech qachon ularning (rasmlar) ishtirokidan charchamagan; ular o'lim majburiyatlarini sezilarli darajada tejashni namoyish etdilar.

Birdamlik (asindeton) - kasaba uyushmalarining ataylab qoldirilishi.

Climax - oshirish.

O'quvchiga hissiy ta'sir ko'rsatish uchun xatboshi ichida (kamdan-kam hollarda bitta jumlada) odatda o'sishda xuddi shunday usul qo'llaniladi, bu keyingi gaplarni gradatsiyalashga hissa qo'shadi, ya'ni avvalgilariga qaraganda kuchliroq, muhimroq, ahamiyatli va mazmunli qiladi ... [Vinogradov, 1953 y. 95].

Masalan: o'g'lingiz juda kasal, jiddiy kasal - umidsiz kasal.

Alohida qurilish - bo'linma.

Ingliz tilida odatiy sintaktik munosabatlardagi tanaffus tufayli, odatda ular bog'liq bo'lgan asosiy jumlalar a'zolaridan ajralib chiqqan jumlalarning ayrim qismlarini, masalan, jumlalarning ikkinchi darajali a'zolari kabi chaqirish odatda qabul qilinadi. Ajratish ichki inversiya bilan bog'liq.

Masalan:

1. Sir Pitt avvaliga juda qizarib ketdi va o'z qo'li bilan beqaror edi.

Taklifning ajratilgan ikkinchi darajali a'zolari va taklifning asosiy a'zolari o'rtasida uzilish bo'lsa ham, bog'liqlik mavjud. Bu ulanish ko'proq izolyatsiyaning o'zini sezgandan ko'ra ahamiyatsiz bo'ladi.

Darhaqiqat, jumlalarning alohida a'zolari ko'proq mustaqillikka ega, aniqroq notiqlik va semantik ajratilishga ega. Ma'lumki, ba'zi hollarda ekspressivlik intonatsiya bilan belgilanadi. Ajratish - nutqning yozma turini qabul qilish va aniq intonatsion urg'u faqat butun jumlaning bir qismi bo'lgan jumlalarning alohida a'zolarini tegishli shart bilan ta'minlaydi. Boshqacha aytganda, intonatsion tanlov - bu jumlaning alohida a'zosining sintaktik pozitsiyasining vazifasidir. Ajratishning asosiy mazmuni bu taklif a'zolari o'rtasida odatiy mavjud bo'lgan an'anaviy munosabatlarni buzishdir. Sintaktik munosabatlardagi tanaffus alohida a'zoning oldida uzoq muddatli tanaffus, talaffuz paytida intonatsiya shaklining o'zgarishi, kuchliroq urg'u va boshqalarni keltirib chiqaradi. [Halperin, 1958., 195].

Savol-in-the-rivoyat - hikoyadagi savollar.

Qisqartirilgan matnda so'roqli jumlalarni ishlatish, shuningdek, og'zaki so'zlarning xususiyatlaridan dastlabki foydalanish asosida stilistik uslublarning ushbu turiga taalluqlidir. Ushbu savollarni ritorika savollari bilan aralashtirmang. Boshqacha qilib aytganda, savollar odatda jonli suhbatda, ya'ni muloqotda qo'llaniladi. Berilgan savol odatda javobni talab qiladi. Bu savol berilgan kishiga javob kutiladi [Galperin, 1958. 120].

Izohli matndagi so'roq gaplar ushbu turdagi jumlalarni mohiyatini sezilarli darajada o'zgartiradi.

Masalan: qancha davom etishi kerak? Qachongacha azob chekishimiz kerak? Oxirati qayerda? Oxir oqibat nima?

Javob ololmagan so'roq jumlalari savollarning paydo bo'lishiga olib keladi, chunki u aniq javob talab qiladi.

So'roq shakli hech kim hazilning etishmasligini tan olishni istamasligiga ishonchni ta'kidlaydi.

Ilmiy uslubda shunga o'xshash ritorik savol yordamida muhim rol o'ynaydi, ammo u unchalik o'xshash emas. Bu savol javob bilan birga kelgan va o'quvchini muallifning chuqurlashtirishiga jalb qilgan holda, uni o'zi bilan birga bo'lishga majbur qiladi. Taxminan bir xil narsa, hissiyotning katta qismi bilan bo'lsa ham, jurnalistika uslubiga mos keladi.

Qayta-qayta eshitdimki, o'quv mashinalari bizni har qanday yangi xavf-xatarlarga duchor qila olmaydi, chunki biz ularni yoqqanimizda o'chirib qo'yishimiz mumkin. Ammo qila olamizmi? Mashinani samarali ravishda o'chirib qo'yish uchun biz xavf nuqtasi kelgan yoki bo'lmagani haqida ma'lumotga ega bo'lishimiz kerak. Biz mashinani yaratganimiz shunchaki buni amalga oshirish uchun bizda kerakli ma'lumotlar bo'lishiga kafolat bermaydi.

Ushbu parcha fanning umumiy mavzusini va siyosiy va ijtimoiy faoliyatga bag'ishlangan maqolalarni sharhlaydi va har ikkala uslubni ham yorituvchi sifatida xizmat qilishi mumkin. Fikrlash faol o'quvchini ritorik savol bilan boshlaydi. Bu erda biz mashinani har doim o'chirib qo'yishimiz mumkin bo'lgan keng tarqalgan va noaniq bir bayonot, va nihoyat, to'g'ridan-to'g'ri savol savol tug'diradi va javob to'lov qobiliyatsizligini ko'rsatadi.

Litota - Ikki marotaba rad etish.

Litota kontseptsiyaning ijobiy belgisini aniqlash uchun ishlatiladi. Shunday qilib, bu o'rniga yaxshi, yomon emas; Uning o'rniga U jasur odam, U qo'rqoq emas. Salbiy zarrachaga ega bo'lgan struktura g'oyasini ifodalashning ushbu sinonim usullari aniq ongli ravishda past darajaga tushirish sifatida seziladi. Ushbu stilistik moslamaning ekspressivligi kuchi bu ongli ravishda kamsitishni aloqa ishtirokchilari tushunishlariga asoslanadi [Galperin, 1958. 122].

Litota ijobiy xususiyatni tasdiqlash vositasidir. Shu sababli, so'z tarkibida ko'pincha salbiy tushunchani ifodalashi mumkin bo'lgan tushunchani ifodalaydi. Darhaqiqat, ijobiy belgini olish uchun salbiy belgidan voz kechish kerak.

Rad etish pozitsiyaga bevosita hissiy reaktsiyalarda ishlatilmaydi<…>  Tuyg'ular salbiy bo'lsa ham, ular o'zlarini inkor etadilar ”[Arutyunova, 1999. 665].

Rad etish sizga juda qisqa jumlalar tuzishga va biz gaplashayotgan daqiqaning qaytarilmasligini ifodasini kuchaytirishga imkon beradi.

Masalan: Arabistonning barcha atir-upalari bu kichkina qo'lni yoqtirmaydi.

Qisqa iborada juda ko'p ma'lumotlar mavjud: Ledi Makbet va aqldan ozgan holda, u ayollik go'zalligini (kichik qalamlarni), o'zining boyliklari (Arabistonning barcha lazzatlari) haqida unutmaydi va uning uchun hamma narsa tayyor - jinoyat izlari ahamiyatsiz bo'lib qoldi. uni. Rad etish hamma narsani u bilan faxrlanadi va g'ururlanadi va u nimaga aylanganligi bilan insoniyatni tuzatadi. Hammasi so'zning mavjudligi, Arabistonning lazzatlari bilan bog'liq bo'lgan ayyorlik va ekzotiklik, nazokatli ayollik va zo'ravon jinoyatlar tushunchalarining nomuvofiqligi taklifning ravshanligini oshiradi.

Litota milliy o'ziga xoslik bilan qiziq. Buni ingliz tilidagi nutqning etiketida aks ettirilgan milliy inglizcha belgi bilan ifodalash kerak: baholash va hissiyotlarni namoyish qilishda ingliz tilini cheklash, haddan oshmaslik va har qanday pozitsiyada mahoratni saqlab qolish.

Masalan: Bu g'ayrioddiy hikoya, "bu shunday emasmi? \u003d Siz yolg'on aytasiz. Bu menga mos kelmaydi, barchasi yaxshi. \u003d Bu mumkin emas.

Chiasmus - Chiasmus.

Jumlaning sintaktik chizmalarini takrorlashga asoslangan stilistik metodlarga qarama-qarshi parallelizm (chiasm) ham kiritilishi mumkin. Ushbu uslubning chizmasi quyidagicha: ikkita jumlalar birin-ketin ketma-ket, bir vaqtning o'zida bitta jumlaning bir so'zli buyrug'i boshqa jumlaning so'z tartibiga ziddir [Halperin, 1958. 144].

Masalan: Pastga shabada esdi, yelkanlar pastga tushdi.

Ikkinchi jumladagi so'zlar tartibi birinchisiga nisbatan o'zgartiriladi. Chiasmasni aksincha, inversiya va parallelizmning kombinatsiyasi deb atash mumkin.

Ba'zan qarama-qarshi parallelizmni faol strukturaning passiv tuzilishga o'tishiga va aksincha amalga oshirish mumkin. Shuningdek, ko'paytirishni tasvirlash uchun yuqorida aytib o'tganimizdek, misol sifatida, muallif jumlalar tuzilishini o'zgartiradi: birinchi jumladagi passiv qurilish ikkinchi jumladagi faol bilan almashtiriladi.

Masalan: Dafn marosimining daftarchasiga ruhoniy, xizmatchi, ish yurituvchi va bosh motam egasi imzo qo'ygan. Scrooge unga imzo chekdi.

Shunday qilib, chiasm o'sishga nisbatan yordamchi funktsiyani bajaradi.

Taqdim etilgan nutq: a) ishlatilgan ifodalangan nutq - o'z to'g'ridan-to'g'ri nutqingiz.

b) O'rnatilmagan yoki ichki ifodalangan nutq. - Bilvosita - to'g'ridan-to'g'ri nutq

a) O'zining bevosita nutqi

Badiiy uslubda an'anaviy ravishda nutq uzatishning uch turi mavjud: to'g'ridan-to'g'ri nutq, bilvosita nutq va noto'g'ri ravishda to'g'ridan-to'g'ri nutq. Noto'g'ri to'g'ridan-to'g'ri nutq atamasi ostida 2 o'zgaruvchan shakl qo'shiladi: bilvosita, to'g'ridan-to'g'ri nutq va tasvirlangan nutq.

Uslubning vakolati faqat noto'gri yo'naltirilgan nutqni anglatadi.

Tilshunoslik ilmiy adabiyotida "bilvosita to'g'ridan-to'g'ri nutq" atamasi bilvosita nutqdan farq qiluvchi boshqa birovning nutqini uzatishning turli usullariga va muallifning his-tuyg'ular, hayajon va personaj g'oyalari obraziga nisbatan qo'llaniladi. Qahramonning ichki holatini, uning g'oyalarini, his-tuyg'ularini va hayajonini aks ettirish mutlaqo alohida hodisadir, uni o'ziga xos xususiyatlari tufayli talaffuz qilinadigan so'zlar va etkazish vositalari bilan aralashtirib bo'lmaydi.

Shuning uchun bilvosita to'g'ridan-to'g'ri nutqda bilvosita nutq alohida ajralib turadi - to'g'ridan-to'g'ri nutq, talaffuz qilingan so'zlarni uzatish vositalaridan biri sifatida, haqiqatan ham ovozli nutq va taqdim etilgan nutq, qahramonning ichki holatini badiiy tasvirini tasvirlash uchun ishlatiladi, ammo bu personaj so'zlarini etkazish shakli emas.

b) bilvosita - to'g'ridan-to'g'ri nutq.

Yaqinda ingliz fantastiyasida birovning nutqini to'g'ridan-to'g'ri nutqdan boshqasiga o'tish holatini egallaydigan maxsus usul ishlab chiqildi. Bu va undagi nutqning xarakterli xususiyatlari shu qadar aralashganki, biz ularni bayonning har bir tarkibiy qismini batafsil tahlil qilganimizdan keyingina cheklashimiz mumkin. Bu erda diqqat qilish kerakki, ushbu pozitsiyada haqiqatan ham aniq nutq, ya'ni ilgari aytib o'tilgan nutq uzatiladi.

Birovning nutqini uzatishning bunday o'xshash shakli odatda bilvosita to'g'ridan-to'g'ri nutq deb nomlanadi.

Yaqinda ingliz fantastika asarlari olindi

Antitez - Antites.

Ta'riflangan hodisaning kontrastli xususiyatini yaratish uchun uni ko'pincha boshqasi bilan taqqoslashadi, mantiqan qarshi. Bunday taqqoslash ob'ektlar va hodisalarning umumiy xususiyatlarini emas, balki antagonistik qarama-qarshi xususiyatlarni ochib beradi. Ob'ektiv voqelikka oid faktlar umumiy belgi bilan yaqinlashmaydi, balki xuddi shu tarzda bir-biridan uzoqlashadi.

Masalan: avliyolar kabi gapirishadi va shayton kabi harakat qilishadi.

Qarama-qarshi turish bitta jumlada, shuningdek, nutqning katta segmentlarida amalga oshirilishi mumkin. Bitta jumlada antitez odatda so'zning semantik to'liq semantik to'liqligini yaratadi - maksim.

V.V.Vinogradov 1817-1818 yillarda Pushkin badiiy uslubidagi o'zgarishlarni antitesiya iborasi qurilishi bilan to'ldirdi. To'g'ridan-to'g'ri shartnoma bilan birikmalarning o'rniga semantika kanalidagi nomuvofiqliklar, qisman qarama-qarshiliklar, semantik to'liq bo'lmagan muvofiqlashtirish, tez-tez ko'tarilib turadigan so'z birikmalari paydo bo'ladi, ammo frantsuz ritorikasining normalariga tez-tez kelib chiqadi [Vinogradov, 1941. 192].

Qarama-qarshi jumlalar, odatda, butun kasaba uyushmalarining aralashmasi asosida quriladi. Agar antitezning tarkibiy qismlari orasidagi bog'liqlik kasaba uyushmasi bilan ifodalangan bo'lsa, bu birlashma va ko'pincha ishlatiladi. U tabiatan qarama-qarshi hodisalar birligining qisman ifodasidir. Birlashma paydo bo'lsa, antitesning stilistik natijasi sezilarli darajada zaiflashadi.

Qarshilik ko'pincha badiiy nutq uslubida va jurnalistika uslubida uchraydi. Uni ilmiy nasr uslubida hech kim kamdan kam ishlatadi, ammo bu erda mantiqiy qarshilik juda keng tarqalgan holat.

Ritorik savol - Ritorik savol

Rasmiy tasdiqlovchi jumlalar savol sifatida ishlatilishi mumkin, agar so'ralayotgan kishi u javobni aniq bilmoqchi ekanligini ko'rsatmoqchi bo'lsa va bu unga befarq bo'lmasa. Ular, shuningdek, harakatlarga turtki bo'lishi mumkin. Ritorika deb ataladigan savollar shov-shuvli gaplar bilan qo'llaniladi va imperativ jumlalar ba'zida harakatga undashni emas, balki tahdid yoki masxara qilishni anglatadi [Arnold, 1981. 165].

Ritorik savol javob berishni anglatmaydi va tinglovchilarni notiqga noma'lum bo'lgan narsalarni gapirishga undash uchun mo'ljallangan. Ritorik savolning vazifasi diqqatni jalb qilish, taassurotni kuchaytirish, hissiy ohangni oshirish, quvnoqlik. Bu allaqachon javobga ega va ritorik savol faqat o'quvchini fikrlash yoki hayajonlanish bilan qamrab oladi, uni eng faol holga keltiradi va uni yakuniy xulosasini chiqarishga majbur qiladi.

Ritorik savol nutqning barcha uslublarida uchraydi, lekin ularning har birida ozgina o'ziga xos istehzo, masxara bor:

Masalan: Erkaklar xiyonat, qotillik, o't qo'yish, soxta tishlar yoki perukni tan olishadi. Ularning qanchasida hazil yo'qmi?

Break-in-therative - Default.

Jimlik va unga yaqin bo'lgan apiozioz hissiy tanaffusda bayonotlarni o'z ichiga oladi, lekin sukut bo'yicha ma'ruzachi bila turib noma'lum haqida o'ylashga imkon beradi va apiopez haqiqatan ham yoki tasodifan bezovtalanish yoki qarorni davom ettira olmasa. Ikkala raqam ham shu qadar yaqinki, ularni ajratish ko'pincha qiyin [Halperin, 1958. 198].

Masalan: Emili, men yaxshilanaman va katta o'zgarish qilaman .. siz bo'larmidingiz ... demoqchi bo'lar edingiz ...

Ushbu iboralar apiozga asoslangan: belgi hayajondan davom etolmaydi.

Keyingi misrada yana bir qahramon sukut saqlamoqda (T. Uilyams "To'satdan oxirgi yoz"), Wienable xonim, u oshkor qilishni istamaydigan jiyaniga miya operatsiyasini o'tkazishga majburlash uchun shifokorga pora bermoqchi.

Masalan: Doktor: Bu mening operatsiyamda juda yaxshi xavf. Har safar miyaga begona narsalar bilan kirganingizda ...

Missis V .: Siz ularni tinchlantiradi, tinchlantiradi, deb aytdingiz.

Spikerlar belkurakni chaqirishni xohlamaydilar.

1.2 Stilistik sintaktik vositalarning tasnifi

I. R. Galperin stilistik vositalarni sintaktik, frazeologik, leksik va frnetik deb tasniflaydi. Stilistik sintaktik texnikaga quyidagilar kiradi: inversiya, izolyatsiya, ellips, sukut, noto'gri to'g'ridan-to'g'ri nutq, bilvosita to'g'ridan-to'g'ri nutq, rivoyat matnidagi savollar, ritorik savol, litota, parallel inshootlar, chiazm, takrorlash, aksirish, orqada qolish, antiteys, biriktirish (komulyatsiya). ), ko'p kasaba uyushma va kasaba uyushmasidan [Halperin, 2003. 44].

V.A. Kuxarenko stilistik sintaktik uslublarni ta'kidlaydi: inversiya, ritorik savol, ellips, to'xtatib turish, takrorlash, parallel konstruktsiyalar, chiazm, ko'p kasaba uyushma, kasaba uyushmasi, apoziozis [Efimov, 1996. 41].

Sintaksisdagi jumlalarni asosiy tasniflashlaridan biri bu so'zlarning maqsadiga ko'ra so'roq, rivoyat, undov va undovchi jumlalarga ajratishdir. Takliflar navbat bilan ijobiy va salbiyga bo'linadi. Ushbu toifalarning har biri rasmiy va salbiy xususiyatlarga ega. Har bir inson, o'z navbatida, ko'proq modal yoki hissiy maxsus ma'no, ekspressivlik yoki stilistik ranglarga ega bo'lib, boshqalarning ma'nosida uchrashishi mumkin.

Transpozitsiya - sintaktik tuzilmalarni noodatiy yoki denotativ ma'nolarda va qo'shimcha so'zlar bilan ishlatish.

Sintaktik transpozitsiya yadro jumlalarini o'zgartirishning implikativ shakllarini anglatadi. Yu.M.Skrebnevning bayonotiga ko'ra, maqsad noodatiy vizual tarkibga ega bo'lgan til birligidan foydalanish, til birligi tarkibidagi rejani funktsional jihatdan boyitishdir [Skrebnev, 1971, 85].

I.V. Arnold stilistik sintaktik vositalarni taqdim etadi, masalan: inversiya, ritorik savol, litota, takrorlash, ko'p foydalanish, asindeton, apoziozis, parallel inshootlar, ellipsis, sukut bo'yicha [Arnold, 2002. 217].

Inversiyaning ba'zi tipik holatlarini ko'rib chiqamiz:

1. Ot yoki sifatdosh bilan ifodalangan predikat oldingi mavzu va bog'lanish fe'lidan oldin kelishi mumkin.

Masalan: Bu eshaklar chiroyli edi! Ushbu tip so'zlashuv nutqiga xosdir.

2. Ta'kidlash uchun to'g'ridan-to'g'ri to'ldiruvchi, ehtimol boshlang'ich qatorni olishi mumkin.

Masalan: Men uning sevgi maktublarini topshirish uchun detektivlarga qaytdim.

3. Sifat yoki bir nechta sifatlar tomonidan ifodalangan aniqlovchi aniqlanganidan keyin qo'yilgan bo'lsa, u ko'tarilgan tantanali belgi beradi, uni ritmik tarzda tashkil etadi, so'zlar yoki qo'shimchalar yordamida yaxshilanishi mumkin va hatto predikativ xarakterga ham ega bo'ladi.

Masalan: Bahor, birinchi sovuqdan, sovuq va uyatchan va qishdan boshlanadi; Ba'zi joylarda eski sariq lolalar, shilimshiq, mayin va xitoycha ko'rinishga ega.

4. Birinchi navbatda qo'yilgan maxsus so'zlar nafaqat kuchaytirilmaydi. Ular, shuningdek, mavzuni kuchaytiradi, keyinchalik ular oxirgi qatorga o'tadi - oxirgi satr ham diqqatni jalb qilishi kerak.

Masalan: salom! Bu erda sevishganlar uchun kelish; Ularning orasida lolalar bor edi.

Turli darajadagi elementlar takrorlanishi mumkin bo'lgan stilistik sintaktik takrorlashlarni ko'rib chiqamiz va takrorlashlar qaysi elementlarning takrorlanishiga qarab tasniflanadi:

1. Meter - iambik oyoqning davriy takrorlanishi.

2. Allitatsiya shaklida tovushni takrorlash.

3. So'z yoki iboralarni takrorlash.

4. Morfemalarni takrorlash (jonli va hayot).

5. Dizaynni takrorlash.

7. Pikap ikki g'oya o'rtasidagi aloqani chaqiradi, nafaqat ekspressivlikni, balki ritmni ham oshiradi.