Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Секция аспирантов
Веер имеет окантовку золотого цвета: здесь представлен традиционный китайский ор-
намент в виде сплетающихся веток растений и цветов 
чаньчжи
, который достаточно часто 
выполнялся на фарфоровых изделиях, а золотые цвета являлись отличительной особенно-
стью росписей в стиле гуанцай, отличавшими их от других видов фарфора с цветной ро-
списью. Золотые цвета использовались мастерами примерно с XIX столетия с целью удов-
летворить эстетические вкусы высших слоев европейского общества, что обусловило эту 
черту росписи гуанцай [5].
В плане композиции Тань Гуанхуэй также обратился к сочетанию современных и тра-
диционных элементов организации: в целом произведение имеет сходство с агитационной 
плкатной живописью середины ХХ в., возводящей в идеал образы героев эпохи. Кроме того, 
расположение героя и лозунг «Китай вперед, Ухань вперед» также напоминают плакат, что 
свидетельствует о высокой агитационной ценности этого произведения. На веере выпол-
нены три меньшие по своему размеру сцены борьбы работников медицины с эпидемией, 
которые в соответствии с традицией помещены в цветочные орнаменты. На основании этого 
и других произведений художника можно заметить, что Тань Гуанхуэй мастерски объеди-
няет традиционные сюжеты и свои взгляды на современные социальные события. Так, изо-
бражения цветов, выполненные на веере, наполнены символическим значением, близким 
по духу современности: цветы катарантуса ассоциируются с вечной молодостью и здоро-
вьем, а цветы сирени означают чистоту и скромность. 
На основании проведенного анализа можно сделать вывод, что произведение «Герой, 
противостоящий эпидемии» отражает актуальную для современности проблему и несет аги-
тационное значение, которое превышает его художественную ценность. В целом Тань Гуан-
хуэй обращается к фактическому материалу, полученному посредством СМИ, для реалисти-
ческого отражения социальных событий.
Тарелка «Прощание» (
ил. 3
) также является произведением Тань Гуанхуэя, расписанным 
в стиле гуанцай с его характерными особенностями [8]. Подобный метод изображения персо-
нажей появился во второй половине XIX в. и стал свидетельством объединения западной и вос-
точной живописных техник. «Этот метод заключается в использовании красной глазури для пе-
редачи очертаний лица и контуров тела, а затем в применении черной глазури для более четкой 
передачи черт лица. С помощью пигментов передается одежда героев: наносятся контурные 
линии 
гоусянь
, а затем посредством техники 
сижань
(досл. «промывание и окрашивание») до-
стигается необходимая глубина цветов. Складки на одежде наносятся с помощью “густых” или 
“редких” пигментов для достижения трехмерного эффекта» [5, с. 7]. 
Очертания контуров тела персонажей «Прощания» 
не столь явные, как в других видах росписи фарфора, 
а их одежда имеет не только объем, но и светотеневые 
переходы. Техника, которую использует Тань Гуанху-
эй, демонстрирует значительные отличия, например, 
с техникой традиционной росписи цзиндэчжэньского 
фарфора, в рамках которой сначала наносятся контуры, 
а затем — пигменты.
В плане содержания художник выстраивает два па-
раллельных пространства: на первом плане мать прощает-
ся с ребенком, дабы вступить в ряды борцов с эпидемией, 
а на дальнем плане — стена из медицинских работников, 
сплотившихся ради общего дела. Их жест, обозначающий 
«Вперед!», добавляет ощущение формы и ритма в про-
изведение. Помимо окантовки, напоминающей тради-
ционный орнамент, а также каллиграфической надписи, 
3. Тань Гуанхуэй «Прощание», 2020. 
Фарфор гуанцай. Диаметр: 40 см

---

490