|
Секция аспирантов
Среди декупажей 1950-х гг., характеризующихся обращением к восточной тематике,
назовем такие работы, как «Зульма» (1950, Государственный музей искусств, Копенгаген),
«Японская маска» (1950, Частная коллекция), «Негритянка» (1952), «Большое декоративное
панно с масками» (1953, Национальная галерея искусства, Вашингтон), «Китайские рыбы»
(1951, Частная коллекция) и другие. Панно «Тысяча и одна ночь» (1950, Коллекция Нью-
мана, Чикаго) предлагает ссылку к применению вязи в мусульманском искусстве, соеди-
няя текст и декоративную живопись. Помимо фризообразного размещения отдельных
композиций, Матисс сформировал две горизонтальных полосы орнамента, включив в них
надпись: Elle vit apparaìtre matin / elle, se tut discretement («И застигло ее утро, и она пре-
кратила дозволенные речи…»). Примечательным является двойное изображение лампы,
похожей на лампу Алладина, которая в левой части композиции светлая, представляя на-
чальную точку рассказа, в то время как справа она становится темной, символизируя ночь
и окончание повествования.
В отеле Реджина, где Матисс провел свои последние годы (1949–1954), он создал наи-
более масштабные и амбициозные работы. Мастерская художника, неоднократно исследо-
ванная им в живописных произведениях, из предмета творческого интереса превратилась
в основу для его вырезок. Поскольку Матисс много времени проводил в постели из-за со-
стояния здоровья, он предполагал сделать вокруг себя сад с листьями, фруктами, птицами.
Композиция заняла половину всей комнаты, вырезанные формы были прикреплены булав-
ками не крепко, позволив каждому листу трепетать от движения воздуха, отбрасывать тень,
создавая иммерсивную среду, трехмерное пространство, в которое можно погрузиться са-
мому. Матисс создал вокруг себя пространство расширенное, бесконечное, подобное тому,
которое он стремился ранее изобразить в своей живописи, идеал которого он обнаружил
в мусульманском искусстве. Таким образом мастер вернулся к исследованию проблемы ста-
туса произведения искусства, затронутой еще в период фовизма.
Навеянная воспоминаниями о Таити и впечатлениями от посещения бассейна в Кан-
нах, появилась самая масштабная (длиной 16,5 м) композиция Матисса — «Бассейн» (1952,
Музей современного искусства, Нью-Йорк). Стремясь создать вокруг себя среду с эффектом
присутствия и погружения, Матисс расположил на уровне глаз полосу белой бумаги, на ко-
торую прикреплялись фигуры пловцов, морских существ, брызг воды, пятен света. Компо-
зиция динамичная и замкнутая, привязанная к своему местоположению. Для художника был
важен цветовой баланс белого цвета бумаги, синих вырезок и песочного холста на фоне.
Цветовые соотношения усиливают динамику переплетающихся форм и персонажей, созда-
ют впечатление зноя, текучести воды. Композиция «Бассейн» соединяет чувство цвета, вы-
раженное в конкретной четкой форме с эффектом стремительного движения, которое выходя
за границы картинной рамы, как бы выходит за пределы физического, материального.
Масштабная работа «Большое декоративное панно с масками» задумывалась автором
в виде триптиха с «Воспоминаниями об Океании» (1952–1953, Музей современного искус-
ства, Нью-Йорк) и «Улиткой» (1953, Галерея Тейт, Лондон). В данном панно, как бы подво-
дя итог своим творческим исканиям, автор вновь возвращается к темам, интересовавшим
его на протяжении всего творческого пути. Декоративность раппортной композиции созда-
ет бесконечное пространство, идеал которого Матисс находит в пространстве мусульман-
ских храмов, в частности, созданном керамическими изразцами, повторяющимися на сте-
нах Альгамбры. Яркие контрастные цвета с преобладанием синего также обращают зрителя
к мусульманской керамике. Ассоциация человека с цветами возвращает к «людям-цве-
там» — сравнение, найденное в Марокко и исследуемое в дальнейшем, а также отождест-
вление человека и маски неоднократно использовано художником в портретах, в частности,
в «Портрете жены» 1913 г. Представленная на этом панно модель декоративного, «укра-
шенного», уравновешенного пространства, понятного в своих выразительных средствах,
498
Do'stlaringiz bilan baham: |
