Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Секция аспирантов
политических, экономических условий, появление новых строительных материалов и приме-
нение в архитектурной практике технических изобретений ставили перед зодчими XIX века 
сложные задачи» [6, c. 92]. Архитекторы — выпускники Академии художеств успешно 
справлялись с новыми требованиями времени. Убедительно проявившееся в убранстве пе-
тербургских интерьеров эпохи историзма яркое разнообразие «стилей» прошлых художе-
ственных эпох, вероятно, могло бы не состояться, если бы не академические традиции, су-
ществовавшие в лучшем художественном образовательном заведении России.
Цель работы — выявить особенности методики обучения архитектурной профессии 
в Императорской Академии художеств в XIX в., способствовавшие распространению метода 
«умного выбора» в творческой практике интерьера эпохи историзма.
Обучение архитекторов считалось делом государственной важности. Со времен 
николаевской эпохи президентами Академии художеств назначались только члены им-
ператорской фамилии. В 1843 г. Николай I определяет именным указом на должность 
«любезного зятя нашего Его Императорское Высочество герцога Максимилиана Лейх-
тенбергского» [1, c. 39].
Академическая традиция изучения классического зодчества выступала основой сво-
бодного и смелого использования элементов ордерной системы в эпоху историзма на прак-
тике. В интерьерах, созданных архитекторами — выпускниками Академии в 1830–1890-х гг., 
можно отметить широкий спектр декоративных элементов классической архитектуры. Эти 
элементы свободно комбинируются, деформируются в пропорциях и масштабах, сочетаются 
с мотивами иных архитектурных стилей прошедших эпох, создавая индивидуализированный 
художественный образ интерьера. Например, в убранстве Белой гостиной особняка барона 
А. Л. Штиглица (арх. А. И. Кракау, 1852–1862, Английская наб., д. 68, г. Санкт-Петербург) 
колонны-кариатиды (элемент древнегреческого зодчества) совмещаются с дугообразными 
кронштейнами и потолочными падугами (барокко; 
ил. 1
) [7]; в парадном холле особняке 
князя И. Ф. Паскевича (арх. Р. А. Гедике, А. Х. Пельх, 1856–1857, Английская наб., д. 8, 
г. Санкт-Петербург) своеобразно искажаются пропорции классических ордеров античной 
архитектуры и совмещаются с рустом в отделке стен (ренессанс; 
ил. 2
); в особняке Э. П. Ка-
залета (арх. В. Е. Стуккей, 1865–1866, Английская наб., д. 6, г. Санкт-Петербург) в интерьере 
зала парадной лестницы ордер «расчленяется» на отдельные элементы, которые становятся 
самостоятельными художественными деталями внутреннего убранства особняка.
1. Белая гостиная. Акв. Л. Премацци, 1870 
Источник: Луиджи Премацци. Акварели и рисунку. Каталог выставки. 
СПб.: АО «Славия», 1996. с. 67. © Государственный эрмитаж, 1996
2. Особняк князя И. Ф. Паскевича. 
Холл парадной лестницы

---

501