Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Секция аспирантов
Необычно в постройке дачи Месмахера то, что, несмотря на классическую готическую 
форму здания, он использует совершенно несвойственный этому архитектурному стилю ма-
териал — дерево. Тем не менее этот выбор был абсолютно оправдан, поскольку именно 
этот природный материал делает постройку современной, яркой, пластичной и невероятно 
уютной. Для подчеркивания сказочности дачи Месмахер использует очень нарядный деко-
ративный фриз вдоль всего здания.
Отсылки к древнерусскому зодчеству XVII в. видны в деталях здания, однако его не-
обычная форма, обилие балконов, эркеров и других декоративных элементов делают его 
очень современным. Здание очень грамотно вписано в окружающую среду, и из любой точ-
ки может стать идеальной моделью для ландшафтного живописца [3]. 
Подобная пространственная связь Желтой дачи роднит ее с Красным домом Уилья-
ма Морриса, для которого всегда было крайне важно взаимодействие дома с окружающим 
пространством.
Интересными в оформлении здания становятся такие детали, как инициалы владельца 
на флюгере в виде букв GM (Георг Месмахер). Подобное отношение к различным оформи-
тельским нюансам также ощутимо сближает обоих художников (а Месмахера по праву мож-
но назвать таковым, поскольку его архитектура очень живописна) [4].
Красный дом Морриса был спасен от неопределенного будущего в январе 2003 г. На-
циональным фондом, и сейчас уже распахнул свои двери. Посетители смогут увидеть не-
которую оригинальную мебель, но многие из них сейчас находятся в поместье Келмскотт, 
галерее Уильяма Морриса в Уолтемстоу, музее Виктории и Альберта и других местах. Од-
нако в этой книге рассказывается как о Красном доме, так и о «виртуальном туре», чтобы 
читатель мог увидеть, как дом выглядел и функционировал, когда в нем жили Моррис, его 
семья и друзья. К сожалению, Желтую дачу Месмахера постигла более печальная судьба, 
сейчас она находится в критическом состоянии, и зданию требуется реставрация.
Поиск самостоятельных путей происходил в преодолении генетических связей с эклек-
тикой. Новый стиль унаследовал от нее новации «железной архитектуры», приемы свобод-
ного плана, правдивость «кирпичного стиля» и широкий спектр рационалистических и ро-
мантических тенденций. При этом модерн принципиально отрицал присущее эклектике 
«многостилье», сочетание современных планировочных и конструктивных решений с тра-
диционными формами. Новизна формотворчества, противоречивая многозначность соци-
ального и духовного содержания, индивидуальные творческие открытия, различные регио-
нальные версии, сложное взаимодействие двух противоположных начал — романтического 
и рационального — составили неповторимый, полифонический стиль, отразивший искания 
эпохи исторического перелома.
На архитектуру XIX в. большое влияние оказали более ранние архитектурные движе-
ния и иностранные, экзотические стили, которые были адаптированы к новым технологи-
ям раннего модерна. Возрождение греческого, готического и ренессансного дизайна было 
объединено с современными инженерными методами и материалами. В западном мире исто-
ризм идеализировал прошлые империи и культуры и использовал вдохновленные ими моти-
вы для стимулирования национальной ностальгии. 
Желтая дача Максимилиана Месмахера и Красный дом Уильяма Морриса являются 
важными примерами развития архитектурной мысли конца XIX – начала XX вв. В этих по-
стройках наиболее полно отражен стиль эклектики, господствовавший в то время, а также 
видятся предпосылки появления модерна. Новое время порождает появление абсолютно 
нового человека, чьи требования к собственному жилью кардинально меняются. В архи-
тектуре конца XIX – начала XX вв. начинают использоваться необычные материалы и кон-
структивные разработки, интерьеры выстраиваются как единый организм, с тщательным 
вниманием к деталям. 

---

453