Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Секция аспирантов
Александровича и А. А. Половцова. Такое осуществление необходимых изменений в уже 
существующих дворцах дало ему бесценный опыт работы с классическими интерьерами 
и умение внедрять в них новые решения [2].
До строительства Красного дома у Уильяма Морриса не было архитектурного опыта, 
и здесь, конечно, нужно признать эту работу как осуществленную совместно с Уэббом. Од-
нако опыт работы со многими интерьерами в рамках фирмы «Моррис и Ко» по праву делает 
его очень профессиональным дизайнером и стилизатором.
Таким образом, на исходе XIX столетия определились важные тенденции нового миро-
ощущения и новой культуры, характерными особенностями которых можно назвать обосо-
бление искусства от общественных и социальных проблем. Деятели искусства сконцентри-
ровались на решении исключительно внутрихудожественных задач: поиск нового образного 
языка, который смог бы адекватно отразить изменившееся мироощущение, попытка найти 
новые эстетические и художественные формы. Новое художественное творчество отстаива-
ет свое право на эстетическое преображение внеэстетической реальности, тем самым позво-
ляя войти с последней в резонанс.
Две эпохи, не столь далекие друг от друга, сближают поиск новых форм выражения 
в сфере изобразительного и прикладного искусства и взаимодействие с современными тех-
ническими разработками, с одной стороны, дающими художникам новые возможности, 
а с другой — отрицающими использование уже устаревших методик.
Желание возвысить архитектуру и декоративно-прикладное искусство во многом 
сближало деятельность Максимилиана Месмахера и Уильяма Морриса. Месмахер большую 
часть жизни занимался просветительской деятельностью, пропагандируя идею о том, что 
искусство должно улучшать окружающую среду даже самых удаленных уголков планеты. 
Основной идеей фирмы «Моррис и Ко» как раз был принцип «искусство в массы», так как 
приобрести в свой интерьер частицу прекрасного мог любой желающий.
Месмахер создавал свои произведения для абсолютно любых сословий: как для импе-
раторов, так и для простых студентов (Училище барона фон Штиглица). Для него основным 
критерием всегда была исключительно эстетичность — та самая эстетика, которая стала так-
же основой деятельности фирмы Морриса. Поскольку он устал от штампованных произве-
дений машинного труда, ему особенно хотелось вернуть ауру предметов, словно созданных 
вручную.
Возникает совершенно новая концепция незагроможденного жилища, где не нужно 
ставить массу небольших предметов, чтобы заполнить пустоту помещения, поскольку здесь 
сами стены и поверхности представляют собой законченное произведение искусства. По-
добные интерьерные решения свойственны обоим художникам. Они зачастую используют 
приемы эклектики, заполняя различными орнаментами помещение, будь то цветные обои 
в интерьерах Морриса, либо восточные орнаменты в залах Училища барона фон Штиглица.
Начиная с 1880 г. в Великобритании движение искусств и ремесел зародилось на ос-
нове ценностей людей, обеспокоенных влиянием индустриализации на дизайн и традици-
онные ремесла. В ответ на это архитекторы, и художники находят новые способы жизни 
и работы, вырабатывая свои подходы к созданию декоративного искусства [5]. 
Одной из самых влиятельных фигур того времени был Уильям Моррис, который ак-
тивно пропагандировал радость мастерства и красоту природы, создав более 50 дизайнер-
ских решений обоев. Его идеи получили продолжение у представителей самых разных твор-
ческих профессий. Они использовали выработанный им единый подход к дизайну, который 
вскоре распространился в Европе и Америке, а со временем и Японии [8]. 
Уильям Моррис стремился защитить и возродить традиционные методы ручного про-
изводства, которые были заменены машинами во время промышленной революции викто-
рианской эпохи. Помимо того, что Моррис увлекался вышивкой, производством ковров, 

---

451