|
Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра
Рассел решительно поддерживал местное искусство и в первую очередь художников-пленэри-
стов, воспевающих «величие и красоту австралийской природы» [6].
В Париж Рассел приезжает с намерением продвигать австралийское искусство и по-
могать землякам (стоит упомянуть, что Джон Рассел был достаточно состоятельным чело-
веком), ожидаемо избрав местом жительства Монмартр. К 1884 г. художественная жизнь
Парижа представляла собой в равной мере историю и современность, сочетая традиционное
и новаторское; жизнь иностранных студентов могла оказаться замкнутой в кругу экспатри-
антов, но Рассел пришел учиться в ателье Кормон, оказавшись на какое-то время соучеником
Анри де Тулуз-Лотрека, а позднее Винсента ван Гога, и дружба с ван Гогом стала для Рассела
во многом определяющей художественные ориентиры его творчества. Живописные практи-
ки двух художников развивались в непосредственной близости до 1887 г., обнаруживая зна-
чительное сходство в колорите, композиции и технике. Далее их творческий путь разошелся,
ван Гог развивал свой выразительный уникальный стиль, Рассел осваивал импрессионист-
ские методы. Одним из итогов студенческого периода стал знаменитый портрет ван Гога
кисти Рассела (1886, Музей ван Гога, Амстердам) и целая серия зарисовок, показывающая
острую наблюдательность Рассела-рисовальщика и эмоциональную, но осторожную в при-
менении цвета живопись.
Еще одна поворотная веха в судьбе Рассела-живописца произошла после закрытия сту-
дии Кормона — настолько разгневал Кормона слишком яркий фон на этюде одного из сту-
дентов, и Рассел уезжает с женой на северное побережье Франции. Иногда указывается,
что многие из пейзажистов покидали активно перестраивающийся Париж в поисках вневре-
менных ландшафтов. Одной из устоявшихся художественных колоний служил остров Бель-
Иль, увековеченный Моне. На острове Бель-Иль Рассел его и встретил, назвав «принцем
импрессионистов». Скалы на атлантическом побережье Бель-Иль, воплощенные Моне,
‒ Рассел следовал за прославленным импрессионистом и наблюдал за его работой ‒ ста-
ли тем камнем преткновения, который заставил австралийца изменить свое видение пейзажа
и сам живописный метод. Он отказывается от тональной моделировки и начинает использо-
вать чистый цвет. Это заметно уже на картине «Мадам Сислей на берегу реки Луан-а-Море»
(1887, AGNSW
3
, Сидней), где он пишет длинными, иногда извилистыми мазками в разных
направлениях, яркими чистыми красками; кадрирует пейзаж свободно и необычно, создавая
асимметричную композицию. Можно увидеть в этом и увлечение Рассела японскими гра-
вюрами и его интерес к возможностям фотографии с ее неожиданными ракурсами. То же
самое можно увидеть в работах Дега, которыми Рассел также восхищался.
Увлечение японским графическим искусством было отнюдь не случайным — в этом так-
же видится след дружеских отношений с ван Гогом. Однако в целом интерес к экзотиче-
скому искусству проистекал не только из общения двух мастеров. Японская гравюра с ее
особым художественным языком покорила много европейских художников: коллекции япон-
ской ксилографии были у Дега, Мане, Моне. Рассел мог обсуждать эти пристрастия с Кло-
дом Моне в бытность свою в Бель-Иль, хотя познакомиться с изобразительным и декоратив-
но-прикладным искусством Японии Рассел имел возможность ранее, в своем путешествии
по Азии, на двух выставках в Сиднее. Однако настоящий творческий отклик на необычное
для европейцев видение мира произошел все-таки позднее, не в 1870-е и не в начале 1880-
х гг. (время поездок и выставок), а именно после совместных занятий и споров с ван Гогом
и наблюдений за пленэрными этюдами Моне.
Искусство японской гравюры при своей экзотичности оказалось читаемым для западно-
го зрителя (возможно, сказалась ассимиляция западной печатной графики в период Эдо). Евро-
пейские художники легко откликнулись на яркие, чистые краски; привлекательными оказались
иная концепция пространства, расположения элементов пейзажа и персонажей, изображение
энергичного движения в природе и, что важно, значимых ландшафтов в разное время суток,
231
Do'stlaringiz bilan baham: |
