Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра 
красная накидка. Руки и ноги обнажены, на голове — 
золотой венок, а на ногах — римские сандалии. Ко-
стюм Тальма все еще не полностью соответствовал 
одеянию римлянина, но впервые на сцене Комеди 
Франсез роль Нерона из «Британика» Ж. Расина была 
сыграна не в придворном костюме с добавлением «ан-
тичных» деталей, а в соответствовавшем эпохе. Ново-
введение актера встретило осуждение коллег по теа-
тру, но Тальма не отступил от замысла и продолжил 
играть в «античном» костюме, что зрители приня-
ли более чем восторженно [4, с. 101].
Также образ античного воина мы можем видеть 
в портрете Тальма в роли Ахилла («Ифигения в Ав-
лиде» Ж. Расина) кисти Жака Луи Давида, роль кото-
рого также была исполнена в «античном» костюме. 
Трактовка образа Тита не стала исключением (1799, 
рисунок Годефруа, где актер изображен в полный рост 
в хитоне с рукавом до локтя, гиматии, спадавшем 
крупными складками и сандалиях на босых ногах). 
Заметим, что благосклонное отношение зрите-
лей к костюму актера по времени совпало с проникновением в гардероб французских мод-
ников античных нарядов, что явилось результатом волны археологических раскопок и новых 
открытий памятников античного искусства, прокатившейся по всей Европе. Трудно пове-
рить, что еще двенадцать лет назад Ларив, попытавшийся сделать то же самое, был встречен 
неприязненно, но времена и вкусы общества меняются, как и ветреная мода. 
Подводя итоги, можно сказать, что театральный и светский костюмы на протяжении 
всего XVIII века вступали в самые тесные взаимоотношения. Если в начале века наблюда-
ется полнейшая зависимость театрального костюма от придворного, в середине и, прибли-
жаясь к концу столетия, отмечается постепенный отход сценического наряда от светского 
и его самостоятельность на рубеже XVIII–XIX веков. Проведение реформы костюма легло 
на плечи актеров, желавших как можно точнее соответствовать тематике представления, 
но в начале века понимания это стремление не нашло. Середина века дает исследователю 
весьма красочные эпизоды появления на сцене «античных» и «восточных» костюмов ново-
го образца. Прежде по-настоящему революционным стал рубеж веков, когда актер Тальма 
впервые появился на сцене с голыми ногами и руками, в наряде, сшитом по античному об-
разцу. Выход артиста ознаменовал собой наступление новой эпохи в развитии театрального 
костюма.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. 
Бурну́с
(араб. (البرن‎, al’burnus; франц. burnous) — очень широкий, просторный мужской или женский 
плащ с капюшоном из сукна или тонкого войлока, изначально светлых тонов, орнаментированный тесьмой, 
шнурами и аппликациями в восточном стиле.
2. 
Панье
(франц. panier — корзина) — каркас из ивовых прутьев или китового уса для придания пышно-
сти женской юбке. В России для обозначения такого каркаса укоренилось заимствованное из немецкого 
языка слово «фижмы».
3. 
Тупей
(франц. 
to(u)p 
— прядь волос) — устаревший термин в парикмахерском деле. Тупеем в XVIII веке 
называлась прическа со взбитым хохлом и зачесанными назад волосами. Тупей — это также волосяная 
подушка, подкладываемая в прическу для придания ей высоты.
4. 
Аби
(франц. 
habit
— костюм, платье; англ. 
coat
; рус. 
кафтан
) — часть мужского костюма XVIII века, вхо-
дившая в ансамбль «наряда на французский манер» (франц. 
habit à la française
); однобортная приталенная 
3. Делакруа Э. Портрет Ф. Ж. Тальма 
в образе Нерона в «Британике» Ж. 
Расина, 1857. Комеди Франсез, Париж

---

239