Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра 
года и погодных условий. Знакомство Рассела с японскими гравюрами отразились в его новом 
стиле и новой палитре — на этот раз в портретах художников, соучеников по ателье Кормон, 
Уильяма Мэлоуни (1887, NGV
2
, Мельбурн), Доджа Макнайта (1887–1888, Частная коллекция) 
и особенно Фабиана (1888, Fogg Museum, Гарвард), чья фигура погружена в декоративный 
цветочный фон, напоминающий японские ширмы-экраны. Показательно, что ван Гог в пись-
ме Расселу из Арля вспоминал эти портреты, называя их «совершенными» [8].
Однако куда более «японскими» следует назвать пейзажи Рассела с цветущими мин-
дальными деревьями, знакомыми нам по живописи ван Гога. Необычайно любопытно 
сравнить первоисточник Хиросигэ «Сливовый сад в святилище Камейдо» (1857), работу 
ван Гога «Цветущий сливовый сад (по Хиросигэ)» (1887) и «Цветущие миндальные дере-
вья» Рассела (1887, частная коллекция, Сидней; 
ил. 1
). Для Рассела эта картина стала дей-
ствительно самой японизирующей, ‒ с ветвями крупным планом, написанными широкими 
импрессионистскими мазками, на фоне «бесконечного непространства» темно-золотого 
цвета — при этом написана она более натуралистично, нежели у ван Гога, но явственным 
образом воплощает в себе новое видение Рассела. Вся его «миндальная» японизирующая 
серия отвечает его внутренним размышлениям (трагической потере сына), но выходит 
за рамки личных страданий, воспевая преходящую красоту, — что неожиданно вызывает 
в памяти австралийскую картину Чарльза Кондера «Цветы Гаррика», прямо посвящен-
ную мимолетности жизни и любых земных чувств, ‒ внезапно созвучную японизирую-
щим работам Рассела и визуально, и эмоционально [4, p. 79]. Однако больший отклик 
его изображения цветущих садов могут вызвать именно у почитателей таланта ван Гога 
неожиданной близостью трактовки ‒ взгляд в одном направлении, но у каждого из худож-
ников собственный. 
Но еще ближе параллели сходятся, если рассмотреть пейзажи Бель-Иль в творче-
стве Рассела 1890-х гг.: достаточно рассмотреть полотно Моне «Пирамиды Порт-Котон, 
бурное море» 1886 г. из ГМИИ им. А. С. Пушкина и Рассела «Скалы в Бель-Иль» (ок. 1890, 
AGWA
1
, Перт; 
ил. 2
), изображающие одно и то же место с одной и той же точки. Хотя их раз-
деляют несколько лет, не стоит забывать, что в двухмесячном пребывании на острове Бель-
Иль Рассел часто сопровождал Моне, отчасти поддерживал финансово и даже снабдил слу-
гой-носильщиком, знаменитым рыбаком Пере Политом, чей образ оба также неоднократно 
воспроизвели в своих работах.
Разочарованный Рассел покидает Париж вслед за ван Гогом, уехавшим в Прованс; 
приютом Рассела становится Порт-Гульфар, в непосредственной близости от Бель-Иль, где 
2. Джон Рассел. Скалы в Бель-Иль. Ок. 
1890. Х. м. Художественная галерея 
Западной Австралии, Перт
1. Джон Рассел. Цветущие миндальные деревья. 1887. Х. м. 
Частная коллекция, Сидней

---

232