|
Писатели круга «Современника»
Беллетристика круга «Современника», проблемы новой эстетики и идеологии. Роль Чернышевского и Добролюбова в формировании мировоззрения и направления творчества этих писателей. Новая постановка темы народа. Антидворянский пафос творчества. Особенности стиля писателей-демократов.
Изображение крестьянства в «Очерках народного быта» Н.В. Успенского. Художественное своеобразие рассказов и очерков Н. Успенского. Чернышевский и Достоевский об очерках этого писателя и о значении его литературной деятельности, о «начале перемены» в изображении народа.
Место Н.Г. Помяловского в русской прозе 1860-х гг. Романная дилогия («Мещанское счастье», «Молотов»), изображение опыта разночинца. Тургеневская традиция в романе и полемика Помяловского с воззрениями Тургенева. Чернышевский о Помяловском. «Очерки бурсы», их обобщающее значение. Писарев об «Очерках бурсы». Поиски Помяловского в жанре очерка («Поречане») и романа («Брат и сестра»).
Повесть Ф.М. Решетникова «Подлиповцы». Документально-очерковое и обобщающее эпическое начало в повести.
Рассказы и повести В.А. Слепцова («Владимирка и Клязьма», «Питомка», «Письма об Осташкове» и др.). Роман «Трудное время». Л. Толстой, Чехов о литературном таланте Слепцова.
А.И. Левитов. «Горе сел, дорог и городов». Особенности реализма Левитова. М. Горький о Левитове.
Писатели-демократы 60-х годов.
Слепцов В.А. (1836–1878 гг.). Выразитель радикальных идей 60-х годов, которые сродни идеям народников 70–80-годов (его причисляют к народникам). Он образчик «кающегося дворянина», его отец – богатый помещик Саратовской губернии, мать – из польских аристократок. Получил хорошее дворянское образование, владел языками, учился в Московском университете. Что же заставило его, богатого дворянина, примкнуть к нигилистам? Кроме объективной причины – освободительное движение 60-х годов, есть личные причины: доброта и жажда непосредственно-полезного дела, желание приносить практическую пользу обществу. Он возился с устройством различных общеполезных предприятий – дешевых общежитий (коммун), школ, библиотек, устройство публичных лекций, спектаклей и т.д.
Вся эта возня вредно сказалась на его литературной плодовитости – написал всего одну повесть и несколько мелких вещей.
Слепцов естественно пришел в ряды «Современника» после смерти Добролюбова. Но начал литературную деятельность еще раньше – в «Русской речи», «Отечественных записках». Двадцатилетний юноша, он еще не определил стиль и писал этнографические наброски, скорее беллетристику. Подобно В. Далю он предпринял пешее хождение во Владимирскую губернию. Написал рассказы «Заметки пешехода», «На железной дороге», «Вечер», «Мертвое тело», «Рыболовы». Содержание – обличие порядков в России, он критикует самовлюбленных бар, чиновников, но и мужицкую жизнь показывает как жизнь одичалых рабов, не идеализируя.
Настоящая литературная жизнь началась с 1862 года, когда он перебрался в «Современник». Журнал оказал на него сильное влияние. Из рассказов этого периода следует отметить «Ночлег», «Питомка» – рассказ о бабе, отправившейся на поиски своей дочери, отданной в воспитательный дом, а оттуда – в питомки в деревню. Отношение к народу здесь некрасовское, мягкое. «Ночлег» – дворничиха бедного постоялого двора, хозяин которого все пропивает, дает бесплатный ночлег и ужин горемыке за его страдания от начальства.
Эти рассказы близки очеркам Успенского, ибо это картинки, сценки, отрывки из народной жизни.
Нет внутренней законченности, цельности построения художественного произведения.
Главное его произведение – повесть «Трудное время», является ответом ученика Чернышевского на вопрос «что делать?». Эта повесть появилась в период реакции – трудное время. Как и у Чернышевского, здесь речь идет о «новых людях». Интересно, как за два года (1863–1865 гг.) изменился тип революционера и решение указанного вопроса. Возрастающая реакция стала основным фактом, рамкой, стесняющей всякое развитие. Эту реакцию не могли себе представить Лопуховы, Кирсановы, Вера Павловна.
Отсюда у Слепцова нет того жизненного, яркого колорита, что у Чернышевского. Героям последнего казалось впереди все ясным, исполнимым. Не то у героя «Трудного времени» – Рязанова. Рязанов кажется слишком охлажденным жизнью. Он сам выражает свои холодные наблюдения Марье Николаевне, жене помещика – либерала, в имении которого он гостит.
«Тон, – говорит он, – это такая вещь, которая зависит не от одного желания». От чего же? Тон задается жизнью, а мы только подпеваем. Пожалуй, можно его и повыше поднять, да что толку? Жизнь сейчас же осадит. Но это не усталость лишнего человека. Он просто знает, что горизонт возможностей деятельности сужен больше, чем у героев Чернышевского. Но он не считает немыслимой всякую общественную работу. Живя у помещика, он не теряет времени, делает свое дело, дело «новых людей». За это время он воспитал М.Н. – из обычной филантропки – помещицы, он создал Новую женщину. Он вербует еще одного разночинца – сына дьячихи, которого и прихватывает с собой при отъезде. Другая деятельность немыслима в тот период. Главное он не разбит, не пал духом, а напротив – полон сил и исполняет свои обязанности революционера. Отчего же он бросил Марью Николаевну, не взял ее с собой как сына дьячихи? Оттого, что он общественный деятель, а не охотник за женским сердцем. Рязанов – деятель. Его поступки, несмотря на внешний хаос – логичны. Когда М.Н. стала вести обучение крестьянских детей, он ее осмеял, представив ей зрелище порки мужика, так что образованием в таких условиях ничего не изменишь.
Он оставил в конце повести ее одну, чтобы она сама пришла к новой жизни. Он полюбил Марью Николаевну, но не позволил себе поддаться чувству, чтобы не отвлекаться от дела.
Щетинин – барин-буржуа. Освободился от социалистических идей молодости. Стыдится старых форм управления, мечтает о капитале. Повесть цельная, художественно завершенная, но нет коллизии, действия. Только беседы, споры – подобно «Дыму» у Тургенева. Прототипом Рязанова был Чернышевский. Ему свойственна такая педагогическая манера, общественная дальновидность, сдержанность. Эта повесть – напоминание о Чернышевском, который находился на каторге. После «Трудного времени» мало писал.
В 1866 году «Современник» был разгромлен. Слепцов попал под арест на два месяца.
Только в 1868 году напечатал в « Отечественных записках» два фельетона – «Хороший человек» и «Записки мещанина».
Do'stlaringiz bilan baham: |
