Посвящаю моёй матери

Где смелые купцы и капитаны,
Сноровки предприимчивой полпы,
Берут налоги чуть ли не с волны,
(X, 66)
При таком характере эпического материала лириче-
ское начало должно было играть иную роль. Оно больше
обособляется от основного повествования и чаще прини-
мает вид лирических отступлений в обычном смысле слова.
К тому же, поскольку в «Дон-Жуане» Байрон последова-
тельно и отчетливо, не только в декларациях, отделяет
себя от своего героя ⁵⁷, ему было особенно важно иметь
возможность говорить от своего имени.
Наконец, в «Дон-Жуане» пестрота сменяющих друг
друга картип так велика, что лирическое начало стано-
вится своего рода соединительной тканью, связывающей
эпизоды, недостаточно спаянные малозначительной лич-
ностью героя.
Количественно лирические отступления составляют,
по подсчетам Л. II. Федотовой, приблизительно четверть
общего объема поэмы. Как и она сама, эти отступления
очень неоднородны. Часть их только сопровождает, ком-
монтирует повествование, возникая по его ходу. Чаще
всего они посят юмористический или иронический харак-
тер и выражаются то в автобиографических признаниях,
Но как могла мамаша Доп-Жуапа
Оставить эту парочку вдвоем?
Она-то как за ипмп ие следила?
Моя мамаша б так не поступила!
(/, ПО)
то в оппсашш себя как персонажа поэмы, свидетеля ее со-
бытий:
Я пробовал вмешаться. Я имел
Отличные намерения, признаться,
По как-то я ни разу ие сумел
До них ни днем, ни ночыо достучаться:
Дом словно вымер, словно онемел,
Один лишь раз (прошу вас но смеяться!)
Жуан случайно среди бела для
Ведро помоев вылил на меня.
(/, 24)
то в ссылках на собствеппый опыт:
К успеху равнодушен я, ен-сп!
В былые годы мне везло немало*
А в юности успех всего нужней,
II зто мне в дальнейшем помогало.
(XII, 17; ср. XI, 82—85)
Самые важпые из этих сопровождающих, как бы под-
строчных комментариев разъясняют и обобщают повест-
вование, лишают его узкоэмпирпческого характера. Такова,
например, обобщеппо-пропическая характеристика газет,
«правдивость которых все знают и чувствуют» (I, 203),
или презрительные замечания об источниках величия в
современной мопархии: «Это был Потемкин, великий че-
ловек, в дни, когда убийство и распутство могли сделать
великим» (VII, 37).
Байрон стремится пе только прояспить свое отношение
к изображаемым событиям, по и топ но определить их об-
щественно-исторической контекст. Так, описывая солдат,
зверски преследующих турчаночку Лейлу, Байрон воск-
лицает:
Но в этом унижении великом
Кого мы справедливо обвиним,
Натуру их иль волю государя,
Которому нужны такие твари?
(VIII, 92)
Такой же обобщающий характер носят размышления
Байрона о подлинных властителях вселенной, «великих»
банкирах (XII, 5).
Если в «Чайльд-Гарольде» Байрону приходилось пря-
мо взывать к читателям, чтобы доказать, насколько он
отличается от своего героя, то в «Дои-Жуане» он пользу-
ется более косвенными средствами. Так, в поэме наивное
идеализированное представление об Англии, с которым
вступает на ее берега юноша Жуап, контрастирует с ли-
шенным иллюзий обращением самого поэта к отвергнув-
шей его родипе. Жуап ожидает увидеть здесь родину сво-
боды, «твердыню Реформации», «равенство граждап»,
«безупречность жен» (XI, 9—10); Байрон же ясно знает,
что «Летит ко всем чертям страна родная», зиает,
...что любой народ
Ее считает злой враждебной силой
За то, что всем, кто видел в ней оплот,
Опа, как друг коварный, изменила
И, перестав к свободе призывать,
Теперь и мысль готова заковать.
(X, 67)
В лирических отступлениях поэт, гдешпряя угол зре-
ния, доступный его герою, которому ь концу повествова-
ния только еще начинают приходить первые критические
мысли ^1в, высказывает самые существенные, дорогие ему
убеждения: о войне (VIII, 195, 123—127); о революции
(VIII, 3-5); о монархии (VI, 95; VIII, 126; IX, 23; XIV,
83—84); о развращенности и продажности света (песни
XI—XIII); о низкопоклонстве печати (XIII, 51—54;
IX, 35); о гнусности политиков (XI, 83—85; XIII, 20—
21; XVI, 71—75; XIV, 69—70). Многие из этих отступле-
¹⁸ На это указывает замечание Байрона о том, что, увидев спектакль,
который леди Аделипа разыгрывает ради избирателей мужа, Жуан
начинает недоумевать, сколько в ней настоящего (геа! — XVI, 96),
стп. Выразительность их целиком определена яе выска-
занным, а подразумеваемым, как бы де уместившимся
в строки душевным надрывом.
, Как всегда у Байрона, надрыв возникает оттого, что
чувство очепь глубоко и сложно, как и вся приоткрытая
читателю, по далеко ему пе ясная впутренпяя жизнь поэ-
та. Они любили, по потеряли друг друга, а опа потеряла
и себя, и любовь, и доброе имя.