Barthes. Mythologies p aris, Seuil,1957

здравый смысл
всеобщей философией чело-
вечества; в его глазах это пока еще особенное досто-
инство известного класса, хотя оно уже и рассматри-
вается как укрепляющее средство для всех прочих. 
Здесь — наиболее зловещая черта пужадизма: он с 
самого начала стал претендовать на мифологическую 
истину, расценивая культуру как болезнь, а это харак-
терный симптом любого фашизма.
АДАМОВ И ЯЗЫК
Как мы только что видели, пужадистский здравый 
смысл состоит в простом приравнивании видимого к 
сущему. Когда нечто выглядит слишком уж странно, 
у здравого смысла остается в запасе еще одно сред-
ство, чтобы справиться с ним, не выходя за пределы 
механики уравнений. Средство это — символика. 
Всякий раз как нечто видимое кажется немотивиро-
ванным, здравый смысл бросает в бой тяжелую кава-
лерию символа, допускаемого в горнем мире мелко-
буржуазного сознания постольку, поскольку он, 
несмотря на свою абстрактную сторону, объединяет 
зримое с незримым под знаком количественного ра-
венства (одно 
значит 
другое). Арифметика спасена, 
мир не рухнул.
152
Р
олан 
Б
арт. 
М
ифологии
12 / 35

---

Адамов написал пьесу об игральных автоматах*
1
— 
предмет непривычный для буржуазного театра, кото-
рый из всех сценических предметов знает одну лишь 
постель для супружеской измены, — и большая прес-
са тут же начала заговаривать эту непривычность, 
сводя ее к символу. Коль скоро это 
нечто значит,
оно 
становится уже не так опасно. И чем больше критики 
«Пинг-понга» адресовались читателю массовых из-
даний (таких, как «Матч», «Франс-суар»), тем более 
напирали они на символичность пьесы: не беспокой-
тесь, это всего лишь символ, игральный автомат прос-
то означает «сложность социальной системы». Не-
обычный театральный предмет оказывается избавлен 
от своих злых чар, поскольку он чему-то равнозна-
чен.
Однако электрический бильярд из «Пинг-понга» 
ровно ничего не символизирует; его сила — не выра-
зительная, а производительная; это просто предмет, 
чье назначение — самой своей предметностью порож-
дать те или иные ситуации. Но и тут наша критика, 
жаждущая глубины, попадает впросак: ситуации, о 
которых идет речь, — не психологические, а прежде 
всего 
языковые.
Это особая драматическая реальность, 
чье существование рано или поздно придется признать 
наряду с привычным набором интриг, поступков, пер-
сонажей, конфликтов и прочих элементов классиче-
ского театра. «Пинг-понг» представляет собой мас-
терски построенную сеть языковых ситуаций. 
Что же это такое — языковая ситуация? Это особая 
конфигурация слов, способная порождать отношения 
на первый взгляд
психологические, и не столько лож-
ные, сколько оцепеневшие в силу скомпрометирован-
ности данного языка. В конечном счете этой оцепене-
лостью как раз и разрушается психология. Пародируя 
язык того или иного класса или характера, мы все еще 
сохраняем некоторую дистанцию, в принципе облада-
ем некоторой 
подлинностью
(излюбленное качество 
в психологии). Если же берется язык всех, нигде не 
доведенный до карикатурности и своим неравным, но 
сплошным давлением покрывающий всю поверхность 
153
I
. 
М
ифологии 
13 / 35

---

пьесы, так что сквозь него не может просочиться ни 
один крик, ни одно импровизированное слово, — тог-
да человеческие отношения, при всей своей внешней 
динамичности, оказываются как бы застекленными, 
непрестанно смещаясь и преломляясь в словах, а про-
блема их «подлинности» исчезает сама собой как 
красивая (и ложная) греза.
Весь «Пинг-понг» — это и есть сплошной кусок 
языка под стеклом, если угодно, что-то вроде тех frozen 
vegetables
1
, благодаря которым англичане зимой на-
слаждаются кислым вкусом весенней зелени; всецело 
сотканный из мелких общих мест, из отрывочных 
трюизмов, из еле различимых стереотипов, которые 
силой надежды или отчаяния разбросаны в пьесе по-
добно броуновским частицам, — этот язык вообще-то 
не совсем консервированный, наподобие жаргона 
консьержей, воссозданного у Анри Монье*
2
; скорее 
это язык отсталый, фатально принимающий форму 
социальной жизни персонажа, язык настоящий, но 
какой-то слишком уж кислый и зеленый, и по ходу 
пьесы он оттаивает, так что его примороженность, чуть