У'збекистон республикаси олий ва урта махсус таълим вазирлиги

Литература
1. 
Блисковский З.Д. Муки заголовка. - М.: Книга, 1981.
— С. 186.
2. Узбекско-русский словарь. - Ташкент: ФАН, 1988. - С. 424.
3. Энциклопедия персидско-таджикской прозы. -Душанбе,
1986.- С . 458.
! Блисковский 3. Д. Муки заголовка. - М.: Книга, 1981. ----- С. 6.
2 Узбекско-русский словарь. — Ташкент: ФАН, 1988. - С. 377.
3 Энциклопедия персидско-таджикской прозы,- Душанбе,
1986. - С. 458.
184

---

КОМ ПОЗИЦИЯ И СЮЖЕТ В РОМАНЕ 
СИДНИ ШЕЛДОНА 
«УТРО. ДЕНЬ. НОЧЬ»
Раджапова Д.Х. - НУУз
Сидни Шелдон, американский романист, творивший на 
рубеже 20-21 веков, автор многочисленных романов, 
переведенных на более полусотни языков народов мира и 
читаемых в 180 странах. Его книги вышли 300-миллионным 
тиражом, и его имя попало в книгу рекордов Гиннеса. Он 
лауреат многочисленных премий, таких как премия Оскар, 
премия Тони, премия Эдгара По и другие. Его творчество 
многогранно: он автор романов, ставших бестселлерами, 
сценариев для кино, пьес для театра, 200 сценариев для 
телефильмов.
Роман 1995 года “ Morning. Noon and Night” (Утро. День. 
Ночь) занимает определенное место в творчестве Сидни 
Ш елдона. В этом романе поэтика психологической 
р е ал и ст и ч е ск о й т р а д и ц и и б л естящ е с о ч етает ся с 
отточенной техникой современного детективного романа.
Эпиграф романа — строки из стихотворения Артура 
Рембо — концептуально предопределяет все основные 
текстовые уровни: сюжетно-композиционный, идейно­
тематический, образно-метафорический.
AHow the morning sun to warm/Your heart when you are young 
and let the soft winds of noon/Cool your passion/But beware the 
night/For death lurks theree/Waiting? Waiting? Waiting...(l).
Пускай луч утреннего солнца/Согреет сердце молодое/ 
Пусть ветерок полудня неж ный/О студит пламенную 
страсть/Но берегись ты ночи влажной/В себе таящую 
погибель/Ждать, ждать, ждать...(2).
Сидни Шелдон реализует в романе «Утро. День. Ночь» 
мысль о том, что время — это властная сила, имеющая 
большое влияние на человека в рахтичные периоды его 
жизни. Фабульное время романа охватывает события 
последних нескольких дней из жизни магната Харри 
Стэнфорда и события нескольких дней после его смерти, 
связанные с его похоронами, дележом его имущества и 
поисками убийцы.
185

---

Прошлое семьи Харри Стэнфорда подается через призму 
воспоминаний каждого из,детей: дочери Кэндел, сына 
Тиле, младшего сына Вуди и внебрачной дочери Джулии. 
Если воспоминания законных детей Харри Стенфорда -
это непосредственны е личные переж ивания, сильно 
повлиявшие на их дальнейшую судьбу, то воспоминания 
Джулии сложились из рассказов матери, экономки Розмари 
Нельсон, материалов газет и фотографий.
Таким образом, объективный рассказ, повествование 
от автора дополняется субъективными воспоминаниями 
персонажей романа.
В романном пространстве предстает жизнь нескольких 
людей с разными судьбами и характерами. Все они связаны 
с судьбой центрального образа — Харри Стэнфорда.
Автор ром ана талан тли во исследует и п оэтап н о 
раскрывает причину и следствие недуга, разрушающего 
семью Харри С тэнф орда. П риоритет м атериальны х 
ценностей над духовными в ценностной ориентации 
магната — миллиардера приводит его к краху.
П остроен и е ром ан а, “ к о м п о зи ц и я как состав и 
определённое расположение частей, элементов и образов 
п р о и зв ед ен и я в н еко то р о й зн ач и м о й врем ен н ой
последовательности” — объект исследования данной статьи.
Центральный персонаж романа — Харри Стэнфорд — 
это своего рода образ сверхчеловека с его ведущим 
мотивом индивидуалистического титанизма.
В первых трех главах романа он предстаёт как успешный, 
уверенный в себе человек, привыкший всегда побеждать, 
в игре в поло выбивать “десять очков из десяти”, в бизнесе
— каждый день, проводящий в погоне за прибылью и 
создавш ий м огущ ественную ф инансовую империю
“Стэнфорд Интерпрайзес”. Сидни Шелдон называет своего 
героя человеком — загадкой и в соответствии с этим 
ключевым определением он и пытается всем ходом 
повествования найти ответ на многие вопросы, связанные 
с личностью и судьбой персонажей.
В момент появления в романе Харри Стэнфорду 60 лет. 
Это вы сокий седой мужчина, у него властное, 
аристократическое лицо, свободные нравы и железная 
деловая хватка. На борту своей дорогой яхты “Голубые небеса”
J86

---

он путешествует по курортам Франции, отдыхает на вилле, 
описание которой занимает девять страниц романа. 
Сопровождает его молодая киноактриса София, которая 
сейчас отдыхает в перерыве между киносъем кам и. 
Х удожественные детали играю т большую роль для 
характеристики персонажа.
Описание яхты — свидетельство не только богатства 
Харри Стэнфорда, но и его интересов и увлечений: “Harry 
Stanford had one of the world’s greatest libraries of pornographic 
movies. The furnishings throughout the vessel were exquisite, and 
the paintings would have made any museum proud” (I, 1). - Харри 
Стэнфорд владел одной из богатейших мировых коллекций 
порнофильмов. Мебель на яхте была эксклю зивной, 
коллекцией живописи мог бы гордиться любой музей.
Человек, разбирающийся в живописи и в дизайне, 
оказы вается неразборчив в выборе киноф ильм ов, 
предпочитая истинному киноискусству порнофильмы 
безнравственного содержания. Через парадокс Сидни Шелдон 
острее обнаруживает противоречивую сущность Харри 
Стэнфорда. Романтическое путешествие на фоне живописной 
природы преры вается таинственны м и телеф онны ми 
переговорами магната, его нервозностью, когда он замечает, 
что за ним следят незнакомые люди. Как опытный человек, 
он избегает слежки, посылая свой самолёт “Боинг 727” из 
Ниццы в Северную Америку с единственным пассажиром - 
любимой белой овчаркой Принцем, способной перегрызть 
человеку горло по приказу хозяина.
Сидни Шелдон использует композиционный приём 
противопоставления контрастных образов, и в следующей 
главе появляется незнакомец, который в отличие от Харри 
Стэнфорда дорожит своей семьей, своими детьми и ради 
них готов на любое преступление: взлом, кражу, убийство. 
В его характере также наблюдается парадокс: “ Hal Baker 
was a man with good intentions and bad luck” (I, 280). - У 
Хэла Бейкера были хорошие намерения, но ему не везло.
Так, ему заплатили за убийство Джулии Стэнфорд, 
дочери Харри Стэнфорда и Розмари Нельсон, экономки. 
Он хочет создать своим детям хорошие условия, семья 
для него — святыня. Но чужая жизнь для него не имеет 
цены и он очень ловко пробирается в номер к Джулии и
187

---

поджидает её с ножом в руке. Но ему как всегда не везёт: 
вслед за Джулией в номер входит толпа репортёров: “А 
crowd of reporters poured into the room” (I, 281).
Неожиданный поворот сюжета — излюбленный приём 
Сидни Шелдона. В тексте романа их достаточно много. 'Гак, 
младший сын Харри Стэнфорда — Вудроф пристрастился к 
наркотикам и его жена Пеготи сильно переживает по этому 
поводу, а в конце выясняется, что она сама снабжала его 
наркотиками, чтобы иметь на него влияние. В семье дочери 
Харри Стэнфорда Кэндел напряжённая обстановка. Она 
случайно сбила автомобилем старую женщину и га скончалась, 
но Кэндел в тот день немного выпила и, боясь наказания, 
скрыла этот случай от полиции. Теперь её преследует 
шантажист, по почте требуя у нее с каждым разом все больше 
и больше денег. Женщина оказывается на храни нервного 
срыва и случайно обнаруживает, что письма шантажиста 
отпечатаны на машинке её мужа, который и угрожал ей. Когда 
же она разоблачает Марка, то в ответ вместо покаяния она 
она слышит гневную тираду: “It was your fault... The big suc­
cessful wife who was to busy to find time for her husband? You go 
off to your fashion shows all over the world so you can get your 
picture in the papers? And I’m sitting here alone, waiting for you 
to return.” (I, 321). - Это твоя вина. Очень деловая жена, у 
которой нет времени на своего мужа? Ты уезжаш на выставки 
моды по миру, чтобы делать эскизы, а я сидел в одиночестве 
дома, в ожидании твоего возвращения.
Не только тоска, а скорее мстительная, мелочная 
натура Марка выражена в следующей фразе:
“I enjoyed watching you squirm when you read those letters” 
(I, 322). - Я получал удовольствие, видя как ты страдата, 
читая эти письма.
С. 
Шелдон использует композиционный приём усиления, 
чтобы показать глубину переживаний Кэндел Стэнфорд. Стать 
деловой, успешной женщиной она решила после грубых слов 
отца, сказанных одному из гостей о том, что его дочь лицом 
похожа на лошадь, и нужно много денег, чтобы найти ей 
подходящего жениха: “My daughter has a face like a horse. She’s 
going to need a lot of money to hook some poor sucker” (I, 79).
Кэндел сделала карьеру, в конце года она получила 
звание лучшего дизайнера года, но с мужем ей пришлось
188

---

расстаться, от отца она убежала много лет назад, и потом 
увидела его уже в минуты прощания.
Харри Стэнфорд довел свою жену до самоубийства, и, 
видя в глазах детей осуждение, решил им отомстить. Он 
разлучил их друг с другом, не дал им ни цента, кроме 
наследства матери, но старался управлять ими, вселяя в них 
надежду на наследство. Первый сын — Тиле Стэнфорд — судья, 
как его прозвали “судья — вешатель”. Под маской блюстителя 
закона он строит преступные планы, вовлекая в них всё новых 
и новых преступников, чтобы убить отца и одному завладеть 
его миллиардами. И здесь Ш елдон использует приём 
обманутою ожидания — долгожданного наследства нет, так 
как Харри Стэнфорд, имея 6 миллиардов, ведя нечестную 
игру с акциями и кредитами задолжал банкам 15 миллиардов. 
Поэтому завещание агца было его последней местью детям.
На фоне крушения финансовой империи “Стэнфорд 
И нтерпрайзез” происходит и крушение надежд Тиле 
Стэнфорда. Взятый под арест, он стреляет в себя, так как 
не надеется на оправдание, ведь недавно он сам судил 
себе подобных и довольно строго.
Мрачные сцены романа перемежаются со страницами, 
посвященными персонажам с чистой совестью и нежной 
душой. Злодеям, преступникам и их жертвам С. Шелдон 
противопоставил светлые образы Стива Слоуна и Джулии. 
П араллельное изображ ение ж изни С тива и Джулии 
послужило созданию нового образа — образа счастливой 
семьи, где царит любовь и взаимопонимание.
По ходу развития сюжета С. Шелдон применяет приём 
перестановки персонажей по их месту в развитии действия, 
по их участию в сюжете. Так, Тиле Стэнфорд, казавшийся 
второстепенным персонажем вначале, к концу оказывается 
главным организатором убийства отца; брат Пегготи, 
работающий в кондитерской, оказывается наркокурьером, 
сбывающим наркотики и мужу сестры — Вудрову. Кроме 
персонажей, действующих под своими именами, С. Шелдон 
выводит и подставные лица: Марию Познер и Хэла Бейкера, 
участвующих в осуществлении преступных замыслов Тиле 
Стэнфорда. Зачем же ему нужно было убивать отца? 
Ненависть, которую в нем вызывал отец своими постоянными 
оскорблениями и унижениями? Да, это была одна из причин,
189

---

но не главная. Богатство отца нужно было 'Гиле Стэнфорду 
чтобы купить любовь голубоглазого гея Ли. Чувства, страсти, 
вырвавшиеся из под контроля разума, превратили судью в 
преступи ика, отцеуби йцу.
Роман содержит несколько эпизодов с убийством:
!) предательское убийство доверенным телохранителем 
хозяина — Д.Каминским Харри Станфорда за большие деньги.
2) доведение до самоубийст ва жены Харри Стэнфорда
3) случайное убийство — наезд выпившей Кэндел на 
женщину с цветами
4) самоубийство Тиле Стэнфорда, взятого с поличным 
под арест
5) попытка убийства Джулии Хэлом Бейкером.
И 
каждый случай рассматривается Сидни Шелдоном 
по законам детективного жанра — идёт поиск виновных, 
исследуются причины преступления и делатся выводы. 
Мир, изображённый в романе С.Шелдона «Утро. День. 
Ноч ь» благодаря слож ной, но хорошо продуманной 
к о м п о зи ц и и
п р ед с та в л я ет собой 
убедительн ую
реалистическую модель современной действителькости.