Paolo Virno

3.
]
Говорящий как артист-исполнитель

---

60
паоло 
вирно
грамматика 
множества
второй 
день
труд, действие, интеллект
с различными чертами вербального языка, взятого в его отно-
шении к речевому акту или даже к невербальной коммуникации. 
И более того, лишь говорящий, в отличие от пианиста, тан-
цора или актера, может обойтись без сценария или партиту-
ры. Его виртуозность двойственна: она не только не создает 
произведения, которое отлично от самого исполнения, но и не 
имеет в собственном распоряжении вообще никакого произ-
ведения, которое можно актуализировать с помощью испол-
нения. Действительно, речевой акт пользуется исключительно 
самой потенциальностью языка, или, точнее, общей способно-
стью к языку, а не каким-то заранее подготовленным в деталях 
текстом. Виртуозность говорящего является прототипом и вер-
шиной любой другой виртуозности именно потому, что вклю-
чает в себя отношения потенции / акта, тогда как обычная, или 
вторичная, виртуозность предполагает заранее определенный 
акт, который воспроизводится снова и снова («Гольдберг-ва-
риации» Баха, например). Но я вернусь к этому пункту позже. 
Достаточно сказать, что современное производство стано-
вится «виртуозным» (а следовательно, политическим) потому, 
что включает в себя лингвистический опыт как таковой. Если 
это так, то «матрица» постфордизма должна обнаруживаться 
в тех промышленных секторах, где присутствует «производ-
ство коммуникации посредством коммуникации». А именно в 
культурной индустрии. 
4.
]
Культурная индустрия: предвосхищение 
и парадигма 
С появлением культурной индустрии виртуозность стано-
вится трудом масс. Именно с этого момента виртуоз должен 

---

61
отмечаться на работе в списках присутствующих. В культур-
ной индустрии деятельность без произведения, или, точнее, 
коммуникативная деятельность, которая имеет завершение в 
самой себе, является характеризующим, центральным и не-
обходимым элементом. Однако именно по этой причине и пре-
жде всего в культурной индустрии структура наемного труда 
совпадает с политической деятельностью.
В секторах, где коммуникация производится с помощью 
коммуникации, все роли и обязанности «виртуозны» и в то же 
время «политичны». Замечательный итальянский писатель 
Лучано Бьянчарди в своем самом известном романе – «Горь-
кая жизнь» – рассказывает о блеске и нищете культурной 
индустрии Милана пятидесятых годов. Одна восхитительная 
страница этой книги ярко иллюстрирует то, что отличает куль-
турную индустрию от традиционной промышленности или сель-
ского хозяйства. Герой «Горькой жизни» приезжает в Милан из 
Гроссето
32
с желанием отомстить за недавнюю гибель рабочих, 
имевшую место в его регионе, а заканчивает поступлением на 
работу в сферу рождающейся культурной индустрии. Но через 
короткое время его увольняют. Здесь я приведу упомянутый 
мной отрывок, имеющий сегодня несомненную теоретическую 
ценность: «Итак, меня уволили исключительно потому, что я во-
лочу ноги, медленно двигаюсь, смотрю вокруг даже тогда, когда 
этого не требуется. В нашей профессии, однако, нужно как сле-
дует отрывать от земли эти самые ноги и шлепать ими звучно 
по полу, тут следует двигаться, суетиться, вскакивать, пылить, 
по возможности поднимать целое облако пыли, чтобы потом 
в нем прятаться. Это вам не то что быть рабочим или крестья-
32 
Гроссето – небольшой город в провинции Тоскана, в котором родился сам 
Лучано Бьянчарди. – Прим. пер.